逾越與延宕：圖像敘事的深層表達
——以明刊插圖本《剪燈余話·鸞鸞傳》為例

秦 聞，張玉勤

(江蘇師范大學 文學院，江蘇 徐州 221116)

逾越與延宕：圖像敘事的深層表達
——以明刊插圖本《剪燈余話·鸞鸞傳》為例

秦 聞，張玉勤

(江蘇師范大學 文學院，江蘇 徐州 221116)

古本小說插圖由文本而來，將時間性表達轉化為空間性的演繹。繪者擷取文本或改變文本語言架構圖像，達到細節真實與整體虛擬的效果。圖像對語言的擷取與改變必然帶來圖像敘事與文本敘事呈現情節的不一致，具體表現為圖像對語言的逾越與延宕。明代刊本《剪燈余話·鸞鸞傳》圖文關系的互動，呈現了圖像敘事的逾越與延宕的深層表達。

《鸞鸞傳》；圖像敘事；逾越；延宕

“情節可被定義為敘事文學中動態的、連續的元素。”[1]207可以說，敘事中的人物或者是任何其他元素，一旦表現出了動態性的特征，便是情節的一個組成部分。“空間藝術如果只是將其素材同時或無序地加以呈現，便不存在情節；但一組相似的連續畫面若以某種有意義的順序加以排列便開始擁有了情節，其原因在于它進入了一種動態而又連續的狀態。”[1]207小說插圖通過圖與圖之間緊密的連續與流動形成敘事，敘事性插圖也通過人物的動作、神情等表現出一種動態性的狀態。圖像呈現情節，一方面，依賴于對文本語言的模仿，是虛擬的虛擬；另一方面，依賴于刻工自己對現實世界的理解，是再現的虛擬。插圖對語言的擷取，是與文本語言的融合，達到與小說文本呈現情節上的平行與持重；而插圖對語言的改變，則在不同程度上加快或減慢了敘事的過程，改變情節發展的節奏，甚至突顯不一樣的情節內容，表現出了插圖對文本語言的逾越與延宕，在一定程度上加深了插圖與文本語言深層互動的張力。插圖擷取文本語言，與文本情節呈現平行狀態，如插圖中細節的描繪，在插圖中起到基礎性敘事表達的作用。這里我們重點探討圖像對于語言的逾越與延宕在圖像敘事中的意義與影響。

1 逾越：插圖視覺性優勢的凸顯

圖像的視覺性從主體審美經驗方面看就具有了“預敘”[2]22的功能，圖像對語言的逾越就表現在“預敘”的功能之中。里蒙-凱南認為，“預敘是指在提及先發生的事件之前敘述一個故事事件，可以說，敘述提前進入了故事的未來”[3]。特別是在出相式小說插圖中，上圖下文的插圖版式在呈現故事情節時，就以圖像的視覺優勢逾越文本的語言，先入為主，將文本中最能表現故事情節的部分或繪者閱讀文本后將所體驗到的能夠適宜圖像敘事表達的部分呈現出來，在預敘之中不斷設置懸念，引領讀者在文本閱讀中解構懸念。

《鸞鸞傳》*文章選文均出自(明)李昌褀《剪燈余話》。載于《古本小說叢刊》(第五輯)，中華書局1991年版，第73-82頁。是明代李昌褀所著文言短篇小說集《剪燈余話》中的一篇。小說以女性名稱為題，也預示小說主要情節圍繞主人公鸞鸞展開，講述了主人公跌宕起伏的愛情故事。《剪燈余話》的明代刊本中，只有張光啟刊本、楊氏清江堂刊本、黃正位刊本。

