從《東風(fēng)破》看方文山歌詞對(duì)宋詞的接受

肖 通 陳正博

從《東風(fēng)破》看方文山歌詞對(duì)宋詞的接受

肖 通 陳正博

方文山創(chuàng)作的一系列歌詞清麗典雅，溫婉動(dòng)人，音律和諧，極富美感，確有宋詞風(fēng)韻，《東風(fēng)破》尤為突出。

《東風(fēng)破》 方文山 宋詞

2003年，周杰倫在自己的音樂專輯《葉惠美》中推出了歌曲《東風(fēng)破》，市場(chǎng)反響熱烈，好評(píng)如潮。此后他接連發(fā)表了《發(fā)如雪》、《菊花臺(tái)》、《青花瓷》、《煙花易冷》、《紅塵客棧》等帶帶有古風(fēng)色彩和詩(shī)詞情調(diào)的歌曲，這些作品共同構(gòu)成了一個(gè)周杰倫“中國(guó)風(fēng)”歌曲系列。“中國(guó)風(fēng)”成為周杰倫歌曲為人所熟知的一個(gè)重要符號(hào)，也逐漸發(fā)展成中國(guó)流行音樂不可忽視的一個(gè)重要門類。

周杰倫在譜曲時(shí)遵循中國(guó)音律傳統(tǒng)使用宮商角徵羽五聲音階，并融入琵琶等中國(guó)古典音樂的元素，使曲子自帶“中國(guó)風(fēng)”色彩。但成就周杰倫這種音樂印記的除了他自己，還不得不提臺(tái)灣著名作詞人方文山。方文山的詞搭配周杰倫的曲，二者相得益彰，珠聯(lián)璧合，形成了詞曲俱佳的局面，深化并完善了周杰倫歌曲的“中國(guó)風(fēng)”特色。

方文山曾多次表達(dá)宋詞對(duì)他創(chuàng)作歌詞的重要影響：“我最愛宋詞，它是最接近流行音樂的古代文學(xué)。”他創(chuàng)作的一系列歌詞清麗典雅，溫婉動(dòng)人，音律和諧，極富美感，確有宋詞風(fēng)韻，《東風(fēng)破》尤為突出。

現(xiàn)代流行歌曲往往依曲填詞，《東風(fēng)破》也是先曲后詞，而古詞最根本的發(fā)生原理在于以辭配樂，從這個(gè)角度看，《東風(fēng)破》歌詞與宋詞的創(chuàng)作原則相似。我們可以把《東風(fēng)破》看成是一個(gè)詞牌名。東風(fēng)在古詩(shī)詞中常與離愁、憂怨、傷感相關(guān)，如“相見時(shí)難別亦難,東風(fēng)無力百花殘”、“小樓昨夜又東風(fēng),故國(guó)不堪回首月明中”。宋詞中也有帶“東風(fēng)”二字的詞牌名，如“東風(fēng)第一枝”。“《東風(fēng)破》的名字，來自古代民間一種曲的形式，叫做曲破。”（方文山語）《東風(fēng)破》這個(gè)歌名巧妙的融合了詞和曲的元素，即文學(xué)與音樂的元素。

從詩(shī)歌內(nèi)容和情感基調(diào)來看，方文山深受宋代柳永、李清照等婉約派詞人的影響。歌詞選用了“月”、“燭”、“酒”、“琵琶”、“古道”等古詞中常見的意象，營(yíng)造出一種凄傷哀婉意境。開篇用“一盞離愁”，與宋末詞人蔣捷《一剪梅·舟過吳江》開篇的“一片春愁”有異曲同工之妙。“月圓更寂寞”聯(lián)系到蘇東坡的詞“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，寂寞的心境展露無疑。“里面那句‘你走之后，酒暖回憶思念瘦’則來自李清照那句‘應(yīng)是綠肥紅瘦’”（方文山語），同時(shí)也讓人體會(huì)到李清照“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的凄苦。“水向東流時(shí)間怎么偷”有柳永“唯有長(zhǎng)江水，無語東流”的無奈。“誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破”讓人想到晏幾道的“琵琶弦上說相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”，而《東風(fēng)破》流露出的懷人之情和離愁別恨與《臨江仙》（夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖）頗為相似。一個(gè)“愁”字，是整首詞的“詞眼”，感受著《東風(fēng)破》濃郁的“愁”，“爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁”（柳永）、“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”（歐陽修）、“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”（秦觀）的詩(shī)句也涌上心頭。

