文創背景下漆藝媒材的傳承與創新

李娟

（浙江理工大學，杭州 310018）

文創背景下漆藝媒材的傳承與創新

李娟

（浙江理工大學，杭州 310018）

文章圍繞髹漆技藝中新舊媒材的傳承創新而展開研究，樹立天然生漆的髹漆技藝文化身份，優化傳統優質媒材，奠定當代髹漆技藝視覺語境的基石。結合文化創意產業的契機，通過挖掘傳統媒材的新語言；探尋與新媒材結合的可行性；回歸以“器”為“用”的設計觀念；搭建綜合媒材設計平臺等一系列途徑，使老技藝煥發新活力，實現可持續的活態化保護和傳承是傳統髹漆技藝創新和運用的最終目標。

髹漆技藝；媒材；傳承；創新

髹漆技藝中使用的傳統媒材通常就地取材，天然質優，用生漆在夏布或木胚的胎骨上進行髹飾，結合玉石、蛋殼鑲嵌，金銀箔（粉））等輔料綜合手作成品，材質與工藝相得益彰，符合東方式含蓄溫潤的審美意趣。但市場曾經過度消費而導致產品粗制濫造，劣質媒材取代傳統優質環保媒材，化學合成漆的濫用取代了天然漆的材質美和視覺美感，一度導致品類滯銷，傳統髹漆技藝的保護和傳承工作進展停滯不前。

根據《國家十二五文化綱要》頒布的內容，傳統髹漆技藝在文化創意產業發展的新契機下以“拓展文化遺產傳承利用途徑”，優化文化遺產資源在“與產業和漆技藝市場的結合屮，實現傳承和可持續發展”的主旨，圍繞髹漆技藝中新舊媒材的傳承創新而展開研究，挖掘傳統媒材的新語言，探尋新媒材的可行性，使老技藝煥發新活力，進一步形成髹漆產業活態化保護和傳承的途徑。

一、傳統漆藝媒材和當代漆藝術媒材現狀分析

（一）傳統髹漆媒材的使用現狀

目前傳統髹漆行業因工藝和材料的局限性呈現產業地域化特點，各地從業者固守祖輩技藝和媒料，產品特征雖明確但種類單一，產品觀賞性大于功用性，產業因固守程式而缺乏活力，傳統髹漆技藝日式漸微，因此，對漆藝媒材的優化創新是對髹漆技藝注入生機的契機，也是提升傳統髹漆技藝經濟因子的關鍵，令人拭目以待。

（二）日本對漆藝媒材的繼承和創新

1956年日本漆藝“傳統工藝派”提出 “傳統工藝并非恪守成規的簡單的模仿古典技法”，強調材料與技術的現在性與創作性，改進技藝，創新表現媒材，部分從事傳統漆藝的研習者嘗試使用金屬、有機玻璃等新型復合媒材替換工藝復雜的布胎或性能不確定的木胎，在立足傳統媒材表現的基礎上，融入現代媒材，從而也確立了傳統髹漆文化傳承和創新的基石。

二、立足傳統，傳統漆工藝媒材可持續發展的兩個重要措施

（一）確立和認同大漆的文化身份是核心和關鍵

天然生漆作為漆藝創作的主要媒材，具備特殊的文化身份，代表了東方的審美氣質與文化品格，其優越的物理特性，豐富的視覺美感是其他漆種無法取代的。著名美術評論家呂品田先生曾指出，“大漆是漆藝賴以存在的物質基礎。對漆藝而言，大漆的物質性決定了它的充分適應這種物質特性的技術本體和工藝規律，決定了它的根本體現這種物質特性的質地品格和形態面貌，決定了這種物質特性的功利價值和人文意義。放棄了大漆，就意味著漆藝確立自身、表現自身、延續自身的客觀本質的喪失”。因此，天然生漆具備了傳統髹漆文化的物質傳承載體的文化身份，也是構成傳統工藝文化的精神價值內核和審美品格的物化基石。