圖1 張光啟刊本《鸞鸞傳》

張光啟刊本《鸞鸞傳》的小說插圖中，連貫的插圖與提示圖目的出現，在結構小說情節上不僅具有預示小說情節的功能，而且產生懸念，吸引讀者參與圖像解讀與文本解讀以及雙重互動之中。圖1所繪的是屏風前廳堂上端坐的趙氏父母，母親手指女兒趙鸞鸞與其父交談，鸞鸞與女仆分立兩側。插圖中，鸞鸞衣著整飭，身披霞帔，頂戴珠翠，簡潔精雅，袍服裁制精巧，姿態嫻雅，體現出明代女性講究“貞靜”的韻味和以雅致意境為貴的審美理想。趙氏夫婦穿戴簡潔精到，儀態自然。且不用細讀文本“有才貌，喜文詞”、“冰作肌，玉為骨，頸如蝤蠐，手如柔荑”，單由華麗的廳堂、氣派的屏風以及人物著裝就可以看出鸞鸞乃富貴而有教養人家之后。趙家有女初長成，由圖可推測父母正在商討鸞鸞的婚事。再閱讀文本，正是如此。插圖的敘事逾越文本的表述，又將讀者帶入鸞鸞婚事的懸念之中。楊氏清江堂刊本中，在此圖后插入一幅圖，圖繪一男子姿態傲慢，在與打掃院落的仆人閑聊時頤指氣使，居室一隅透露出其富裕的家庭生活。若此男子為鸞鸞的配偶，似乎不符合“才子佳人”的期待視野。細讀文本可以發現，原來本要許配的良人柳穎因家里“作事”，趙家終止了婚約，將鸞鸞嫁與愚蠢粗俗、目不識丁的富家繆家子弟。但此后趙、柳兩家并沒有善果：鸞鸞喪夫，柳穎喪妻，故事出現轉折。

圖2 張光啟刊本《鸞鸞傳》

圖2中以女性刻畫為主，趙母坐于廳中，鸞鸞立其右側，左側是一位側臉笑盈盈的老嫗，可推測這位老嫗是婚事中不可或缺的媒婆。插圖逾越語言文本，預示鸞鸞婚事有所轉機。原來，柳穎托王媽媽重申以前盟約，王媽媽欣然接受，自愿做起媒人，撮合良緣。

圖3中男女主人公終于出現，器宇軒昂的男子彬彬有禮，鸞鸞裝扮精致，手捧酒杯遞與男子，女仆手捧酒壺立于身后。這幅圖則預示男女主人公已喜結連理。

圖3 張光啟刊本《鸞鸞傳》

圖4中描繪的是鸞鸞、柳穎婚后賞詞作文的閑適生活，自是其樂融融。

圖4 張光啟刊本《鸞鸞傳》

若故事就此結局則完成“從欲望到圓滿”的平衡模式，同樣給讀者帶來心理上的安慰，但插圖的逾越性打破了這種平衡，揭示了情節的轉折。

圖5突兀地出現在插圖序列中，刻繪了3名男子，手扛長槍長刀。這意味著戰事發生，也暗示男女主人公命運將會因戰事而被改變，這又成為待解的懸念。由文本可知，元至正十八年，田豐攻破了東平路，柳穎與鸞鸞在戰亂中失散，二人命運出現了轉折。

圖5 張光啟刊本《鸞鸞傳》

圖6、圖7中敘述的是守城的俞左丞將所擄女子貼榜招領，柳穎尋遍各處終于救回鸞鸞，后二人隱居徂徠山腳下。

圖6 張光啟刊本《鸞鸞傳》

圖7 張光啟刊本《鸞鸞傳》

但圖8中“穎背米遇賊殺”一圖以及圖目再一次預先揭示故事的結局。

圖8 張光啟刊本《鸞鸞傳》

張刊本中最后一幅圖缺，在楊氏清江堂刊本最后一幅(圖9)中以碑上刻有“雙節之墓”表明二人的悲劇結局。

圖9 楊氏清江堂刊本《鸞鸞傳》

插圖所敘情節自然流暢，邏輯清晰，充分呈現故事情節的波瀾起伏。在張、楊刊本的《鸞鸞傳》插圖中，圖像對文本語言的逾越，在短暫的時空呈現中形成自己獨立的敘事序列，加速了小說情節的發展節奏，增加了插圖敘事的緊迫感與戲劇性。這無疑在制造懸念的同時，給讀者帶來視覺的沖擊，使讀者不斷地在插圖與文本之間反復體味。特別是，插圖的這種預先揭示結局的逾越，更使讀者產生極大的興趣去關注文本中“為何”、“怎樣”的細節，一方面增加對圖文理解的深刻性，另一方面避免讀者由于插圖的逾越而產生誤讀。

