近年來(lái),根據(jù)IP改編的影視作品鋪天蓋地,大有“溥天之下,莫非王土”的兇猛勢(shì)頭。據(jù)統(tǒng)計(jì),2014年共有114部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被購(gòu)買(mǎi)影視版權(quán)(其中90部拍成電視劇,24部拍成電影),有人就此將2014年稱(chēng)作“IP改編元年”;2015和2016年則可稱(chēng)為影視IP改編的“井噴期”(光2016年就有96部IP電視劇和42部IP電影);而從前不久的招商預(yù)測(cè)看,2017年仍為IP大年,影視的IP改編劇將占據(jù)市場(chǎng)的大半江山。聚焦當(dāng)下影視創(chuàng)作,從內(nèi)容來(lái)源到開(kāi)發(fā)方式,從營(yíng)銷(xiāo)手段到產(chǎn)業(yè)模式,搶占IP資源已形成一種“病毒式”擴(kuò)散的趨勢(shì)。
對(duì)于這一屬于話(huà)題級(jí)的影視現(xiàn)象,我們當(dāng)然不能不予以一定的關(guān)注。
首先應(yīng)當(dāng)說(shuō),隨著互聯(lián)網(wǎng)和新媒體發(fā)展的突飛猛進(jìn),新的生活形態(tài)、新的精神消費(fèi)方式層出不窮,影視創(chuàng)作需要有更多符合年輕人喜好的內(nèi)容和題材。網(wǎng)絡(luò)IP由此興起,順應(yīng)了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代部分社會(huì)成員的心理期待,也推動(dòng)了大眾文化在新的歷史語(yǔ)境下的變量發(fā)展,豐富了人類(lèi)影像認(rèn)知和影像藝術(shù)生產(chǎn)的生態(tài)與形貌。正像黑格爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的:“凡合理的都是存在的,凡存在的都是合理的”。發(fā)生和需求總是互為因果的,在社會(huì)和文化大變革的時(shí)期,文化自變量和因變量總是表現(xiàn)出更為緊密的關(guān)聯(lián)。當(dāng)自變量(大眾的審美需求和精神消費(fèi)方式)改變了,因變量必然隨之而改變,這是宇宙間一切事物之存在的邏輯性。不過(guò)需要指出的是,黑格爾在這里只是就事物的表象真實(shí)作了說(shuō)明,他的思想邏輯和行為哲學(xué)遠(yuǎn)為深邃與博大:當(dāng)因和果倒置、質(zhì)與量錯(cuò)亂,合理與不合理豈不都失去了意義?因此,他進(jìn)而鄭重指出:一種簡(jiǎn)單關(guān)系要在研究問(wèn)題中起決定作用,這種簡(jiǎn)單關(guān)系必須得到一個(gè)充分發(fā)展的和有久遠(yuǎn)歷史的前提(沒(méi)有這個(gè)前提也就無(wú)法得到充分發(fā)展),它應(yīng)該有滿(mǎn)足對(duì)研究范圍內(nèi)所有問(wèn)題的抽象,而又要有最具發(fā)展內(nèi)容的具體規(guī)定。問(wèn)題的癥結(jié)正在這里,眼下一些網(wǎng)絡(luò)IP受到熱捧,并持續(xù)發(fā)酵,橫掃銀幕和熒幕,甚至還未完成版權(quán)就被賣(mài)了出去(如新近的《擇天記》),看似得到了市場(chǎng)的認(rèn)可,但實(shí)際卻是脫離市場(chǎng)正常軌跡的非正?,F(xiàn)象。IP的泛濫,不但擠占了原創(chuàng)力的生存空間,助長(zhǎng)了消費(fèi)主義的浮躁情緒;而且難免導(dǎo)致影像文化藝術(shù)屬性的缺失,使新興的大眾藝術(shù)有演變成為空心的文化黑洞之可能。更進(jìn)一步說(shuō),虛假繁榮刺激泡沫生長(zhǎng),對(duì)網(wǎng)絡(luò)IP的成長(zhǎng)成熟并非好事,一哄而上,錢(qián)欲橫流,放縱資本的赤裸狂奔,必然使IP改編最終走向它的反面。凡藝術(shù)創(chuàng)意,都需要認(rèn)真細(xì)致地打磨,持續(xù)不斷地深化,由此真正取得黑格爾所謂的“最具發(fā)展內(nèi)容的具體規(guī)定”。唯有如此,創(chuàng)意和創(chuàng)造才能得到“充分的發(fā)展和有久遠(yuǎn)歷史的前提”。從這個(gè)意義上說(shuō),黑格爾辯證法思想的光輝是經(jīng)久不衰的。每個(gè)IP的價(jià)值大小與文本本身對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照程度其實(shí)是呈正相關(guān)的,只有擺脫欲望世界和超越藝術(shù)成規(guī),注重對(duì)人類(lèi)生命中娛樂(lè)的意義與價(jià)值進(jìn)行新的確認(rèn),互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的創(chuàng)作才可能氣象崢嶸,五色絢爛,永遠(yuǎn)保持青春的氣質(zhì)而不凋謝枯敗。
由是,從理論與實(shí)踐結(jié)合的基礎(chǔ)上,分辨生態(tài)與病態(tài)的區(qū)別,厘清創(chuàng)造創(chuàng)意與媚俗效尤的界限,對(duì)于IP改編的未來(lái)走向是具有標(biāo)識(shí)意義的。本專(zhuān)題的討論用意正在于此?;煦缰褂谙葱?,真理越辯越明。周斌教授的文章,從四個(gè)方面闡述了他的“斷想”,言簡(jiǎn)意賅,要言不煩,既有對(duì)IP改編正面作用的闡發(fā),也有對(duì)“提倡經(jīng)典正說(shuō),努力保留和傳遞文學(xué)經(jīng)典的美學(xué)價(jià)值和文化內(nèi)涵”的希冀,還有對(duì)IP延續(xù)性多次開(kāi)發(fā),“不僅有效地?cái)U(kuò)大文學(xué)經(jīng)典的影響力,而且也延長(zhǎng)其美學(xué)生命力”的具體計(jì)策,讀后使人深受啟發(fā)。王舒老師的文章著重分析了當(dāng)下影視IP改編中存在的問(wèn)題,真心誠(chéng)意,實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō),條分縷析中既表達(dá)了自己的擔(dān)憂(yōu),也不加掩飾地揭示了IP泛濫可能導(dǎo)致的嚴(yán)重后果,讀后使人為之警醒并獲益良多。李白璐的文章結(jié)合好萊塢影視IP改編的一些歷史經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn),提出“廣度”和“深度”兩個(gè)維度,既闡述了題材開(kāi)拓的重要性,也申明了思想沉淀的必要性,認(rèn)為對(duì)中國(guó)當(dāng)下影視IP改編來(lái)說(shuō),兩者缺一不可、相得益彰。文章視野開(kāi)闊,兼收并蓄,具有較強(qiáng)的說(shuō)服力。
以下三篇文章,作者來(lái)自不同地域,年齡相異,角度不同,觀(guān)點(diǎn)不一,但對(duì)促進(jìn)我國(guó)影視創(chuàng)作發(fā)展進(jìn)步的拳拳之心如出一轍。正如上世紀(jì)法國(guó)著名批評(píng)家蒂博代所說(shuō):爭(zhēng)論是批評(píng)的靈魂,“沒(méi)有批評(píng)的批評(píng),批評(píng)本身就會(huì)死亡”。相信他們的傾心表達(dá)和訴求,能對(duì)讀者有所啟發(fā),有所裨益。