細致調研 掩體蹲拍 揭秘《自然的力量》幕后制作故事

陳丹

從茫茫戈壁，到林海雪原；從熱帶雨林，到南海之濱，2016年12月31日起在央視紀錄頻道跨年播出的六集紀錄片《自然的力量》將鏡頭對準生活在國內不同地區的野生動物。歷時五年、行程數十萬公里，野外拍攝總時間超過500天，攝制組到達了包括中國四大無人區等在內的人跡罕至之地，記錄了藏羚羊、雪豹、野牦牛、長臂猿、亞洲象等野生動物。

“中國是一個發展非常迅速的國家，同時也是一個擁有五千年文明的古國，我們想通過這部紀錄片揭示推動中國向前走的背后的一些野性力量、自然力量。”《自然的力量》總導演李文舉告訴《綜藝報》。

記錄“野性中國”的不同維度

“從不同角度觀察中國的自然環境是紀錄片《自然的力量》的行文線索。該紀錄片每集都有一個主題，分別為縱橫、風起、水流、山峙、共生和追尋?！崩钗呐e介紹。

第一集《縱橫》，從青藏高原之世界屋脊，到吐魯番盆地之中國谷底；從熱帶雨林的亞洲象，到南海海底的珊瑚產卵大爆發，解釋了中國自然場景的廣闊。第二集《風起》講述了季風區、高原區、荒漠區等中國不同地區的氣候養育了不同的生物。第三集《水流》則以河流為線索，以濕地、湖泊為載體，從源頭到海洋，從青海湖的湟魚到渤海灣的海豹，展現了生命因水而生。第四集《山峙》記錄的是中國大山中的生命，如雪豹、長臂猿、紫貂、黑嘴松雞等，山脈為生命提供了庇護。第五集《共生》記錄了藏族地區、蒙古族地區、彝族地區、哈尼族地區等多個少數民族的傳統生活方式。第六集 《追尋》呈現了《自然的力量》拍攝的幕后故事。

“通過拍攝這個紀錄片，我們對中國的生物多樣性有了更深刻的認識，從東到西，從南到北、從大海到高原，中國是唯一一個既有馴鹿，也有大象的國家?！崩钗呐e表示。此外，攝制團隊也進一步了解了近年來中國在環保事業上的進步?！爸袊衅叻种坏膰潦亲匀槐Ｗo區，整個西藏三分之二都是保護區，國家對于環保的投入力度非常大”。李文舉希望通過這部紀錄片能讓更多觀眾看到中國珍貴的動植物資源，對“自然的力量”有一定了解。

拍攝難點

“自然類紀錄片是需要長周期制作的紀錄片類型，投入大且需要花費巨大的時間成本?！崩钗呐e解釋《自然的力量》制作時間長達5年的背后原因。在片子策劃和主題確定之后，針對野生動物的選擇，制作組組織了一次長達一年半時間的調研。調研團隊由動植物、環境等跨學科專家、野生動物保護人員（簡稱野保員）、自然類資深記者等組成。調研內容非常細致，包括在什么地點、什么時間能拍到什么樣的動物；這些動物的具體行為以及習性是怎樣的；如何找到最熟悉當地野生動物習性的野保員、專家；拍攝地的溫度和氣候環境是怎樣的，甚至需要具體到拍攝期內的日出、日落時間。

調研工作直接關系到之后的拍攝計劃安排，而即便調研工作細致到方方面面，攝制團隊在正式拍攝前還是需要再確認一遍?！蹲匀坏牧α俊窋z影指導王路在紀錄片開播前的直播活動中透露，拍攝第一集藏羚羊求偶期的內容時，攝制組在高原上蹲守了20多天，但一無所獲。“調研員們提供的信息都是正確的，只是因為當年氣候的變化導致藏羚羊的求偶期推后了20多天”。

這樣長時間的蹲守在500多天的拍攝過程中是常態，《自然的力量》中很多珍貴的畫面也是由攝制組耐心蹲守才得以捕捉到。在拍攝藏羚羊的過程中，王路每天都在認真觀察懷孕的母羊，等待小藏羚羊的出生。在拍攝南海內容時，攝影團隊幾乎走遍了南海的所有島礁，最終水下攝影師拍攝到了“珊瑚產卵”等畫面。導演原媛在青藏高原無人區一待就是40多天。一次準備拍攝藏棕熊，結果一無所獲，正沮喪之際，突然發現遠處的野牦牛群，于是記錄下了狼群攻擊野牦牛的一幕?！拔覀兘o牧民回放這些鏡頭，他們也是第一次看到。后來我翻書發現，100多年前國外攝影師曾在此看到相同一幕。物是人非，但自然的偉力沒有變，能把這些珍貴的影像呈現給觀眾，就是我們工作的價值所在。”

“我們不會渲染或干涉動物的行為，就像一塊石頭，我們把自己藏好，在動物沒有發現我們的情況下進行拍攝；一旦動物發現我們，拍攝就無法進行，所以很多時候，拍攝是一個漫長的等待過程?！崩钗呐e表示。

在一望無垠的荒原上如何搭建掩體、從而接近、拍攝那些大型野生動物讓攝制組煞費苦心?！扒昂笞笥业沫h境是怎樣的，掩體就要做成什么樣子?！蓖趼方榻B，在同一處荒原上，冬季和夏季掩體的搭建方式也不同，因為冬季的草特別黃，遠處還有積雪。為了迷惑動物，攝制組甚至從羊圈弄來羊屎、羊尿抹在掩體上，使氣味更加接近當地的環境。在這些充滿“野性”氣味的掩體中，拍攝人員可能一蹲就是四五天，每天趕在日出之前到達，日落之后離開。

細數拍攝地點，有海拔5000米的高原，也有平均氣溫零下30度的低溫之地，抑或是深山密林，對于極端環境的適應也成為《自然的力量》拍攝過程中的一大難點。在40多天的青藏高原拍攝過程中，原媛一口氧氣也沒吸，因為一旦開始吸氧很容易形成依賴，不便于拍攝。在遇到野牦牛時，不能開車靠近，攝影人員只能在海拔5000米的高原負重奔跑接近牦牛。“當地人竭力阻止我們這么做，因為很容易猝死。追到野牦牛以后，攝影師失能了，呼吸調節不過來，得安靜大概2分鐘左右，才有可能再去動機器?！蓖趼繁硎?。

在人跡罕至的拍攝地點，攝制人員甚至長達幾十天不能洗澡、洗臉、刷牙，最多只能拿鹽水漱漱口。而“爸爸去哪兒了？”也是李文舉女兒在這五年內經常問媽媽的問題?！坝袝r候爸爸回來了，穿著完全不應季的衣服倒頭就睡，有時候胡子拉碴躺在沙發上打盹，身上還有曬傷”。

此外，為呈現最佳效果，攝制組還采用了一些特殊的拍攝裝備。“南海的拍攝主要靠潛水艇，有些是水下攝影師潛到海底拍攝，有些高原地區的水域，水不夠深，人下去容易把水搞渾，我們就會采用微型水下攝影機?！崩钗呐e說。