淺談如何做一名優秀的大管演奏員

史文博

（黑龍江省歌舞劇院，黑龍江 哈爾濱 150000）

“大管”在我國被稱為“大管”或“巴松管”，意大利和德國叫它為Fagotto。大管具有寬廣的音域和極富特點的音色，從圓潤、洪亮的低音區到神秘、哀怨的高音區，聲音優美、內在、深刻，因而它是交響樂隊里用途最廣泛的樂器之一。身為樂團大管演奏員的我，在工作中刻苦努力，深知要想成為一名優秀的演奏員很不容易，做一名優秀的大管演奏員就更不容易，那么我們如何去做一名優秀的大管演奏員這個問題，顯得至關重要。

一、樂團大管演奏員要有正確的演奏姿勢

要想成為一名優秀的大管演奏員，演奏姿勢非常的重要，正確的演奏姿勢，不僅可以給觀眾的視覺帶來美感，還可以更好的演奏，在樂團中大多數的時候演奏員采取“坐姿”演奏，那么要求演奏員在演奏時，背部要挺直，不能靠在椅背上，雙膝略微分開，要把背帶的長度，哨片的位置調試好，看曲譜的角度應從“S”管的方向去看，不要從長節的左側去看，此外譜臺的高度也是有講究的，眼睛看譜子應保持平視，不應仰頭，也不要低頭，應在看譜子的同時，用余光看著指揮，另外在演奏時（排練，演出）不準翹二郎腿，左手食指大小關節之間的部分靠在長節上，按樂器固定平衡，不能晃動左右手的手指應自然、輕松的放在音孔上。

二、熟練的掌握大管的基本演奏技術

（一）長音

一般來說音的起吹要有一個音頭t，也就是用舌尖稍后一點的部位觸及哨子的頂端，音頭要吹得圓（不要吹得太強），長音的過程要吹得直，不要有強和弱的波動，收音時，用喉頭切斷氣流的收音方法，會使音響效果圓滿而且自然，注意不要使音高降低或者升高。

（二）吐音

大管的吐音就是把長音短話，每個音都應斷開，富有彈性，強弱一致，長短一樣，千萬不能虎頭蛇尾，吹出像鏜鑼一樣的聲音，正確的吐音吹奏方法是當氣流通過簧片振動而發音時，舌頭上中部是堵住哨子口的氣流的，當氣流被截斷，舌頭向下后方時，氣流就暢通發音吹出的吐音發出“te.te.te.te”的聲音。舌頭上中部阻放氣流快慢、沖擊力量大小是決定吐音長與短、快與慢、強與弱的關鍵，舌頭一定要放輕，動作一定要小。

（三）雙吐

隨著作曲家們別出心裁的創作要求，許多作品單用單吐音已不能滿足需要了，演奏員除了要學習單吐技巧外，還要掌握雙吐技巧，雙吐技巧要有良好的單吐基礎，方法是用舌頭和喉頭輪流控制開關氣流而發音，t用舌頭直接擊打哨片，k是通過喉頭用氣流沖擊哨片，t和k的聲音要統一，k不要晚，一定要飽滿的音質，在舌頭運動時，嘴和下顎要保持穩定。

（四）連音

連音就是用連線，將不同的音符連起來，吹奏連音時，第一個音吐一下直到連線結束，連線中間的音不要用舌頭，并且在吹奏連音時，氣流要均勻，氣速不要變。

（五）連斷音

這種連斷音的演奏方法是音與音之間既是斷開的，聽起來又是連接的，是一種似斷非斷，似連非連的狀態，要求演奏員在氣息推送的同時，用舌頭柔和而敏捷的動作來完成，演奏的時值簡短約四分之一。

三、大管演奏員要有好的音準

作為樂團演奏員的一份子，大管演奏員擔負的責任更為重要，大管的音準直接關系到整個木管組，甚至整個樂團，因為大管是低音樂器，它不但可以吹solo，更多的時候是支持和聲，當一個和聲出現時，大管所吹出的音多為和聲中的最低音，也就是所謂的“根音”，地基如果不扎實，上面的幾個聲部就算吹得再精彩，也是白費，所以大管演奏員要時刻注意自己的音準。

（一）在長音中練習音準

演奏員在練習長音時練習音準，可以在譜臺上放一個校音器，從每個音的起吹，就讓指針指向中央，到這個音的收音，指針盡量不要有波動，也就是說音準不要有升高或降低，而且在吹長音的過程中盡量要用耳朵去仔細聽這個音，牢記音準，時間久了，就會對這個音的音高有一定的概念。

（二）在音程中練習音準

大管演奏員在練習中先吹準一個音后，在此音往上或往下吹一個音，按著音程的關系，來分辨音準，例如三度音程中大三度和小三度在相互對比的關系中，則能更清楚地表現出各自的特征，大三度明亮堅定，構成大調式的特性，小三度柔和暗淡，構成小調式特性，純四度生硬些，純五度更為開放明朗。

（三）在樂曲中聽音準

大管演奏員在一個樂曲中，要學會用耳朵去聽別的聲部的旋律進行，同時再根據自己所吹的音來判定自己的所在位置來判定自己的音準。

影響大管音準的因素還有很多很多，例如樂器的質量，哨片的長與短、薄與厚、演奏場地的溫度高與低，嘴唇的松與緊，甚至情緒的好與壞都會影響到大管的音準，就不一一例舉了。

四、與大管演奏員有關的其它問題

（一）做個好隊員

作為一個樂團的演奏員一定要有強烈的自尊和集體榮譽感，演奏時大管多為伴奏聲部，所以千萬不要喧賓奪主，要以表現樂曲內容為出發點，不要超越自己的位置，當獨奏時，音色要美，前后樂句要連接好，要大膽心細，演奏時以聽眾聽見為標準，力度適當響一些，但不要過分。

（二）困難片段要經常練

在許多樂曲中，許多技術上的困難都不是演奏員一下子就能克服的，要想更好的演奏完成演出，就需要演奏員在排練前把一切困難都克服了，所以大管演奏員把大管的困難片段拿出來，經常練習，等到以后排到這些曲子的時候就可以順順利利的完成演出任務。例如斯特拉文斯基的作品《火鳥》中的一段催眠曲，兇惡之舞曲過后，群鷹全部精疲力竭，紛紛到底，這時火鳥就唱出優美的催眠曲，這一段一定要吹得連貫，不要露出吐音的痕跡，要少用顫音演奏，還比如貝多芬的第四交響樂第四樂章的一個片段，雖然樂句不長，但對于大管演奏來說就比較難，需要掌握雙吐技巧，速度也極快。

總之，要想成為一名優秀的大管演奏員，不是一件簡單的事情，它需要演奏員從各個方面進行全面的努力的學習，人的能量是無窮的，只要肯學，就有用不完的能量，智慧也就越大，讓我們共同努力，為我國的大管演奏事業而努力奮斗吧！

[1]汪崇國.大管名師指點[M].長沙:湖南電子音像出版社,2001.

[2]劉奇.大管演奏法[M].北京:人民音樂出版社,1997.

[3]關英賢.大管吹奏入門[M].上海:上海音樂出版社,1999.

[4]張琳.試談大管在交響樂隊中的演奏方法[D].北京:中央音樂學院,2011.

[5]甄曉.木管家族成員簡介[J].黃河之聲,2002(05).