美孚黎女子服飾的現(xiàn)代設(shè)計(jì)應(yīng)用

陳博覽，邱佩娜

(北京服裝學(xué)院,北京 100029)

美孚黎女子服飾的現(xiàn)代設(shè)計(jì)應(yīng)用

陳博覽，邱佩娜*

(北京服裝學(xué)院,北京 100029)

介紹了美孚黎女子服裝的結(jié)構(gòu)、圖案紋樣和染織技法，提煉出設(shè)計(jì)元素并結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法和工藝運(yùn)用到現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，使現(xiàn)代服裝融合民族服飾文化， 起到傳承和發(fā)揚(yáng)民族文化的作用。

美孚黎服飾；染織工藝；服裝結(jié)構(gòu)；現(xiàn)代設(shè)計(jì)

近年來民族文化廣泛被世界關(guān)注，許多國家的服裝品牌也都在發(fā)展自己國家的民族文化，最終形成一種流行文化及風(fēng)格。我國很早就開始注重自己的民族文化，很多品牌在此過程中茁壯成長。在民族服裝設(shè)計(jì)的過程中，必然少不了對民族文化的研究，其中不乏對黎學(xué)的考察和研究。美孚黎屬于海南黎族的一個(gè)分支，由于其地理環(huán)境和自然環(huán)境的限制，使得其原始文化保留完整，無論是其服裝結(jié)構(gòu)，還是其染織技法上都值得考究。

1 美孚黎女子服飾概述

1.1 結(jié)構(gòu)分析

美孚黎女子服飾結(jié)構(gòu)有很多種，有女子常裝上衣結(jié)構(gòu)、女子隨葬衣結(jié)構(gòu)、女子孝衣結(jié)構(gòu)和筒裙等[1]，我們這里主要研究的是美孚黎女子常裝上衣結(jié)構(gòu)(圖1)和筒裙結(jié)構(gòu)(圖2)。美孚黎女子上衣結(jié)構(gòu)仍然保持了古老的平面十字結(jié)構(gòu)，對襟，接袖，且袖和衣身在袖窿處斷開，其結(jié)構(gòu)獨(dú)特，不僅分片多，且具有很強(qiáng)的功能性。最特殊之處便是自前領(lǐng)上側(cè)一直延伸到后背上側(cè)的過肩結(jié)構(gòu)[2]，這種結(jié)構(gòu)是美孚黎女子上衣結(jié)構(gòu)中獨(dú)有的結(jié)構(gòu)。筒裙相對上衣豐富多彩，其結(jié)構(gòu)主要是由五幅織錦組成，其中從上到下第二幅為絞纈染錦或彩色織錦。筒裙主要分2種，一種是五幅均為絞纈染織；另一種為部分彩織部分絞纈染織。裙子結(jié)構(gòu)仍為簡單的平面結(jié)構(gòu)，獨(dú)特的還是其精美的染織工藝，被視為藝術(shù)珍品。

圖1 女子常裝上方結(jié)構(gòu)

圖2 筒裙結(jié)構(gòu)

1.2 美孚黎女子服飾中的染織工藝

黎族織錦工藝主要由紡、織、染、繡4部分組成。其中美孚黎絞纈染織工藝尤為突出[3]，被稱為“絞纈”之鄉(xiāng)，其染織工藝與普通的先織后染工藝截然不同，最大的特色是先在排列好的經(jīng)線上絣線(圖3)，扎染出精美的花紋，晾干后再用踞腰織機(jī)將彩色的緯線與扎好的經(jīng)線織出精美的藝術(shù)品(圖4)，這種獨(dú)特的絞纈染織工藝將染、織完美的結(jié)合，具有很高的文化價(jià)值，被列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

