護封與書衣

路來森

護封，百度詞條作如下解釋：“書籍封面外的包封紙。印有書名、作者、出版社和裝飾圖畫，作用有兩個：一是保護書籍不易被損壞；二是可以裝飾書籍，以提高其檔次。”

這個解釋，應當說還是比較準確的，但界定仍然不夠清晰，容易與“書衣”相混。

書衣，顧名思義，就是給書“穿上一層衣服”。因此，在一定程度上，是可以把護封看作書衣的，不過，仍有不同。護封，一般是圖書出版時，隨圖書印刷而存在，上面“印有書名、作者、出版社和裝飾圖畫”，相對規范統一；而書衣，則可以自己動手制作，靈活多樣，且更能體現“個性化”。

出生于上世紀六七十年代的人，小時候大多有過自己制作書衣的經歷，即所謂“裱書”——用舊報紙或者牛皮紙，自己給新書加一層書衣。著名作家孫犁，對自己的每本書，都加一層牛皮紙書衣，并且喜歡在書衣上題寫一些文字，后人將這些文字集而成書，就是他的《書衣文錄》（手稿本）。姜德明先生曾經出版過一本《書衣百影》，體現了書衣的“個性化”特征。

書衣，在中國自古有之；而護封應該是出現于現代。據說魯迅書籍的初版本，沒有一本是帶護封的。護封的出現，是書籍印刷水平提高的表現，更是人們對書籍印刷認識水平提高的表現。

那么，什么樣的書，應該加護封呢？

護封，是圖書高規格、高檔次的標志，從理論上講，“精裝書”都應當帶護封，這一點，西方人講究到“倔強”的程度。止庵曾把自己沒有護封的小精裝書《比竹小品》，贈送給一位外國朋友，這位外國朋友接到書后，卻說“沒有護封就不叫書”。

我購有一套廣西師范大學出版社出版的“約翰·伯格作品集”，一套南海出版公司出版的“加西亞·馬爾克斯作品集”，一套譯林出版社出版的“馬洛伊·山多爾文集”，本本都帶護封，或許就因為是翻譯作品，受西方影響大一些的原因吧。而我購買的一些精裝本的中國古典作品，則大多不帶護封，禿頭禿臉，美感不足，沉厚不足，未免讓人心生遺憾。

當然，似“布面硬精裝”這樣的書，就不宜帶護封。因為它有凹凸的布紋或花紋，手感粗糙厚實，加了護封，反而多余。

平裝書，一般不帶護封。可什么都有例外，有些平裝書，就帶護封。

我手頭有兩本趙珩的書——《老饕漫筆》《老饕續筆》，均帶護封。另有一本談吃的書《舊時光的味道》，印刷平平，卻也帶了護封。應該注意的是，平裝書帶護封，這書，就一定是不帶“勒口”的，否則不僅“多余”，而且是“無知”了。

對于護封來說，“裝飾圖畫”最能彰顯護封，乃至于該書的精美程度。一個基本的原則是：護封的“裝飾圖畫”，應當與該書的風格相一致；是素雅，還是華麗，要就書籍內容而定。前面我舉例的《舊時光的味道》一書，平裝卻加了護封，似乎有些多余；但由于該書的內容是談“家庭美食”的，護封裝飾圖畫又是一家人圍桌“搟面包水餃”，彰顯出了濃濃的家庭生活氛圍，因之增色不少。

護封，還是舊書交易的一個重要砝碼。有無護封，或者護封好壞，交易價錢上要差很多。這種情況，在舊書拍賣市場屢見不鮮。

當然，凡事有利也有弊。護封，也會給書籍閱讀帶來一些不便。我的方法是，若書籍封面精美，而護封較差，那么讀書時就一定要帶著護封閱讀，以便保護封面；相反，若書籍封面一般，而護封卻更為精美，那么，我寧愿拆下護封，舍封面，以保護更美的護封。

（選自《人民日報·海外版》2016年11月16日，薦稿人：王世全）