面料肌理再造設計探討

徐加娟

（蘇州工藝美術職業技術學院，江蘇 蘇州 215000）

面料肌理再造設計探討

徐加娟

（蘇州工藝美術職業技術學院，江蘇 蘇州 215000）

面料肌理的再造可以使面料呈現出多層次、多緯度、多色彩、多風格的外觀效果和特殊質感與造型，展現出獨特的服裝藝術風格，因此可以說面料再造在服裝設計中占據著極其重要的位置。本文從面料的肌理再造工藝著手，通過對面料再造工藝的解讀，旨在為服裝設計研究提供參考。

面料肌理；設計表現；再造方法

一、面料肌理再造的概述

現代服裝設計手法中，面料肌理再造設計在服裝設計領域有著極其重要的地位，已逐步成為體現服裝設計水平及創新能力的評判標準之一。服裝設計師采用各種技法對傳統單一的面料進行再造創作，將富有各類藝術風格的元素融入到服裝面料中，不僅可以直觀詮釋服裝的風格、造型、色彩等特性,更能彰顯設計師的設計能力、時尚把控力、技藝綜合力，同時還提高了服裝的附加值，滿足了消費者時尚個性的需求。

（一）面料肌理再造的定義

面料肌理再造是以服裝設計的需要為前提，利用面料自然肌理的特點，通過一定的加工方法進一步對面料進行工藝處理，完善面料肌理的視覺樣式、觸覺感受。

（二）面料肌理再造的要素

面料肌理是指面料質地的紋理效果，不同的材料所展現出的肌理各異，因此對面料肌理再造時候一定要把握好面料的特點，遵循一定的要素。

尊重材料的材質，不同的面料肌理性能各異，所以在面料肌理再造過程中要充分把握好材料的質感、色彩等方面的表現，充分體現材質的個性。

面料都是有自身的質地和工藝特點的，所以在肌理再造過程中要合理地選擇不同面料所適應的再造技藝，才能挖掘出面料深度的藝術內涵，賦予其較高的創新效果。

面料肌理再造設計一定要圍繞服裝整體風格，才能使面料與設計在品質上協調統一，讓面料的再造肌理能夠結合服裝整體效果，注意服裝整體的藝術效果與面料肌理再造藝術相融合，實現形式與風格的統一，符合協調性原則。

面料肌理再造一定要按照合理性與規范性來進行，體現服裝美學，融合面料的特點和功能，才能有利于服裝整體效果的加強，達到再造價值的提升。

二、面料肌理再造設計的表現

面料肌理是面料最基本的構成元素，肌理再造的設計是通過對面料的觀察、分析，根據面料的特點與性能，采用各類工藝方法，對面料肌理進行再度藝術加工，創造出具有全新的視覺效果。不同的面料呈現出的視覺、觸絕、聽覺感受不盡相同，只有在充分熟悉面料的基礎上配之相適應的再造方法，才能使肌理設計理念得以實現。面料肌理再造的表現方法可以從面料視覺樣式、面料觸覺感受加以總結歸納。

（一）面料肌理視覺表現

面料肌理的視覺樣式指的是通過服裝不同圖案、花紋、紋理、色彩、風格等直接視覺能體驗的美感與形式。視覺樣式是直接通過眼睛觀察而不需觸摸即能感覺到。它的表現形式具有多樣性，如幾何樣式表現、裝飾樣式表現、具象形式表現、裝飾表現等。如皺褶、堆積、切口、蕾絲邊等組成的造型，刺繡、盤、結、滾、鑲、編、貼、燙、印、畫等工藝形成的平面或者立體的花紋圖案等。

（二）面料肌理觸覺表現

凡是用觸摸的方式能感覺到的肌理都屬于觸覺肌理，如粗糙與光滑、軟與硬、輕與薄、立體與平面、粗與細等等感覺。一般來說觸覺肌理可分為三類：一是利用現成的材料附于設計之上產生的現成的觸覺肌理。二是對材料加以改造改變材料原有肌理形成的新肌理。三是經過綜合性地使用某種有規律的方法對各類細小肌理單位進行改造組合而成的特殊觸覺肌理。