圖3 絣線工藝

圖4 染織成品

2 美孚黎女子服飾的現(xiàn)代設(shè)計(jì)應(yīng)用

2.1 服飾結(jié)構(gòu)創(chuàng)新應(yīng)用

縱觀民族服飾的創(chuàng)新與傳承，不難發(fā)現(xiàn)的是，大多數(shù)民族服飾結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新運(yùn)用了現(xiàn)代的裁剪技術(shù)和工藝，但其形仍為平面式結(jié)構(gòu)，并沒有實(shí)質(zhì)上的創(chuàng)新，而在服裝設(shè)計(jì)的多種元素中，服飾結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新及變化尤為重要。提煉元素并運(yùn)用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法，同時(shí)結(jié)合現(xiàn)代款式結(jié)構(gòu)，將民族結(jié)構(gòu)融入到現(xiàn)代服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中，便是一種另辟蹊徑的設(shè)計(jì)方法。

美孚黎女子服飾結(jié)構(gòu)中的過肩結(jié)構(gòu)，從其功能性出發(fā)，可以將這種結(jié)構(gòu)帶到現(xiàn)代結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)中來。在現(xiàn)代服裝款式結(jié)構(gòu)中，男襯衣的過肩結(jié)構(gòu)與美孚黎女子服飾中的過肩結(jié)構(gòu)類似，在大衣和風(fēng)衣中也可作為一種分割結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)。如果把這種過肩結(jié)構(gòu)帶到運(yùn)動休閑服飾中，可以與運(yùn)動休閑服飾的帽子進(jìn)行互動，用折疊的方法將立體的帽子和平面的過肩結(jié)構(gòu)進(jìn)行轉(zhuǎn)化，此時(shí)過肩結(jié)構(gòu)在運(yùn)動休閑服裝中就具有了立體感，同時(shí)通過折疊手法使面料擁有了肌理感。過肩結(jié)構(gòu)與衣身相連接的部位，可以運(yùn)用現(xiàn)代的工藝及設(shè)計(jì)代替古老的連接方式，比如拉鏈、按扣等方法，使這種民族結(jié)構(gòu)具有現(xiàn)代感。運(yùn)動休閑服裝中的帽子不再是和衣身脫離的結(jié)構(gòu)，帽子和衣身相連，具有設(shè)計(jì)感。

2.2 染織工藝的現(xiàn)代設(shè)計(jì)應(yīng)用

在美孚黎的染織技術(shù)中，不僅有古老的紡織工具、天然的植物染料和染媒、各種色彩的染色技術(shù)，還有黎錦的制造技術(shù)和獨(dú)特的絞纈染錦，以及豐富多彩的裝飾圖案[4]。其絞纈染，又稱絣染，是一種先絣染后織布的獨(dú)特手工藝，是海南黎族紡織技術(shù)的重要組成部分，被列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是我國民族文化的瑰寶。美孚黎織錦就是先在經(jīng)線上扎線，然后染色，最后織緯線，與普通的先織后扎所呈現(xiàn)的效果截然不同，會有更強(qiáng)的視覺感，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。

盡管絣染工藝十分獨(dú)特，但把這種絣染技術(shù)應(yīng)用到現(xiàn)代大規(guī)模生產(chǎn)是較難實(shí)現(xiàn)的，其成本高、生產(chǎn)效率低，并不適合現(xiàn)代服裝市場的大環(huán)境。為了符合現(xiàn)代生活需要，并且達(dá)到傳承優(yōu)秀的民族服裝手工藝法的目的，可以運(yùn)用現(xiàn)代圖案的實(shí)現(xiàn)方法，采用圖案模具夾扎的方法實(shí)現(xiàn)。其工序就是先把圖案紋樣刻在兩塊圖案對稱的模具上，用做好的模具將組織好的經(jīng)線兩面夾住并固定，再放到顏料中進(jìn)行染色，這樣不僅可以得到想要的花紋及圖案，還節(jié)省了絣線的時(shí)間，提高了生產(chǎn)效率，而且模具可以重復(fù)使用，降低了成本。也可以不采用扎染，用數(shù)碼印花或絲網(wǎng)印的方式將圖案印刷到經(jīng)線上，然后再用不同顏色緯紗織布，即保留其后織布的工藝，這樣織造出來的布兩面為不同的紋樣，一面有花紋，一面為兩種顏色紗線織出的平紋布，且兩面都可以使用，甚至可以搭配使用，對于面料的利用發(fā)揮到淋漓盡致。還可以在經(jīng)線的兩面都印染圖案，但在有圖案的部分不織緯線，在沒有圖案的部分織入緯線，以達(dá)到一種對比的藝術(shù)效果。