柳永、李清照都注重詞調(diào)音律，方文山當(dāng)然也承接了這一傳統(tǒng)。就音律和諧來說，押韻是其中一個(gè)重要方面。《東風(fēng)破》中“口”和“走”、“寞”和“我”、“喉”和“瘦”是相鄰兩句的押韻，“破”和“默”是隔行押韻。“比起五言絕句，宋詞不那么工整，格式比較活潑、詞句不會(huì)硬邦邦。”（方文山語）宋詞句子長(zhǎng)短不一，同時(shí)長(zhǎng)短句之間又講究一定的規(guī)律，既靈活又嚴(yán)格，有一種特殊的節(jié)奏美，《東風(fēng)破》這首詞也同樣遵循了類似的原則。“一盞離愁孤單佇立在窗口”和“我在門后假裝你人還沒走”兩句均為十一個(gè)字，緊接著的“舊地如重游月圓更寂寞”和“夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我”兩句分別為十個(gè)字和十二個(gè)字，看得出來，這四句既均勻?qū)ΨQ又富有變化，猶如戲曲中的鼓點(diǎn)。方文山在接受媒體采訪時(shí)提到他最愛的是李清照的那首《聲聲慢·尋尋覓覓》，疊詞的運(yùn)用讓他頗有感悟，而《東風(fēng)破》中“誰在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破”的復(fù)現(xiàn)是一種疊句的運(yùn)用，增強(qiáng)了文字的音樂性和節(jié)奏感。方文山對(duì)押韻、長(zhǎng)短句及疊句的運(yùn)用，使得《東風(fēng)破》語言本身就呈現(xiàn)出一種“音樂美”。

歌詞《東風(fēng)破》可謂是一首有宋詞韻味的作品，無論是歌名還是語言、內(nèi)容還是情感，都能讓我們感受到古典的美。方文山接受了宋詞的影響，他的歌詞又影響了當(dāng)今流行歌曲的發(fā)展，這是一種難得的古與今的聯(lián)系。這種聯(lián)系提升了歌詞的品味和水準(zhǔn)，讓流行音樂的受眾在欣賞歌曲的同時(shí)領(lǐng)略古典文化的的風(fēng)韻，終于它成就了周杰倫，成就了“中國(guó)風(fēng)”歌曲。

1.《唐宋詞鑒賞辭典（新一版）》，上海辭書出版社2016年版。

2.袁行霈：《中國(guó)文學(xué)史》，高等教育出版社2014年版。

3.《方文山：宋詞最接近流行音樂》，http：//ent.163.com/11/0402/14/70L1AIHA0 0032DGD.html。

4.《方文山愛讀宋詞尋找靈感，“中國(guó)風(fēng)”純屬無心插柳》，http：//ent.ifeng.com/ music/hk/detail_2008_08/11/48301_0.sht ml。

5.《周杰倫的最佳拍檔方文山來杭講述〈東風(fēng)破〉〈花戀蝶〉等歌曲》，http：//ent.sina.com.cn/x/2008-09-08/03302160076.sh tml。

6.《林夕方文山坐鎮(zhèn)〈中華好詩(shī)詞〉不談音樂談詩(shī)詞》，http：//ent.qq.com/a/20 150115/047565.htm。

（作者介紹：肖通，陳正博，中南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院15級(jí)碩士研究生）