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一塊木頭的獨立設計

2017-02-27 19:31:15段崇政
齊魯周刊 2017年6期
關鍵詞:設計

段崇政

縱有珠寶一箱,不如烏木一方。

木,古拙質樸,蘊含著東方的禪意和人生的意境。這或許也是獨立設計師們熱衷于在木質家具上傾注心血的原因。

木魂匠心,慢生活里的新風尚

在奢華的歐美風、簡淡的地中海風摸爬滾打一圈后,國人回到了最初的家居愛好上來——木本生活。

木,古拙質樸,蘊含著東方的禪意和人生的意境。靜置一隅,帶著與生俱來的淳厚,不與人道的低調,沉穩端莊的智慧。木為樹形,上為枝葉,下為樹根,向上伸展采擷靈氣,向下扎根吸收營養。

因此,木韻,即命韻。

在快節奏的都市生活中,人們習慣了忙碌,機械化生產的物件占領了生活的方方面面,東西舊了就換,壞了就扔,不帶一絲心疼。可是很多人依然會記得小時候的木板凳,那是打著瞌睡靠在父母身邊聽故事的光陰,是和鄰家女孩溫習功課的黃昏……原來,一件質樸的實木家具,即使在歲月里斑駁,不變的依然是木質的溫潤、生活的悠然和滿室的溫馨。

在自我意識覺醒的時代背景下,有著這樣一群設計師,他們摒棄千篇一律的規模化生產,以設計師之名喚醒個性潮流,滿足自我精神的追逐,“植木生活”就這樣誕生了,它承載著樸實的品牌哲學:簡單·永恒·品質·工藝。從產品設計到宣傳,沒有太多的語言;它的設計理念是“空”,做到“簡”與“減”,直抵生活本質。

原創家具的魅力在于設計的獨特,以及材料本身的純粹,洗去鉛華,盡顯本真。“植木生活”汲取了北歐簡約風格,在古典與現代之間找到合適的平衡。拋棄掉那些水土不服的設計和格格不入的生活方式,在家具設計中融入日式元素,帶著異域的氣息,設計消費者心動的產品。

“植木生活”的產品大多數頗具文藝氣息:線條優美細膩、整體輕巧簡潔,清秀之中又不失張力,在空間中能打造出讓浮躁都市人靜心的“禪意”。

對于設計師來說,從“木”到“器”的過程,也是一次匠心之旅。在這個浮躁的社會,我們推崇匠人精神,一個有匠人精神的家具設計師會讓自己的作品盡善盡美,即使這么做會影響到他的產量和收入,而這也是”植木生活”的設計師所堅持的精神:一絲不茍,精益求精,一以貫之。

“我們對木的熱愛就是我們對生活的愛”,在設計師眼中,它們安安靜靜地被做成溫暖質樸的家具用品,什么都不做就能鉆進你的心里。也許越是喧鬧,你越需要一種慢下來的力量,讓靈魂跟上自己的腳步,在”植木生活”營造的靜謐空間里,守住內心的恬淡、豁達與堅定,從此塵囂不擾。

半木——另一種木器表達

與其他設計師更專注職業領域相比,“半木”家具創始人呂永中更重視在更廣的范疇里對社會心理做剖析,甚至是在哲學范疇里深究,然后再把結論通過設計傳達出來。

呂永中把使用半木家具的人稱為“半木主義者”。

他這樣形容半木主義者的性格:“不主張出世,他們信佛、學國學、去禪修中心,都是為了入世。但在入世的過程中有些糾結,希望保持從容的心態。小時候接觸過中國傳統文化,但是丟失了很多年,現在想找回來。有點悶騷,既想保持個性,又想給別人留有一定的空間。”接著補充道,“我就是這樣的人。”

2010 年,他出了一本小書,雖是和筆記本品牌合作的產物,但呂永中自己給小書起了個名字—《悶騷小集》,里面有一些令人忍俊不禁的段子,“不把人搞暈的設計不叫創意”,“上海人洋氣/ 北方人大氣/ 廣東人財氣” 都是他從設計語境對當下一些社會現象的見解,“《悶騷小集》是寫著玩的,不代表絕對的正確和錯誤,但是值得玩味。”

呂永中很多令人嘆為觀止的作品都誕生在半木創辦之初,比如設計于 2005 年“篆書”椅,采用的是高纖維密度板,做成扭曲的彎鉤形狀,刷成純白色,雖然它的設計靈感是從中國書法中的篆書衍生而來,但作為一張椅子,它的造型不能不說夸張。

