茶文化對黑龍江水彩畫創作的影響

滕 悅，王者利

（1.大慶師范學院美術與設計學院，黑龍江大慶 163712；2.吉林大學，吉林長春 130012）

茶文化對黑龍江水彩畫創作的影響

滕 悅1，王者利2

（1.大慶師范學院美術與設計學院，黑龍江大慶 163712；2.吉林大學，吉林長春 130012）

水彩畫是一種用水調和透明顏料的繪畫方式，自從19世紀末水彩畫傳入中國之后發展十分迅速，其主要原因是水彩畫對于中小學生的藝術教育有著十分優秀的輔助作用，水彩畫相比于油畫而言材料制作更方便、價格更便宜、色彩更直觀，十分適合中小學生的藝術教育。由于強大的群眾基礎讓水彩畫迅速成為了我國繪畫藝術教學中重要的組成部分，其中黑龍江水彩畫在國內聞名遐邇。黑龍江因為其獨特的文化背景、地域環境為藝術家的水彩畫創作提供了獨具魅力的題材，各種各樣的文化融入到黑龍江水彩畫中給予了其豐富的內涵與杰出的寓義，本文通過對茶文化對黑龍江水彩畫創作中的重要性進行分析，研究其對于繪畫創作的影響。

茶文化；黑龍江；水彩畫；傳統文化

茶文化是我國的根文化之一，其在我國的土地上傳承了上千年的歲月，根據茶文化而發展出來的衍生文化也數不勝數，茶文化在我國能有這樣強大的根基主要源于兩點，一方面茶文化是建立在具體物質也就是茶葉之上的文化，茶是我國最受歡迎的飲品，只要茶還存在，茶文化就不會消失，另一方面，茶文化包容性的理念也讓其能夠很好地與其它大量的文化進行融合從而產生“茶文化+”的效果，形成全新的文化理念，對社會的和諧與進步有著巨大的貢獻。當水彩畫從國外進入中國繪畫市場之后，難免會與傳統的理念有著一定的隔閡，當然二者也必然會相互影響，在時間的磨合下最終合二為一，由于茶文化極強的包容性，其在水彩畫中國化的過程中產生了巨大的影響。

1 茶文化對于黑龍江水彩畫創作風格的影響

黑龍江水彩畫的風格經歷了一個漫長的轉變與完善的時期，在這個時間中，茶文化對其有著很大的影響。首先要明白，茶文化是一個以天人合一、平靜淡泊為主要理念的一種文化，黑龍江水彩畫的轉變前期，其大部分的作品都保持著一種剛毅的風格，在這樣的風格中無論是構圖、線條、寫意都表現出一種強硬、剽悍之感，這和東北地區的風俗民情有著密切的聯系，但是，在逐年累月的轉型過程中，黑龍江水彩畫在茶文化的影響下，去除了原本粗狂的風格逐漸趨于平和，愈加地體現出一種天人合一之感。

《風箏與空房》是畫家周樹民于1950創作的水彩畫作品，也是黑龍江水彩畫風格成熟期的代表作之一。從這幅水彩畫中，我們可以看出整個畫面都充滿了各式各樣的顏色，這些顏色互相交織、重疊、就像蛛網一樣繪制在整個水彩畫空間之中。這些暗、明、暖、冷的顏色效果十分明顯，由于其輻射的形狀，能夠讓整個水彩畫畫面體現出膨脹的視覺效果，根據人們不同的觀賞角度，又給人以向內擠壓的感覺。從水彩畫作品中女性角色向前向后拉伸，極具張力。在水彩畫的陰影處，可以看出畫家在茶文化的基礎上不斷塑造著黑龍江水彩畫的風格，塑造、改進、完善、優化，這些具有茶文化傳統的風格與印記若隱若現、若即若離，造成了整幅繪畫灰暗的氛圍、迷霧般的風格。這些線條也體現出畫家周樹民在那個時代所處環境的灰暗，饑荒混亂，人性得不到伸張，只能通過虛無與實體的交錯疊加來顯示出畫家在茶文化理念下對于人性的感悟。

2 茶文化對于黑龍江水彩畫創作寫意的影響

寫意是代表著一幅繪畫的內涵，也就是畫家想要通過這幅畫為觀者展示出來的另一面。水彩畫的寫意與油畫并沒有太多的區別，唯一有一點，那就是水彩畫顏料相較于油畫更加透明，因此，在繪畫過程中由于顏料材質的不同，畫家想要表達的涵義也會隨之變化。黑龍江水彩畫大部分都是凸顯出當地的風俗民情，是一種極具鄉土氣息的繪畫。在黑龍江水彩畫創作中恰當的運用茶文化能讓整幅水彩畫更加具有特性且直觀，也更加能夠表現出畫家想要表達的思想。

譬如在近年來，黑龍江水彩畫的創作數量相較于上個世紀明顯要少了許多，但是精品卻層出不窮，這就表明了黑龍江水彩畫正在精簡化、寫意化，欲速則不達這就是茶文化中所謂的“慢火煎茶”一說，茶味要香、要濃就不能用大火煎，這樣破壞了茶葉的根本，使香氣完全被浪費。黑龍江水彩畫這幾年來數量減少、精品增加這樣的現象就正是“慢火煎茶”的情況，畫家們逐漸了解了水彩畫需要更加寫意才能體現出地域風采與其背后的韻味。并且近年來的黑龍江水彩畫與我們熟知的水彩畫濃妝艷抹風格迥然不同，在光亮的部分多運用白色線條，在灰暗的部分多運用黑色線條很直觀地出線條對于空間與色彩的分割作用。這就是茶文化在其中運用的表現，茶文化讓黑龍江水彩畫的寫意韻味更加濃厚，這也從側面印證了時代變遷，人們的思想更加的深邃、內斂的現象。