圖像借助其視覺直觀性的優勢對語言形成逾越，凸顯了插圖對情節帶來的“懸念”，在敘事上顯出獨特性。小說插圖跨越了文本情節，加快敘事的節奏，形成插圖程式化的表意形式，具有極強的節奏感，張氏與楊氏刊本中圖目與插圖簡潔概括了文本語言的詳盡描述，既是設置懸念，也是揭示故事結局。

2 圖像敘事的延宕

圖像對語言的逾越表現在“預敘”[2]22功能方面，這是其視覺敘事性的優勢所在。就其弱勢而言，插圖以有限序列的空間形式表現時間性中的小說情節產生的弱勢卻形成了另一種圖像敘事策略，筆者稱為圖像的“延宕”敘事。小說插圖的這種“延宕”不僅包含著終止行動，增加戲劇性與沖突的緊迫感，或改變情節發展的速度與方向，而且通過懸念的設置，在敘述與被敘之間形成一種張力，更是一種以象征性的隱喻暗示小說情節，表達言外之意。

“延宕”敘事首先體現在敘事節奏的控制上。在張刊本《鸞鸞傳》的插圖中，圖5中所繪場景象征性地傳達出戰事發生的信息。這幅插圖的用意十分明顯，在敘事中，圖像逾越語言，加快了小說情節的節奏，但是作為一條暗線終止了鸞鸞與柳穎歷經波折爭取來的美好生活，使夫妻二人被迫轉入顛沛流離之中，暗示戰爭對百姓的殘害。圖8繼續這條暗線：鸞鸞與柳穎歷經艱難和重重考驗終于復合，決定隱居山中。但柳穎在出山買米的過程中，遇到賊寇企圖抓獲他并勸其造反。柳穎不從，于是被賊寇殺害。這幅插圖延宕了故事原本團圓完滿的結局的敘述過程，使結果出現突變，延緩了情節發展的速度與結局的到來，在打破原有敘事平衡的同時，加劇了情節發展的緊張感。亦可以說，延宕的敘事帶來結局發展節奏的緩慢，同時也產生了反向效果：它加快了空間中的時間，使讀者也隨著這種短暫平衡的被打破而緊張起來。圖9也跨域了文本語言的描述，以“雙節之墓”暗示鸞鸞赴死的結局。到此，從生到死，從離到合，從喜到悲，故事情節在逾越與延宕中實現平衡。讀者在閱讀之后，獲得了一種平衡感。這種平衡感不是結局是否圓滿帶來的感觸，而是一種由暫時的延宕產生的激情得以釋懷之后所實現的近乎清凈的心理狀態。

