汪曾祺的“小城文學”中的水意象

摘 要：從魯迅開始不僅有郭沫若、茅盾這樣的大家，還有陳獨秀、郁達夫、沈從文等，到當代部分還有徐遲、汪曾祺等。他們從小城出來，一腳邁入繁華的大世界，卻在內心深處依舊不忘記憶中的小城，在字里行間描繪著他們印象中小城的面貌，抒發著他們內心對記憶中的小城的依賴與懷念之情，小城文學由此而生。

關鍵詞：小城文學；水意象；汪曾祺

作者簡介：張葉葉（1992-），女，江蘇常州人，研究方向為中國現當代文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-02-0-01

一、“小城文學”之為文學

“小城文學”定義紛繁多樣，所以，關于“小城文學”，我只能談一談自己的理解。從“小城文學”這個詞來看是一種按地域劃分的文學類型。“小城”之為小城是在跟大都市和小鄉村相比較而得來的。小城相較于大都市在經濟上比較落后，人口密集程度也不夠高，文化程度也沒那么繁榮。它其實是鄉村直接演變而來的，所以它是區別并連接于城市和鄉村之間的一種獨特的過渡類型，由此，我們也可以得出小城文學是區別于都市文學和鄉土文學的一種獨特文學類型。

本文將結合上述意義上的“小城文學”所具有的特征，結合汪曾祺作品中的水意象，談一談汪曾祺作品中所塑造出來的他的“小城世界”。

二、小城之水的文化蘊含

而縱觀汪曾祺的作品，雖然沒有具體的文章闡述他的生命觀，但是我們可以從他對水大量的描寫中感受到他的獨特的生命意識。對這一點我們不用看水意象，從汪曾祺的作品中就可以看出來，比如《大淖記事》里的十一子和巧云的經歷，他們都用這樣的本真形態，反映著他們最初的想法和最本真的渴望。汪曾祺對生命的描述是真摯而直白的，同時汪曾祺對生命的敬仰又使水內化為人物的生命之魂，從而直接關照生命。

汪曾祺小說中的水意象大多以沼澤、大淖及運河水系為主，充滿了江南地域特色。汪曾祺在其名篇《雞鴨名家》中就對大淖、湖等水意象進行了細致描寫：“地名大淖，已經是附郭的最外一圈。大淖是一片大水，由此可至東北各鄉及下河諸縣水邊有人家處亦稱大淖。”汪曾祺對水意象的描寫，對民俗的描摹、對人情人性的書寫，對人格的表現，都顯示出一種獨特的韻味，而他所追求的平和溫潤的生存狀態則是江南這片水鄉的水給予他人生最好的啟發。

汪曾祺的水意象除了受儒家文化的影響，還有道家文化的浸潤。儒家提倡“入世”與“有為”，道家則提倡“出世”和“無為”。看似對立的觀點當融合到汪曾祺的作品上時，我們見到是一種和諧的精神，這也是汪曾祺小說的核心內涵。水能包容萬物，這才是真正的善，水意象的意蘊也由此體現。在汪曾祺的小說中，最具魅力就是這群從容淡泊的人生形式，也是汪曾祺人生追求的最終目標。

三、小城文學書寫的意味

汪曾祺通過對水意象的描寫，來描摹民俗風情、書寫人情人性、表現人格，塑造出了一批看似相近卻各有特色的人物形象。《受戒》中的這一段描寫：……船頭蹲著一個跟明子差不多大的女孩子，在剝一個蓮蓬吃。明子聽見有人跟他說話，是那個女孩子。……小英子把吃剩的半個蓮蓬扔給明海，小明子就剝開蓮蓬殼，一顆一顆吃起來。

這一段在河上乘船吃蓮子的描寫是故事的開始，是一段情感的萌發，也為小明子和小英子的熟悉提供了機會，像辛棄疾詩中“小兒臥剝蓮子”所說的那樣，剝蓮子這樣的活動也是江南獨特的風景，這樣的描寫給我們吹來一陣夏日清新的風。

汪曾祺作品的水意象衍生出了更多水與周邊人類和生物的種種故事。汪曾祺在《雞鴨名家》中詳細介紹了養鴨的各種環節，讓讀者可全面了解高郵獨特的生活民俗。而在《故鄉人·打魚》中詳細介紹了高郵地區的打魚方式，從打魚的類型到工具以及打魚的過程都進行了細致揭示，顯示出汪曾祺對故鄉民俗的全面了解與熟知。汪曾祺小說中的人物大多是一些沒有顯赫身份地位、微不足道的小人物，這些人物往往沒有偉大的貢獻，因此顯得平凡但卻不普通。他們善于享受世俗生活，解放自己的天性，從而顯示出自由隨性的人性特質。

我們從汪曾祺寫的《下大雨》中，能充分領略他散文語言行云流水之美。 “雨真大。下得屋頂上都起了煙。大雨點落在天井的積水里砸出一個個丁字泡。我用兩手捂著耳朵，又放開。聽雨聲：嗚—哇：嗚—哇。下大雨，我常這樣聽雨玩。 雨打得荷花缸里的荷葉東倒西歪。 在紫薇花上采蜜的大黑蜂鉆進了它的家。它的家是在椽子上用嘴咬出來的圓洞，很深。大黑蜂是一個“人”過的。紫薇花濕透了，然而并不被雨打得七零八落。麻雀躲在檐下，歪著小腦袋。蜻蜓倒吊在樹葉的背面。

這段文字是對下大雨的描寫，情景交融，我們看到汪曾祺的語言特色：平淡自然的語言既流淌著古典文字的遺韻，又貼近現代人的日常生活感受。行云流水的文字在舌尖跳動著節奏，讓人難以釋手。就是這些特點使得他的散文能在當代散文歷史中“雅韻獨步”。

參考文獻：

[1]熊佳良：《現代中國的小城文化與小城文學》，上海師范大學，2005年4月。

[2]汪曾祺：《香港的高樓和北京的大樹》，《塔上隨筆》，群眾出版社，1993年版，第50-51頁。

[3]汪曾祺：《汪曾祺全集·第5卷》：《菰蒲深處·自序》：北京師范大學出版社，2002年版，313頁。