3 茶文化對于黑龍江水彩畫創作構圖的影響

觀察國內大部分水彩畫的構圖，從整體上來看，基調為橙色，色彩光亮度較低，色調較為單純卻能夠體現出畫家想要表達的筆觸、透氣感與干濕。但是在黑龍江的水彩畫構圖中畫面上，物體的邊緣處能看到線條有些許的松動，這樣的方式讓畫面與湖面之間的分界線變得混亂。這就是茶文化融入到黑龍江水彩畫中所造成的獨特影響，黑龍江作為我國東北地域，其百姓所表現出來的剽悍的民風，在茶文化進入到黑龍江之后帶給黑龍江的人們更加和諧的理念，這樣的茶文化理念被貫穿到黑龍江水彩畫的創作中，這就讓水彩畫構圖變得剛中帶柔，獨具黑龍江風格，令人觀賞之后難以忘懷。

茶文化融入到黑龍江水彩畫的構圖中，原本強硬、剛毅的構圖逐漸變得朦朧，這正是黑龍江水彩畫想要體現出的明暗、輕重、自由與束縛。在黑龍江水彩畫《藝術家的母親》中的人物也就是藝術家的母親這位女性坐在水彩畫正中的椅子上，人物沒有面部表情，整個人的形象孤立、脆弱。通過整體構圖向外膨脹的框架，讓人物處于被束縛的狀態之中。人物的色彩亮度最高也就讓人物與周圍產生了制約性，就像被關在牢籠中，渺小而孤獨。在暖灰色的構圖中，強調了人物的純在感與真實性。

整個黑龍江水彩畫中對于方框結構的運用也非常巧妙，圓給人的感覺較為柔和，但是方框卻并不顯得生冷。就如同相敬如賓的茶文化一樣，雖然在方框的運用讓整個水彩畫空間產生了強烈的距離感，但是這樣的距離感卻給觀者一種很客氣的舒服感，在茶文化中，人與人之間是需要保持一定的距離才能更和諧地相處。這樣的理念運用到黑龍江水彩畫中，明確地顯示出中心人物所處于整個空間中的定位。在邊框的繪畫過程中，水彩畫的用筆較為松動，開放性的邊框讓框內與框外的空間看似融為一體，實則給人一種距離感增強的錯覺。在對比與襯托中體現出黑龍江水彩畫的主旨。

4 茶文化對于黑龍江水彩畫創作線條的影響

線條是客觀事物最真實的反映，素描藝術從古至今傳承了數千年，這樣悠久的歷史文化造就了線條的真實性。可以說線條就以畫像真實性為基礎，以觀察為標桿而體現出的表現能力。藝術家通過對客觀事物的觀察與參考來進行繪畫，有的時候甚至不通過觀察就可以將畫家內心深處的感情最直接地展示出來，每一根線條都有著畫家傾注與表達，就像不停起伏的心電圖，每一根線條都在傳遞這畫家的情感，畫家將自己所見、所聞、所想，通過線條進行描繪，將時間與空間結合在一起。

在黑龍江水彩畫的創作中線條的運用格外重要，因為水彩畫要將不同的顏色涂抹在一起而成為一個和諧的畫面，在這個畫面中不同顏色的銜接處的線條就需要格外的注意。目前黑龍江的水彩畫越來越注重主觀的體現，而在線條的不斷完善中，能夠很明顯地體現出茶文化在水彩畫中的使用，在茶文化的理念中十分重要的一點是和諧共處，人與人之間的交往就像飲茶一樣，無論理念相同與否、性格相同與否，就算是不一樣的顏色也能更好地銜接在一起，這就是黑龍江水彩畫中的茶文化線條。

在茶文化下黑龍江水彩畫中的文字與繪畫在語言表達中分離出來之后，線條也更加注重體現人們的思維能力。在黑龍江水彩畫中由于現代的信息技術越來越豐富，對于情感、思想的表達也越來越多元化，單一的素描作為體現人們思維能力的手段很難再進一步提高，多色素描也就越來越盛行，將客觀事物，通過變形、抽象、具象的方式來為主觀創作提供靈感。所以，線條并不只是客觀的體現，也是人類主觀性的表達。水彩畫對于線條的使用，對于線性語言的理解，都能夠通過茶文化來進行闡釋，茶文化的理念的素描中就能很直接的觀察、感受得出來。不僅如此，黑龍江具有的獨特茶文化被運用到了水彩畫作品中，這就讓黑龍江的水彩畫作品獨樹一幟，充滿了自身特色與標志。

5 結論

茶文化在黑龍江水彩畫創作有著巨大的影響，在創作風格、寫意、構圖、線條等方面我們都能看到茶文化在其中的影子，使水彩畫具備了更豐富的文化內涵與韻味。隨著時代的進步，相信具有中國特色的茶文化水彩畫會更加耀眼地出現在世界舞臺上。

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黑龍江省哲學社會科學研究規劃項目“黑龍江水彩畫創作的地域文化特色研究”階段性研究成果（項目編號：14E059）

滕 悅（1982-），女，黑龍江大慶人，碩士，講師，研究方向：水彩。

王者利（1978-），男，黑龍江鶴崗人，吉林大學博士，研究方向：中國傳統文化、書法。