“延宕”敘事也表現在圖像敘述的懸念設置上。圖像在呈現中利用“延宕”控制小說情節發展的節奏，形成與文本敘事的顯著區別。圖像借助明暗線的交叉，形成了不同的情節懸念。在圖1至圖4中，以明線結構、第三人稱視角“講述”鸞鸞與柳穎的曲折愛情。小說文本敘事將二人美好的愛情放置于跌宕起伏的世俗生活中。二人歷經悲歡，終成眷屬。對于讀者來說，文本故事情節的解讀方式只有一種，那就是按照人物的行動邏輯或者話語中的主題邏輯解讀。而在小說插圖中，圖繪所傳達的敘事內容則顯出故事情節發展的懸念。小說主人公柳穎是凸顯鸞鸞“貞烈”性情不可或缺的人物。然而，作為全知全能的繪者，在插圖中故意拖延了小說主人公柳穎的出場，直到圖3中男主人公才躍然紙上。插圖的繪者有意延宕柳穎的行動，在故事情節中造成了鸞鸞悲劇婚姻之謎：圖3中男子為何人？是否與鸞鸞不幸的婚姻有關？讀者在不斷的猜想與建構中解構。若圖中所繪男子為繆氏，則與其“目不知書”、粗俗無禮的形象不相符合；若圖中所繪男子為柳穎，那為何在文本開始時已有介紹，而現在才以“猶抱琵琶半遮面”的方式在插圖的展開中呈現？況且，小說插圖中儼然看不出二人各自經歷一段不幸婚姻再聚首，這就給予文本敘事的情節一種全新的解讀。柳穎的延宕出場既可以作為鸞鸞的烘托人物設置，也可以看作繪者有意遮蔽二人的不幸婚姻的一種敘事手法。在文本中，二人再次重逢、喜結連理時，鸞鸞因“繆生有疾，不能近婦人”保持處子之身，體現了李昌褀對于貞節烈女的崇揚意識與倫理教化的旨歸；而繪者在插圖中延宕柳穎的出場，遮蔽掉的這段經歷，設置懸念的同時，也體現出繪者對故事虛構的質疑，并以客觀真實的方式表達自己對貞潔烈女的看法。插圖所帶來的懸念不僅延宕了情節發展，更是構成對文本敘事的解構與顛覆，形成了與文本封閉的主題式傳統結構不同的開放結構。這深刻體現了繪者對現實的批判精神和求真的藝術愿望。

延宕借以象征性的隱喻表征故事情節，刻畫人物心理。“隱喻是在彼類事物的暗示之下把握此類事物的文化行為。”[4]圖像“語言”不同于文本語言，它所展示的是空間中的時間。在空間中，圖像的表達構成一種時間性的象征，借用事物、場景等的隱喻暗示情節。在《鸞鸞傳》的插圖中，延宕的敘事不僅增加情節發展的戲劇性，還是趙柳二人愛情路上諸多波折的真實記錄，既表現為外部危機對情路的阻礙，又表現為在這份感情中人物心態的變化。特別是在詩意畫中，延宕的這種功能表現為插圖用隱喻的方式渲染主人公的心理體驗與情感變化。如在黃正位刊本《鸞鸞傳》中僅以1幅插圖(圖10)隱含敘事。黃氏插圖以雙面對聯版式擷取多個場景組合在一幅圖中，并且使插圖整體上呈現連貫性。圖左所繪雅致的居室中女子對視鏡中，儀態憂郁；園中假山花草繁盛；院墻外，竹子茂密；院門開，一男子手持書簡笑盈盈欲進來。插圖所繪與小說情節并不相符，而是擷取幾個場景并置[2]22于統一時空。一個場景為鸞鸞出嫁繆家后，郁郁不得志，凡是遇到良辰佳節，看到奇花異卉，她往往遮鏡哀嘆，關上房門含憂默坐。美好的景色接觸到視線，而憂愁感發于心。這幅場景的描繪對敘事節奏似乎沒有產生太多影響，其所延宕的情節是鸞鸞嫁于繆家郁郁不得志，暗示鸞鸞不幸福的婚姻，也預示這段婚姻的不幸結局。另一個場景為柳穎喪偶后得知鸞鸞喪夫，欲重申盟約卻遭趙母拒絕，于是柳穎托王媽媽傳送書信與鸞鸞。黃氏在繪制插圖時有意將王媽媽傳書信換成了柳穎手持書簡親自上門，一方面讓男女主公同時出現在插圖中，確保插圖的完整性；另一方面表現出晚明文人思想上的獨立和先進意識。圖像的隱喻借助語境、主體意圖等因素傳達意義。圖中所選鸞鸞出現的場景并不是兩人愛情故事發展中的波瀾起伏階段，而是以呈現人物的情感狀態為主，以暗示的方式表現父母之命對子女人生命運的深遠影響。圖像的隱喻不僅成為圖像敘事的一種煽情的工具，而且由一幅圖延宕出整個故事的主題，譏時諷世的意味更濃。

