《琵琶行》人物形象審視

劉寶劍

首先說詩人白居易。如何理解白居易被貶的愁苦之情？很多人會(huì)說這根本就不是問題，因?yàn)樽⑨尷镎f“這首詩描寫詩人被貶江西九江期間，在船上聽一位長安跟演奏琵琶，述說身世的過程”；序言里也說：“元和十年，予左遷九江郡司馬” ；開篇環(huán)境描寫“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”奠定悲愁的感情基調(diào)……此外被貶的壓抑和愁苦之情在很多參考資料中被提及，所以白居易被貶的愁苦之情還有什么值得懷疑嗎？如果就這樣講給學(xué)生的話，似乎也沒有什么不妥，但是他們是否從心里接受認(rèn)可就未可知。如何讓學(xué)生真正理解接受這一點(diǎn)呢？可以通過文中的“矛盾”之處激發(fā)學(xué)生深入思考。

序言中說：“予出官二年，恬然自安”，文中第四段中卻說：“住近湓江地底濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮為何物，杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。”這顯然是“矛盾”的。

“予出官二年，恬然自安”：我出京做官（也就是被貶）兩年，生活平靜安適！但是作者在第四段又這樣描述自己的生活：我的房子四周是黃蘆苦竹，我天天聽到杜鵑和猿的哀鳴悲號(hào)，無心觀賞美好的景致，獨(dú)自一人與酒為伴。這顯然不是平靜安適。該如何理解這種“矛盾”呢？

作者的生活未必恬然自安，也未必是他自己描述的如此愁苦不堪。那這是怎么回事呢？

我以為，“恬然自安”是自我安慰。你不重用我，我還落得個(gè)清閑呢！內(nèi)心雖然憤憤不平，但怎奈胳臂擰不過大腿，既可以自我麻痹，也可以麻痹他人。這真是強(qiáng)顏歡笑，內(nèi)心愁苦誰人知！當(dāng)然他也不想讓外人知，期期艾艾成何體統(tǒng)！所以跟大家說：日子過得去，還不錯(cuò)！

后文又把自己的生活描述的如此不堪，又是何意？這段話如果說是描述剛剛被貶時(shí)的狀態(tài)，怕是沒人不信。但是說天天如此，就有點(diǎn)自怨自艾，故意為之了。雖然被貶，但生活依然要繼續(xù)。把自己描述的這么不堪，除了叫屈喊冤博同情之外，萬一當(dāng)政者看到也能了解“臣下”的不易和苦衷。這樣看來，這部分夸大其詞的可能性更大一些。

綜合來看，白居易其實(shí)是被貶不開心，但誰人解心事呢？恰巧琵琶女這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)，正可謂同病相憐，作者終于可以酣暢淋漓的一訴衷腸，當(dāng)然這個(gè)衷腸不是對(duì)琵琶女的而是對(duì)朝廷對(duì)社稷……

琵琶女這一人物形象也有很多值得推敲思考的地方。

封建社會(huì)男尊女卑等級(jí)深嚴(yán)，女性往往處在社會(huì)的最底層，歌女就更入不得人眼了。馮夢龍筆下的杜十娘性情剛烈，但終究逃脫不了悲劇的命運(yùn)，是身份使然，亦是作者的局限性使然；電視劇《大宅門》中青樓女子楊九紅雖然跟了白景琦，但也終究逃脫不了悲劇的一生，是身份使然，亦是時(shí)代使然……由此看來，琵琶女的悲劇是命中注定的。

琵琶女年老色衰，這位昔日的“交際花”肯定是被后來者所取代，失去了生活的支撐，“委身為賈人婦”也在情理之中。悄然間，琵琶女的身份發(fā)生了轉(zhuǎn)換，但是可悲的是琵琶女并沒有意思到這一點(diǎn)。當(dāng)然，她也不可能認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，如果她能認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，白居易就不會(huì)恰巧碰到她，更不會(huì)有今天的《琵琶行》了。我是該為琵琶女感到惋惜呢，還是該為《琵琶行》感到慶幸呢？

“委身為賈人婦”，應(yīng)該是以小妾的身份入門，丈夫又是商人，不能陪伴左右也是情理之中的。這個(gè)時(shí)候的琵琶女應(yīng)該耐得住寂寞，然而年輕時(shí)候的“紅火”又怎能輕易忘記，所以通過琵琶傳遞出內(nèi)心哀怨。過去終究是回不去的，然而現(xiàn)實(shí)又是如此的殘酷：上不了廳堂（歌女實(shí)在是拿不出手）、下不了廚房（長年歌女生活和柴米油鹽根本八竿子打不著）。這樣一個(gè)人物商人“要來”何用？從琵琶女的描述“商人重利輕別離”來看，許是心血來潮，許是附庸風(fēng)雅……唯獨(dú)不是因?yàn)閻郏谀莻€(gè)社會(huì)普通人談“愛”都是一件極其奢侈的事情，何況歌女？偏偏歌女又“不識(shí)時(shí)務(wù)”，悲劇早已注定！

從琵琶女的角度延伸，不覺然間，《琵琶行》依然成為了一個(gè)電視劇本。起初風(fēng)光無限，后來回歸家庭，然后經(jīng)歷角色身份變換的矛盾沖突，矛盾沖突可以千轉(zhuǎn)百回，只不過琵琶女的悲劇無法改變，而劇本的結(jié)尾卻可以有很多種可能……