與評論界的朋友們共勉

曉 雪

與評論界的朋友們共勉

曉 雪

云南批評家

·主持人語·

曉雪先生是我省在全國有較大影響的著名老一輩詩人和評論家，無論是詩歌創作還是文學評論，都取得了豐碩的成果。2017年開年第1期，我們選擇曉雪先生作為這個專攔介紹的第一位評論家，以示對他所取得的成就的重視和尊重。曉雪的文章用言簡意賅的語言說明了他的文藝觀點，對我們后輩是一種深刻的啟發。著名評論家蔡毅的《曉雪印象》用親切感人的語氣，對曉雪的人生、人格、生活、文學都作了非常中肯的敘述，是一篇很好的美文。李騫的文章主要探討了曉雪論著《詩美斷想》的主題意義和文體意義，認為曉雪的這部書從詩與哲學和詩與人生兩個層面建構了詩歌的美學理想，是一部以美文建構詩學的好書。（李騫）

從1952年發表《一篇富有教育意義的杰作——讀方志敏(可愛的中國)》算起，我接觸文學評論工作有五十三年了。

將近半個世紀前寫的詩歌評論專著《生活的牧歌——論艾青的詩》受批判后，我有很長一段時間不敢再搞評論。粉碎“四人幫”以后，特別是黨的十一屆三中全會以來，《生活的牧歌》得到平反，并很快由人民文學出版社再版，我搞評論的熱情才又重新高漲起來。這二十多年來，我在堅持搞業余創作的同時，也盡可能擠時間寫些文學藝術的評論和理論研究文章。一方面，我關注全國詩歌界和少數民族文學界的發展態勢，宏觀論述全國詩歌發展和少數民族文學創作的文章以及理論研究文章，一度寫得比較多，加上評論全國各民族作家詩人(云南以外的)的文章，這些年我發表過約四十萬字；另一方面，我作為云南的作者，對新時期云南文學的可喜發展，對云南各民族老中青作家、藝術家的創作也寫過不算少的評論。除《四十年云南文學的回顧與思考》《云南女性文學的崛起》《紅河上空閃亮的群星》等綜合性的文章之外，我還先后為一百三十六位(可能有遺漏)云南的作家、藝術家分別寫過評論或序跋，他們中包括李喬、王松、蘇策、彭荊風、饒階巴桑、張長、吳銳、歐小牧、李鈞龍、李必雨、馬瑞麟、馮永祺、原因、先燕云、黃曉萍、董秀英、王坤紅、凝溪、存文學、艾扎、拉木·嘎吐薩、黃堯、湯世杰、米思及、羅漢、馬曠源、李騫、冉隆中、吳德銘、李志遠、蔡毅、車凱、黃鈴、王淑珍、劉御、楊美清、馬曜、張文勛、盧云生、劉位循、李松波、麥芒、金丹元、沈石溪、喬傳藻、吳然、辛勤、黃海源、王紅彬、陳曉蘭、洪海、楊梅、菡芳、楊春洲、李群杰、朱德炘、袁曉岑、梅肖青、張建中、陳永樂、趙宋生、王晉元、常戈陽、王舜、鄔德輝、薛波、陶昌廉、和紹全、孫官生、高專、雷玲、曹永慶、施義、郭鑫銓、楊啟云、王毅然、劉雪琪、曹力源等等。

近幾年來，由于省委省政府的高度重視，云南文藝出現了全面繁榮的新局面，文學界同樣喜報頻傳，不少作品在全國獲獎，引起廣泛注意，文學評論也逐步活躍起來，有的中青年評論家的文章不時出現在《文藝報》等全國性報刊上，我感到非常高興。但因為忙于應付一些臨時性的稿約和滿足一些認識、不認識的業余作者要我寫序的請求，我對這些年我省作家發表出版的大量作品和不斷涌現的新人新作，讀得不多，缺乏分門別類的深入研究和全局性的宏觀把握，沒有多少發言權。所以當這次會議通知，要求事先報一個“聯系云南和昆明文學創作實際”的理論批評文章的題目，我沒有敢報。許多作品沒有看，許多情況不了解，許多東西跟不上。我是抱著向大家學習的態度來參加這次研討會的。要發言也只能結合自己的體會，說點看法與評論界的朋友們共勉，提點建議供領導參考。

要做一個稱職的文藝評論家是很不容易的。要有深厚堅實的文藝修養和哲學修養，要有廣博豐富的科學知識和生活知識，要有不斷創新的思想活力和理論勇氣，要有甘于寂寞的執著追求和奉獻精神。要熟悉傳統，扎根現實，關注時代，深刻了解現實社會和時代發展的來龍去脈，有高度的責任感和使命感。搞評論不如當作家那樣名利來得快，評論家出書比作家難得多，評論集和學術理論專著也很難成為暢銷書，因此評論家比作家更要淡泊名利、甘于寂寞，有奉獻精神。評論家的知識面要比作家更寬，讀的書要比作家更多，最好是博古通今、學貫中西，這樣，他寫出來的評論才會使作家心服口服，對提高廣大讀者的鑒賞水平和文化素養也才會大有幫助。我雖搞了幾十年文藝評論，但遠未達到這些要求，所以我不算稱職的評論家。提出來希望同評論界的朋友們共勉。