（二）傳統優質媒材是當代漆藝視覺語境的基石

傳統漆藝媒材多就地取材，材質天然環保質優，比如大漆，天然漆樹割取，因獨特漆性呈現的皺起效果，營造含蓄而隱匿的視覺空間層次，這是合成化學漆所不具備的獨特性；夏布，天然手工麻料，韌度強勁，耐腐蝕，是傳統立體漆器無可替代的固胎主材，其塑造的胎體質地輕薄而堅實，一度成為傳統塑像的優質媒材而無可取代；磚粉，青磚瓦料粉灰，與天然漆相調和其質地細膩堅硬兼具柔韌性，現代粉料色白質軟，與漆相調材質脆硬，不堪雕琢；螺鈿、石料、蛋殼鑲嵌，常用在平面裝飾，螺鈿色彩華麗流轉，蛋殼色彩樸拙雅致，在當代家具、器皿、服飾配件、舞臺道具上有創新表現。

科技的發展帶動實踐創作的日新月異，可替代媒材層出不窮，雖某些性能方面優于傳統媒材，但一部分質優價廉的傳統天然材質的性能和含蓄溫潤的視覺語境是人工合成材料無法取代的，因此保護和推廣傳統優質媒材也成為當前傳承髹漆工藝的前提和基礎。

三、文創背景下傳統漆工藝媒材的創新和運用

可持續的活態化保護和傳承才是傳統手工藝創新和運用的最終目標。一方面，當代漆藝因藝術評審機制的緣故使平面漆繪成為漆工藝的主流，注重畫面的藝術性，降低工藝性，導致傳統優質媒材的使用逐漸丟失；另一方面，以漆器為代表傳統髹漆行業因固守程式缺乏創新，審美性老舊，無法適應當代市場需求致使產業落寞。因此，在活躍的文創背景下，激活文化因子，打破傳統媒材的守舊，突破媒材界限，嘗試從以下四個方面突破：其一，推陳出新，對傳統媒材語言創新視覺語境；其二，借助新媒材的開發和創新，與多種介質嘗試融合設計，成為當代時尚設計的元素；其三，打破觀念上的局限，將漆畫呈現的“藝”和漆器的“用”結合，打破兩者之間僵化的局面；其四，促進高等藝術教育對傳統媒材的研習，進行人才儲備，構建文化創意產業人才的合理培養模式。

（一）對傳統媒材進行優化創新

對傳統優質媒材優化，在文創背景下推陳出新，嘗試新的表現手法，拓寬優質媒材的視覺語言樣式，使優質傳統媒材煥發新生機。比如夏布，立體漆器傳統固胎優材，經過當代創作者的優化和工藝創新，將人工織造的經緯肌理加以利用，敷設后經過不同色漆髹飾，營造出視覺層次感豐富的斑駁肌理，其微妙而含蓄的視覺審美，令人喜愛；比如磚粉是傳統的底胚抹平材料，也是傳統漆線雕的原料，其質地細膩，能與漆相調，合適的硬度可成為淺浮雕的制作材料，或是利用其半粘稠特性，營造大寫意的視覺效果，這些新嘗試和新表現讓傳統優質媒材煥發新生機。

（二）與其他當代媒材的結合創新

在強調產品器用的基礎上，突破設計媒介的界限，與其他媒材進行有機結合，打破媒材單一性，注入多元時尚的當代文化及審美氣息。一方面可彌補傳統漆藝媒材的局限性，另一方面可創新設計思路，拓寬產品研發。現有可結合的新媒材有陶瓷、水泥、玻璃、金屬、玻璃鋼等，比如熟知的金繕，原本是傳統的瓷器修復工藝，修補瓷器破碎的裂痕，這種將瓷介質和漆介質進行結合思路，給創作者提供了媒材創新的突破口，在器物設計中把兩種材質進行結合設計，細膩的漆材語言和粗糲的陶語言成為設計互補；水泥、玻璃、金屬是現代工業發展的產物，與傳統漆媒材相結合，可與燈具設計、家具設計、舞臺美術、首飾設計等現代實用設計門類相結合，成為當代文創背景下時尚設計中活躍的傳統文化因子，傳遞東方審美意趣。

（三）觀念上回歸以“器”為“用”