研究傳統(tǒng)工藝不只是從中提取設(shè)計(jì)元素，更應(yīng)該從中吸取前人的經(jīng)驗(yàn)和思路，從中取其精華，并運(yùn)用到現(xiàn)代的服裝設(shè)計(jì)中，在研究其工藝工序的變化所形成的藝術(shù)效果給予人們的設(shè)計(jì)靈感，通過改變?nèi)?、織的工序和圖案的實(shí)現(xiàn)方式并結(jié)合現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法可以達(dá)到意想不到的設(shè)計(jì)效果。

2.3 服裝結(jié)構(gòu)與圖案紋樣相結(jié)合的設(shè)計(jì)應(yīng)用

民族圖案紋樣的創(chuàng)新設(shè)計(jì)一直是設(shè)計(jì)中的難題，如何把民族的、傳統(tǒng)的圖案很自然的應(yīng)用到現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，對于設(shè)計(jì)者來說也是一個(gè)必須解決的問題。圖案可以分為兩種，一種為抽象的，一種為具象的，很多抽象的圖案紋樣可以直接使用，且具有很高的藝術(shù)價(jià)值，但具象的圖案直接使用并沒有很好的視覺感，有種拼湊的感覺。一個(gè)好的圖案設(shè)計(jì)可以使整個(gè)服裝煥然一新，而圖案的創(chuàng)新設(shè)計(jì)并不應(yīng)該只是停留在平面的基礎(chǔ)上，那是否可以嘗試將圖案紋樣與服裝的結(jié)構(gòu)相結(jié)合？前面提到運(yùn)動休閑服裝中帽子和過肩之間的相互轉(zhuǎn)化，只是停留在結(jié)構(gòu)之間的轉(zhuǎn)化，如若在其處于平面結(jié)構(gòu)的狀態(tài)下印或染上圖案紋樣，使圖案紋樣隨結(jié)構(gòu)從平面到立體的轉(zhuǎn)化形成圖案紋樣的組合與拆分，當(dāng)結(jié)構(gòu)打開時(shí)，圖案便被拆分開，形成許多小的圖案色塊，同時(shí)與底色形成鮮明的色彩對比，達(dá)到一種新的設(shè)計(jì)效果，這種不刻意的隨結(jié)構(gòu)的組合與拆分而進(jìn)行變化的圖案設(shè)計(jì)方式不僅具有隨意性和偶然性，同時(shí)也為圖案設(shè)計(jì)開辟了新的探索道路。

3 結(jié)語

通過對美孚黎女子服飾在服裝結(jié)構(gòu)、圖案紋樣、染織工藝及其結(jié)合創(chuàng)新設(shè)計(jì)等方面的探討，不難發(fā)現(xiàn)，在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新過程中，有很多設(shè)計(jì)元素和方法可以從民族服飾中借鑒，并結(jié)合現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法和工藝實(shí)現(xiàn)方法，以達(dá)到傳統(tǒng)元素的設(shè)計(jì)創(chuàng)新，為民族元素的現(xiàn)代化設(shè)計(jì)提供參考。

[1] 劉瑞璞，陳靜潔，何 鑫.中華民族服飾結(jié)構(gòu)圖考：少數(shù)民族編[M].北京：中國紡織出版社，2013.

[2] 潘姝雯.海南黎族服裝研究及設(shè)計(jì)實(shí)踐——以美孚黎服飾為例的服裝研究及設(shè)計(jì)[D].北京：北京服裝學(xué)院，2010.

[3] 孫海蘭，焦勇勤.符號與記憶——黎族織錦文化研究[M].上海：上海大學(xué)出版社，2012.