三、面料肌理的再造設計方法

現在國內外對面料肌理再造的方法眾多，總體來說遵循以下三個方面來進行。

（一）增型處理方法

增型處理方法是指在原有面料肌理的基礎上使用一種或多種材質，利用多種工藝方法，使面料肌理在現有面料的基礎上形成的立體的、多層次的設計效果。如堆積、黏合、盤繡、刺繡、絨繡、熱壓、車縫、補、掛、刺繡等工藝手段，加以點綴珠子、亮片、貼花、盤繡、絨繡、刺繡、納縫、鉚釘、透疊等多種材料或者組合材料，將原有的平面肌理創造成凹凸等立體效果，這樣的方法有利于提高服裝的品質和品位，增加審美性。

（二）減型處理方法

減型處理方法是指面料肌理按照設計構思的需要，對現有的面料使用一定的工藝手法進行破壞，比如：抽紗、磨砂、鏤空、剪切、燒花、爛花、抽絲等，把面料原有的肌理形態進行改變，破壞材料的原有組織，使面料肌理形成錯落有致、亦實亦虛、凌亂交錯的空間感覺和韻律感。在面料肌理的這類處理方法中一般采取的方法有鉤編處理，即運用不同質感的線、繩、皮條、帶、花邊，采用鉤織或編結等手段使其形成凸凹、交錯、連續、對比的視覺效果。或是在服飾的局部采用鉆孔、鏤空、破洞的方法，賦予材料以新的美感。

（三）綜合處理方法

在面料肌理再造的過程中，更多時候是將多種再造方法相結合，比如說剪切和疊加、繡花和鏤空、刺繡與剪切、鏤空與拼輟等聯合運用，靈活地運用綜合設計的表現方法會使面料產生新的形態，同時面料的表情會更加豐富，更具觀賞性，創造出別有洞天的肌理視覺與觸覺效果。

四、面料肌理再造方法的走向

（一）從平面到立體，單一到多元

面料肌理改造從最早的在一些平面面料上采用印、燙、畫等手法開始，繼而融合堆積、皺褶、折疊、編織、抽縮等工藝，把原來平面的肌理形成了平折、凹凸的肌理，給人以強烈的觸覺感受，再通過編、織、鉤、結等手段使不同的纖維材質的面料肌理構成了具有韻律的空間層次，展現變化無窮的立體肌理效果，使平面的材質形成浮雕和立體感。

此外隨著科學技術的發展，在服裝面料材質的選擇上，也從早先的棉、麻、絲等比較單一的材質開始向多樣化的新型材料發展，如化纖材料、仿真材料、人造皮草、合成纖維等面料也已普及，因此面料的肌理更為豐富，設計師在設計過程中，對面料的選擇上也由單一的材質走向組合材質，把不同材質的面料肌理進行重合會讓服裝產生多種多樣的視覺效果。

（二）從具象走向抽象，有序走向無序

在面料肌理的再造過程中，現代設計師已不滿足于傳統具象元素的使用，他們會靈活地從生活環境、自然環境、網絡環境中提取各類抽象元素，對其采用分割、漸變、回轉、造疊或組合等手法，把抽象的圖案通過有序或無序的排列組合運用在面料材質上，演繹出規則整齊或零亂交錯的節奏韻律感，給人以強烈的抽象美。由此可見面料肌理的現代創造已不是被動地對其進行二次改造，而是將有序的制作過程轉為無序的藝術創造活動，使得面料肌理再造成為一種全新的藝術形態，并開始逐步應用于其他藝術領域中。

（三）從手工走向現代，單軌走向多軌

隨著科技的發展，傳統的手工刺繡、鉤織、印染等手工技藝已被機器印染、電腦織機、電腦刺繡、電腦噴印、數碼印花等科技手段代替，這樣就使得在面料肌理再造上可以利用新型手段層出不窮，極大地豐富了面料肌理再造的方法和款式，同時也使面料肌理再造的改造制作手段從傳統中的編、結、織、繡等手段拓展到鑲飾、環結、覆蓋、重疊、纏繞、色裹、粘貼、絎縫、折疊、堆積、鉆孔、壓花、飾邊、拼接、鏤空等多種處理工藝，越來越豐富。

五、結束語

現代服裝設計與面料藝術設計是融為一體的，完美的設計一定要有好的面料形態予以配合表現，面料肌理再造彌補了單一面料不易表現的不足，為服裝設計領域增加了新的藝術魅力，它作為服裝設計領域重要的方法必然具有廣闊的發展空間。

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J528.4

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