李硯祖先生曾指出“社會生產都必須與人的需求相適應，不能也不應該將人們不需要的東西采用強制的方式讓其接受，不能為了傳統工藝美術的傳承而生產”。當前文創實踐的主要參與者是沒有束縛的年輕人，單一守舊的傳承途徑在活躍的多元文化背景下是不合時宜的，其活躍的創作觀念是傳統髹漆技藝活態化傳承和創新的生命力。借助草根式的文化創意集市將日常器用的生活觀念加以普及，走出僵化的呈現還原式的保護與傳承誤區，以當前文創的活力之源帶動傳統漆藝回歸以“器”為“用”的制作理念，引入日常生活，關注產品的適用性，讓髹漆技藝走下陽春白雪的的高雅藝術神壇回歸百姓日常生活。

（四）高校教育實踐環節應對不足的措施

高校教育在課程實踐環節對傳統漆工藝的媒材語言的研習重視不夠，在教學實踐中更多關注畫面語言，忽略傳統優質漆媒材的視覺表現，導致傳統工藝及媒材使用實踐性降低，是高校教育與髹漆產業脫節的癥結所在。首先，高校在教育實踐中應積極讓傳統漆藝傳承人參與教學互動，使學生切實感受到傳統髹漆技藝的材質之美和技藝之精，以彌補高校教學中對傳統漆媒材語言教學的疏漏；其次，抓住文化創意產業的契機，嘗試將漆藝媒材與公共雕塑，室內陳設，首飾設計，時尚設計，舞臺設計等其他專業相結合，打破專業材料界限，設立綜合材料實踐平臺，鼓勵傳統媒材表現和藝術綜合媒材有效的結合，立足傳統，拓寬應用，促使傳統手工藝人才和新型創新人才的對接。

四、結論

（一）堅守大漆的文化身份

堅守天然生漆髹漆技藝的文化身份，減少化學漆的濫用，保持傳統優質漆材的東方美學意境，這關乎其文化血緣傳承的重要意義。現代合成化學漆以輕淺的顏色、過亮的反光、追求感官刺激，顛覆了傳統漆媒材的審美認知，使非物質文化遺產的大漆髹漆技藝前景堪憂。因此，立足生漆，優化輔料媒材，去粗取精，推陳出新，是保護傳承髹漆技藝的根本。

（二）避免漆藝綜合媒材的單向發展和平面漆繪的純藝術表現。

在文化創意背景下，年輕的創作者們一方面打破固有操作程式與規范，在現當代漆藝創作中尋求與新媒材的碰撞，打破原有媒介界限，在創作中融入新型復合材料；另一方面，積極推進傳統媒材的挖掘和創新，嘗試對原有媒材的優化，借此改變當前髹漆技藝發展的不平衡狀態，積極有效的將“新”與“舊”進行生態化銜接，促進文化的傳承，開啟多元、創新、雅俗共賞的傳統手工藝的新面貌。

（三）建構髹漆文化創意產業人才的合理培養模式

在高校課程設置和實踐環節中積極推進傳統媒材和工藝，結合當代設計思維和實踐嘗試，走出媒材傳承創新的新思路，將傳統髹漆技藝納入到當代文化創意產業范疇的意義，使之成為新工藝經濟時代的文化因子，促使傳統產業和新型文化產業的有效對接，以達到對傳統文化遺產的傳承和可持續發展。

[1]李硯祖.傳統工藝美術的當代性與地域性——再談傳統工藝美術的保護與發展[J].南京藝術學院學報（美術與設計版）， 2008（1）：5-9.

[2]周劍石.論日本漆藝文化的多元生態[J].中國生漆，2010（1）：17-25.

[3]叢玲玲.認識大漆與漆用[J].美術觀察，2008（6）：92-96.

The Inheritance and Innovation of Lacquer Material in the Cultural and Creative Background

LI Juan
（Zhejiang Sci-Tech University，Hangzhou 310018, China）

This article focuses on the inheritance and innovation of lacquer art in new and traditional media and research,confirm the natural lacquer cultural identity,optimize traditional quality media.Seek the new language of traditional media;explore the feasibility of combining with new media;return to the concept of quot;appreciatingquot; as thequot;usequot;,and bring the old skills to life,and achieve the ultimate goal of the conservation and inheritance of activity.

lacquer art; material; inheritance; innovation

檢 索:www.artdesign.org.cn

J52

A

1008-2832（2017）10-0119-02

Internet :www.artdesign.org.cn

浙江省教育廳高等教育改革與研究立項課題“傳統漆工藝媒材的可持續發展和創新應用” 項目編號：Y201432029