[4] 鞠 斐，陳 陽.中國黎族傳統(tǒng)織繡圖案藝術(shù)[M].南京：東南大學(xué)出版社，2014.

染料價(jià)格漲聲起 又到一年春風(fēng)里

2月5日,分散染料價(jià)格上漲。分散黑ECT300%主流出廠價(jià)漲至26元/kg,較上月報(bào)價(jià)23元/kg上漲3元/kg,漲幅13%。最近,我們對染料生產(chǎn)企業(yè)進(jìn)行了調(diào)研,與染料行業(yè)專家進(jìn)行了交流,得到的反饋良好。

印染行業(yè)需求旺季來臨,企業(yè)庫底低。從需求端來看,印染行業(yè)逐步進(jìn)入需求旺季,尤其是3-4月份,產(chǎn)品銷售將最為旺盛。春節(jié)后下游企業(yè)進(jìn)入補(bǔ)庫存周期,染料生產(chǎn)企業(yè)和印染企業(yè)原料庫存均處于低位,染料企業(yè)漲價(jià)意愿強(qiáng),貿(mào)易商節(jié)前適當(dāng)備貨,積極看漲后市。

環(huán)保治理趨嚴(yán),逼迫淘汰落后產(chǎn)能出清。2016年全國染料總產(chǎn)能為133萬t,同比增長5.6%,增長主要來自2013-2015年規(guī)劃擴(kuò)建的項(xiàng)目,而2017年基本無新增產(chǎn)能,擴(kuò)張基本停止。染料廢水產(chǎn)生量較大,部分企業(yè)排放不達(dá)標(biāo),環(huán)保要求將日趨嚴(yán)格,逼迫部分裝置停產(chǎn),產(chǎn)能加快出清。

原材料漲價(jià),推高成本。環(huán)保趨緊,染料原料供應(yīng)廠家生產(chǎn)受限。分散染料上游原材料供應(yīng)緊張,價(jià)格上漲趨勢明顯。分散染料重要原料間苯二胺的前端原料已由今年初7 160元/t漲到目前8 846元/t,漲幅為23.5%?；钚匀玖仙嫌蜨酸的市場報(bào)價(jià)從年初的2.9萬元/t上漲到目前的3.3萬元/t?？傮w而言,染料原材料價(jià)格上漲,成本推動,染料存在漲價(jià)動力。

染料行業(yè)寡頭競爭格局明顯。我國染料行業(yè)集中度較高,生產(chǎn)企業(yè)主要集中在浙江、江蘇等省份。分散染料前三大企業(yè)為浙江龍盛、閏土股份、杭州吉華,產(chǎn)能合計(jì)占比56%。2016年底,龍盛公告,自2017年1月1日起,停止授予杭州申航化工、紹興利德斯材料、紹興智華染料、紹興淳忱化工、杭州潤沃化工等5家公司關(guān)于龍盛ZL 99104177.1專利的使用權(quán),主要涉及分散黑、分散深藍(lán)等染料產(chǎn)品,龍頭加強(qiáng)了產(chǎn)業(yè)控制?；钚匀玖锨叭笃髽I(yè)為江蘇錦雞、湖北華麗、浙江龍盛,產(chǎn)能合計(jì)占比43%。

Modern Design and Application of Mobil Li Women′s Dress

CHEN Bo-lan, QIU Pei-na*

(Beijing Institute of Fashion Technology, Beijing 100029, China)

The clothing structure, designs, dyeing techniques, design elements, design methods and technology of Mobil clothing were introduced. The modern garment design combined with national costume culture played a role of inheriting and carrying forward national culture.

Mobil clothing; dyeing process; clothing structure; modern design

2016-11-03

陳博覽(1990-)，碩士研究生，研究方向：服裝設(shè)計(jì)與創(chuàng)新。

*通信作者：邱佩娜(1960-)，教授，碩士研究生導(dǎo)師，主要研究方向?yàn)榉b創(chuàng)意立裁，E-mail:549769700@qq.com。

TS941.7

A

1673-0356(2017)02-0046-04