圖10 黃正位刊本《鸞鸞傳》

延宕作為一種插圖的敘事策略，在事件發展與結構鋪設上有著不可或缺的重要作用。其象征性的隱喻暗示的指意方式，凸顯了圖像作為一種空間性的藝術存在，用例釋性[1]85的象征或再現性的摹仿表達意義，并在一種動態而又連續的狀態中獲得了情節。小說插圖作為一種敘事性圖像藝術形式，其追求意義的方式給予讀者不一樣的閱讀體驗。讀者在文本與插圖中不斷地交織、重疊、結構、解構，充分調動自己的感官，參與文本與圖像互動的解讀中，從而獲得審美的愉悅。

由此可見，圖像對語言的逾越與延宕，對于文本敘事的情節都有深刻的影響，不僅設置懸念，增強情節的起伏變化，增強故事的感染力，而且給讀者讀圖帶來另類的視覺審美享受。從小說文本到插圖，首先體現的是繪者既作為欣賞者又作為創作者的雙重身份對于虛構文本的模像。這種模像跨越了文本意義闡釋的無限時空，將虛構的不確定性在現實的觀照之下用自身的審美體驗確定下來。這實際上是一種疆界的跨越，一種圖像對語言的侵犯。這種更為開放式的圖像解讀方式，雖然在一定程度上會使讀者對情節產生“誤讀”，但是，圖像對語言的逾越與延宕使圖文關系在深層互動中共同作用于文本情節，在增強讀者審美體驗的同時，豐富了文本可讀性，使其成為真正“可寫性”的文本。圖像以自己的序列方式敘事，不確定的人物身份、故事情節、終極意義等等，賦予讀者以極大的想象與自由，真正意義上實現了對語言的逾越乃至僭越。正如德里達說：“沒有終極意義，就為表意活動的游戲開辟了無限境地。”[5]

[1] 羅伯特·斯科爾斯，詹姆斯·費倫，羅伯特·凱洛格．敘事的本質[M]．于雷，譯．南京：南京大學出版社，2015.

[2] 張玉勤．預敘與時空體：中國古代戲曲圖文本的敘事藝術[J]．文藝理論研究，2011(2).

[3] 里蒙-凱南．敘事虛構作品[M]．姚錦清，等譯．北京：生活·讀書·新知三聯書店，1989：83.

[4] 季廣茂．隱喻理論與文學傳統[M]．北京：北京師范大學出版社，2002：21.

[5] 雅克·德里達．人文科學話語中的結構、符號與游戲[M].張寧，譯∥王逢振,盛寧,李自修．最新西方文論選．桂林：漓江出版社，1991：160.

責任編輯：柳 克

Overstepping and Delaying: Deep Expressions of Image Narration—Taking the Illustrated Edition Jian Deng Yu Hua·Luan Luan Biography of Ming Dynasty for an Example

QIN Wen, ZHANG Yuqin

(School of Chinese Language and Literature, Jiangsu Normal University, Xuzhou 221116, China)

The illustrations in ancient novels depend on the text, turning time expression into space interpretation. Drawers capture the text meaning or change the architecture image of text language to achieve the effects of real details and whole virtuality. The selection and change of the language by image inevitably bring different circumstances between image narrative and text narrative, reflecting as the overstepping and delaying. The interaction between image and text in the editionJianDengYuHua·LuanLuanBiographyof Ming Dynasty presents the deep expressions of overstepping and delaying by image narrative.

LuanLuanBiography; image narrative; overstepping; delaying

2016-09-30

國家社科基金項目(11BZW005)；江蘇師范大學校級一般項目(2015YYB111)

秦聞(1991-)，女，江蘇宿遷人，碩士研究生，主要從事文藝學研究；張玉勤(1970-)，男，江蘇徐州人，教授，博士，主要從事文藝學、美學研究。

I207.41

A

1009-3907(2017)01-0077-05