淺談?dòng)《入娪啊段业膫€(gè)神啊》中音樂歌舞的特點(diǎn)與風(fēng)格

張如欣

（江漢藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖北 潛江 433100）

引言

印度是傳統(tǒng)舞蹈發(fā)達(dá)的國(guó)度，印度音樂也是以歌舞為主要表達(dá)手段的民族音樂，印度的電影音樂同樣以歌舞為特色，成為印度與世界其他電影不同的最大區(qū)別之一，本文以《我的神啊》電影為切入點(diǎn)，對(duì)印度影視中所呈現(xiàn)的歌舞音樂進(jìn)行分析,使讀者能夠更深入了解印度的電影音樂。

一、印度電影音樂的特點(diǎn)

印度音樂中常見的特色傳統(tǒng)的樂器大概分為3類：吹奏及活簧類，擊打類，和弦樂類。其音樂也融入西方的樂器，如小提琴、吉他等等按照印度特有的音階裝飾音進(jìn)行了民族化，使他們具有印度民族特性和音樂演奏的靈魂，這也說明印度傳統(tǒng)文化的根深蒂固。

通過不同的器樂節(jié)奏，將民族特色的歌舞性，民族信仰的宗教性，民族音樂的結(jié)構(gòu)性，以及世界音樂的融合性，最終融合在一起，就形成了我們所看到獨(dú)具一格的印度電影。

二、電影《我的個(gè)神啊》中印度民族化音樂的特點(diǎn)

印度電影《我的個(gè)神啊》（下簡(jiǎn)稱P.K.）是印度UTV影業(yè)2014年上映的電影奇幻愛情電影，接下來結(jié)合印度音樂風(fēng)格對(duì)其中的音樂進(jìn)行簡(jiǎn)單的歸納總結(jié)。

影片講述的是一個(gè)外星學(xué)者，由于丟失了飛船遙控器，無奈在地球上的奇幻旅行，一路上以旁觀者的角度發(fā)現(xiàn)著人間喜怒哀樂的故事。

整個(gè)影片中一直貫穿著歌舞類表演，民族性的曲調(diào)仍然是其音樂的本體構(gòu)成，特別之處就在于所使用的節(jié)奏，印度音樂中具有的民族特色節(jié)奏，流行音樂的電子元素，世界流行音樂的印度化都有序的引入其中，在保持原本民族音樂魅力的基礎(chǔ)之上加強(qiáng)了音樂的感染力和震撼力。電影的開頭就運(yùn)用了西方電子音樂的大量元素結(jié)合女聲空曠的嗓音，使音樂本身聽起來“不像”印度常用的旋律特點(diǎn)，但是卻運(yùn)用印度常見的特性節(jié)奏如后附點(diǎn)，三連音，裝飾音等，還是凸顯了西方音樂的“印度化”，音樂旋律創(chuàng)作上運(yùn)用西方復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法，旋律宏大，配以交響樂隊(duì)渾厚的和聲效果，使電影場(chǎng)面更具有輝煌、細(xì)膩的特點(diǎn)。

影片中首次出現(xiàn)歌舞類表演，是女主角與男友相遇之后的短暫分離，兩人互生愛戀的一斷歌舞音樂，這段音樂所使用的舞蹈沒有像往常的齊舞，而是配合劇情運(yùn)用了生活化的表演。其中獨(dú)特民族音律，多變的裝飾音技巧，使人很快融入到熱情的，甜蜜的音樂中去，音樂中使用到了西洋樂器，包括吉他，大提琴，手風(fēng)琴，手搖風(fēng)琴等，多樣的伴奏樂器，使得這部分的音樂唱的人如癡如畫，演員會(huì)隨著音樂的律動(dòng)感即興的舞蹈，形象地描繪出二人墜入愛河的美妙情景。

在一般的印度影片中 ,大篇幅的舞蹈內(nèi)容，配以節(jié)奏分明的音樂，總讓人不禁感覺像是脫離現(xiàn)實(shí) , 無論影片中男女主角正在經(jīng)歷著怎樣的事情 , 此類的歌舞總能將觀眾從現(xiàn)實(shí)的世界里帶向一個(gè)完美的世界，這就是印度的歌舞片特點(diǎn) ,永遠(yuǎn)會(huì)讓人產(chǎn)生烏托邦的向往與遐想。

隨著劇情的發(fā)展，第一次極具印度特色的歌舞出現(xiàn)在男主角車禍后遇到好心的藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，團(tuán)長(zhǎng)把他由懵懂的狀態(tài)帶入到真正的印度生活中來，極具特色的齊舞，音樂節(jié)奏，出現(xiàn)的非常戲劇化和喜劇性。其中的印度的歌舞吸收了傳統(tǒng)舞蹈的精華，以靈活多變的手勢(shì)和眼神，配合上復(fù)雜多變的舞姿，在神秘而動(dòng)聽的印度音樂和鼓點(diǎn)的伴奏下，同時(shí)搭配劇情的表演，充分的演繹出魅力四射的青春活力，使得電影在視覺和聽覺上達(dá)到完美的結(jié)合，非常具有印度的民族特點(diǎn)。

此后的劇情發(fā)展，也多次使用到了此類的歌舞表現(xiàn)手段，值得一提的是一些西洋樂器的融入，不但沒有給人很唐突的感覺，反而很融洽，恰到好處地與印度民族特色的樂曲組合起來，在配樂上給人耳目一新的聽覺效果。比如其中小提琴的使用，小提琴雖然是西方樂器，但是它在印度音樂中的使用已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，雖然外形沒有改變，但是它所表達(dá)的內(nèi)涵，采用的方法、技巧、風(fēng)格都已經(jīng)徹底的印度化了，這也就保持了印度本民族的特色。

值得注意的是在電影中所使用的各種色彩，印度人對(duì)顏色有著天生的敏感 ,不僅那自然的風(fēng)光那么色彩迷人 ,就是寺廟、民居、服飾等一切人為的藝術(shù)都是那純而艷的顏色來布置 , 顯出和諧而又耀眼的光芒。他們對(duì)于顏色的運(yùn)用廣泛 ,以致于宗教都是以顏色來區(qū)分的。在印度電影里 ,每一次皆大歡喜的結(jié)局 ,都有著華麗的色彩背景 , 像風(fēng)雨之后的彩虹一樣。那種色彩一下絢爛的明亮進(jìn)行的對(duì)比 ,形成的反差 ,就有著一種強(qiáng)大的象征力量 ,不管人生的路程多么坎坷,也要勇于打破一切思想禁錮 , 堅(jiān)持自己喜歡的，為自己創(chuàng)造喜歡的生活。

通過《我的個(gè)神啊》這個(gè)電影，我們看到印度電影音樂的探索和變化，如今形成的獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格，經(jīng)歷了時(shí)間錘煉，滄桑洗禮的藝術(shù)瑰寶， 不論從文化還是宗教，這些都為印度電影音樂的發(fā)展提供了寶貴的精神支柱，從而也使印度電影音樂獨(dú)特的風(fēng)格永遠(yuǎn)長(zhǎng)存。

[1]王耀華.世界民族音樂概論[M].上海:上海音樂出版社,1998.

[2]孫建京.經(jīng)典電影與音樂視盤賞析[M].北京:電子工業(yè)出版社,2003.

[3]梁明,李力.電影色彩學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2008.

[4]杰夫·托得·提頓,郎麗璇.世界音樂[M].西安:陜西師范大學(xué)出版社,2003.