關于我省當前的文學評論工作，我想：

第一，要提倡及時認真、滿腔熱情的評論。首先要看到我省各民族作家的創作優勢、最新成就和地方民族特色，看到我省已出現了很多不比別人差的好作品，看到我省文學創作有不同于其他地區的獨特和獨到之處。不要妄自菲薄，不要看不起自己，不要認為我們不如別人。要充滿信心。要看準和抓住自己的優勢和特色，深入研究，及時評論，大膽肯定，熱情宣傳。除到北京和在省里召開作品研討會，請省外著名評論家來評論之外，主要還得靠我們云南自己的評論家及時地、認真地、經常地多寫評論。我們要對云南的作家作品特別關注、充滿激情，為作家們的每一部(篇)有突破的新作、每一次有意義的探索、每一回哪怕是很微小的藝術創新的成功，感到由衷的高興和歡欣鼓舞。我們云南評論家對自己也要充滿信心，多到全國性的報刊發表評論，爭取逐步改變評論落后于創作的狀況。

第二，要把熱情鼓勵同嚴格要求結合起來，堅持馬克思主義實事求是的批評原則。對文學新苗、新人新作，要細心關愛、大力扶持；對作家的新嘗試、新探索、新成就，要及時肯定、積極評價；對創作中存在的不足和問題也應誠懇地指出。評論“要好處說好，壞處說壞”。既不能輕率否定，也不要胡亂吹捧，不要隨意廉價奉送一些不著邊際的贊美詞。評論切忌講枯燥無味的空話套話。不論肯定或否定，都要基于對作品的深入細致、具體切實的藝術分析。對云南文學的研究，對云南作家作品的評論，要擺在全國文學發展的大背景下。全國和云南，漢族和少數民族，文學創作的思想藝術質量的評價標準是一樣的。我們的評論家同作家一樣，要具有面向現代化、面向世界、面向未來的胸懷。要把對文學作品的微觀分析和對文學發展的宏觀把握結合起來，把對文學的內部規律和外部規律的研究結合起來，把對單個作家作品的研究、對某一個民族或地區作家群體的研究同文學史、文學流派和文學思潮的探討結合起來，把對文學創作、現象的研究同社會學、民族學、宗教學、歷史學、心理學、倫理學、人類學以及哲學的研究結合起來。

第三，希望有更多的作家兼搞評論。任何時候，專職的評論家總是少數。何況我省現在似乎還沒有專職的評論家，主要的搞評論的同志大都在編輯、科研和教學崗位上。光靠他們來評論顯然是不夠的。作家有創作經驗，對文學規律和各類作品也都有自己的見解，如果在完成創作任務的同時，也花些時間，寫些評論文章，我們的評論界就會進一步大大活躍起來。作家寫的評論往往更切合實際，更入情入理，更有說服力。當然，評論家也不妨搞點創作，這對進一步提高自己評論文章的感染力和深刻性也有好處。我在1956年第五期《人民文學》上發過一篇短論《作家們，關心和參加文藝批評吧!》，那篇短文的觀點，我認為今天還有現實意義。作家搞評論，魯迅、郭沫若、茅盾等大師早為我們作出了榜樣。我省現在也已有幾位作家偶爾寫點評論文章，李騫、黃玲等年輕作家又搞創作又搞評論，這都是很好的。但我認為還不夠，希望有更多的作家把關心和參加文學批評當作自己的一種責任。

第四，要千方百計發現和培養文學評論新人。俄國19世紀三大批評家別林斯基(1811～1848)、車爾尼雪夫斯基(1828～1889)、杜勃羅留波夫(1836～1861)，都是在青年時代便寫出了影響深遠的評論著作。別林斯基只活了三十七歲，杜勃羅留波夫二十五歲就去世了。年輕人朝氣蓬勃、激情洋溢、思想敏銳、充滿活力，搞評論還要更多地寄希望于青年一代。要到大學生、研究生當中和社會上去尋找、發現和培養二三十歲的有興趣搞評論的文學新人。像我這樣的人，年屆七十，已寫不了什么有分量的大文章，雖然還愿意向大家學習，向年輕人學習，主觀上努力與時俱進，但最多也只能寫點小東西，打打邊鼓而已。

最后，建議成立云南省文藝評論家或文學評論家協會，由省文聯領導，更好地把全省的評論隊伍組織起來；建議出一套(十本、十五本或二十本)云南文藝評論家論文選，每位評論家一本(可厚可薄)，展示一下我省評論界的陣容，吸引更多的有志者投身到評論隊伍中來。

（作者系云南著名詩人、文學評論家）

責任編輯：萬吉星

東河小景 國畫 張 輝