相對于吸引眼球,呂永中現在更加重視如何做一件合格的產品。實木家具的變形和開裂是困擾每個設計師的問題,但是有些獨立設計師品牌對這個問題并不太重視。呂永中認為,從中國古人的立場看,木頭是天然的,變形反而更好。但在當下社會,人們有新的價值觀,要求精確,也是對生活品質的要求。呂永中和他的設計團隊研究氣候條件,研究不同氣候條件下木材的含水率,通過大量實踐去確定木材變形的原因,甚至把半木家具拿到北京的家里去試用。得出的結論是,木材變形雖與氣候有關,但更多是和結構、受力、木板的厚薄、寬度有關。半木通過讓木材多次干燥、通過合理的構造和受力,盡量規避木材變形。在半木的 2013 年新品徽州百寶箱的門板上,安置了看不見的暗銷榫,外面還有明銷,并留合適的縫隙來方便木材漲縮。

從設計到成品的每個環節,半木都設有自己的解決部門,專人研究木頭,專人研究布藝,甚至還有人專門研究五金件,腳踏實地地積累每一種材料的特性。在對工藝有了更深的了解之后,呂永中引入了更多的新材料,例如用來制作清風榻椅的垂墜感極好的布料,還有專門研制的作為轉軸的銅件。但是引入的過程極為慎重,常常需要跑很多國家才能找到符合半木調性的材料;實在找不來的,就自己解決。“事情雖多,但讓我們覺得很踏實。”呂永中坦言。

更多時間,呂永中在研究“半木主義者”的心理。正因為半木主義者多是一群最終為了入世的人,所以半木的產品并非只有超塵脫俗的離世感,也帶著野心和張力。“每個人都有兩面性,我也一樣,我不想符號化地、單薄地、淺層地去呈現,那個沒有生命。人有七情六欲,我們會深度挖掘。”

做一塊有溫度的木頭

假如給你一塊木頭,你會用它來干嘛。砸核桃?當柴燒?還是墊桌腳?

蘇州漁木文化創意有限公司總經理高葉清用他的創意告訴我們,木頭除了被燃燒后有溫度,被創意設計之后更有溫度。

勺子,一個日常生活中再平常不過的玩意兒,在人們的意識里,只要用得順手,人們根本不會去在意一個勺子的材質或造型。可在漁木工坊,在高葉清眼里,一把小勺子也能有數不盡的創意,也能挖出溫度。

體驗空間,是漁木工坊為廣大手作愛好者提供的一個親手體驗的服務平臺,體驗過程中還會配有專業老師的指導。高葉清介紹說,想要做一把有創意有溫度的勺子,從第一步選擇木材開始,就要仔細考究。

“一把別致的木制勺子,它的材質必定也是優質的,有特色的。”古人也曾云:朽木不可雕也,只有選用優質的木料,才能有好的作品呈現出來。在選材這點上,高葉清一直都是很講究的,他總是親自去各大木材廠,精心挑選值得雕刻的,有特質的木料。

有了好的木材后,挑選一套順手的工具也很重要,漁木工坊給每一位體驗者都配了一套工具,讓大家能更盡情的投入到手工木作的過程中去,感受木頭的溫度。漁木工坊不僅給體驗者們提供了一個很好的體驗空間,更提供了一個創意空間,勺子的造型都是要自己構思,自己挖粗坯的。高葉清說他們這么做是因為想要鼓勵大家自由發揮想象力,去創造一把獨一無二的勺子。

高葉清說,當初他會選擇木材作為創意的載體,是因為,其一,材料容易獲得;其二,木料容易加工;其三,也是最重要的一點,就是木材不同于金屬,它是有溫度的。用有溫度的木料,親手制作一把注有自己情感的,獨一無二的小勺子,無論是自己留作紀念,還是送給親人,都能獲得持續的溫暖。

漁木工坊的“漁”字,取自于《老子》:“授人以魚,不如授人以漁”,而工坊的理念也正是如此,賣給你一個勺子,不如教你如何制作一個勺子。

高葉清正在努力,希望可以通過漁木工坊,打造一個平臺,讓更多的手工制作愛好者能積聚在一起,形成一股力量,使得手作的精神被大家接受。“作為一個設計師,你肯定首先要熱愛,不熱愛生活的話,設計的東西都是不接地氣的。”

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