一個(gè)值得關(guān)注的影視文化現(xiàn)象

近年來(lái)，根據(jù)IP改編的影視作品鋪天蓋地，大有“溥天之下，莫非王土”的兇猛勢(shì)頭。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2014年共有114部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被購(gòu)買(mǎi)影視版權(quán)（其中90部拍成電視劇，24部拍成電影），有人就此將2014年稱(chēng)作“IP改編元年”；2015和2016年則可稱(chēng)為影視IP改編的“井噴期”（光2016年就有96部IP電視劇和42部IP電影）；而從前不久的招商預(yù)測(cè)看，2017年仍為IP大年，影視的IP改編劇將占據(jù)市場(chǎng)的大半江山。聚焦當(dāng)下影視創(chuàng)作，從內(nèi)容來(lái)源到開(kāi)發(fā)方式，從營(yíng)銷(xiāo)手段到產(chǎn)業(yè)模式，搶占IP資源已形成一種“病毒式”擴(kuò)散的趨勢(shì)。

對(duì)于這一屬于話(huà)題級(jí)的影視現(xiàn)象，我們當(dāng)然不能不予以一定的關(guān)注。

首先應(yīng)當(dāng)說(shuō)，隨著互聯(lián)網(wǎng)和新媒體發(fā)展的突飛猛進(jìn)，新的生活形態(tài)、新的精神消費(fèi)方式層出不窮，影視創(chuàng)作需要有更多符合年輕人喜好的內(nèi)容和題材。網(wǎng)絡(luò)IP由此興起，順應(yīng)了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代部分社會(huì)成員的心理期待，也推動(dòng)了大眾文化在新的歷史語(yǔ)境下的變量發(fā)展，豐富了人類(lèi)影像認(rèn)知和影像藝術(shù)生產(chǎn)的生態(tài)與形貌。正像黑格爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的：“凡合理的都是存在的，凡存在的都是合理的”。發(fā)生和需求總是互為因果的，在社會(huì)和文化大變革的時(shí)期，文化自變量和因變量總是表現(xiàn)出更為緊密的關(guān)聯(lián)。當(dāng)自變量（大眾的審美需求和精神消費(fèi)方式）改變了，因變量必然隨之而改變，這是宇宙間一切事物之存在的邏輯性。不過(guò)需要指出的是，黑格爾在這里只是就事物的表象真實(shí)作了說(shuō)明，他的思想邏輯和行為哲學(xué)遠(yuǎn)為深邃與博大：當(dāng)因和果倒置、質(zhì)與量錯(cuò)亂，合理與不合理豈不都失去了意義？因此，他進(jìn)而鄭重指出：一種簡(jiǎn)單關(guān)系要在研究問(wèn)題中起決定作用，這種簡(jiǎn)單關(guān)系必須得到一個(gè)充分發(fā)展的和有久遠(yuǎn)歷史的前提（沒(méi)有這個(gè)前提也就無(wú)法得到充分發(fā)展），它應(yīng)該有滿(mǎn)足對(duì)研究范圍內(nèi)所有問(wèn)題的抽象，而又要有最具發(fā)展內(nèi)容的具體規(guī)定。問(wèn)題的癥結(jié)正在這里，眼下一些網(wǎng)絡(luò)IP受到熱捧，并持續(xù)發(fā)酵，橫掃銀幕和熒幕，甚至還未完成版權(quán)就被賣(mài)了出去（如新近的《擇天記》），看似得到了市場(chǎng)的認(rèn)可，但實(shí)際卻是脫離市場(chǎng)正常軌跡的非正?，F(xiàn)象。IP的泛濫，不但擠占了原創(chuàng)力的生存空間，助長(zhǎng)了消費(fèi)主義的浮躁情緒；而且難免導(dǎo)致影像文化藝術(shù)屬性的缺失，使新興的大眾藝術(shù)有演變成為空心的文化黑洞之可能。更進(jìn)一步說(shuō)，虛假繁榮刺激泡沫生長(zhǎng)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)IP的成長(zhǎng)成熟并非好事，一哄而上，錢(qián)欲橫流，放縱資本的赤裸狂奔，必然使IP改編最終走向它的反面。凡藝術(shù)創(chuàng)意，都需要認(rèn)真細(xì)致地打磨，持續(xù)不斷地深化，由此真正取得黑格爾所謂的“最具發(fā)展內(nèi)容的具體規(guī)定”。唯有如此，創(chuàng)意和創(chuàng)造才能得到“充分的發(fā)展和有久遠(yuǎn)歷史的前提”。從這個(gè)意義上說(shuō)，黑格爾辯證法思想的光輝是經(jīng)久不衰的。每個(gè)IP的價(jià)值大小與文本本身對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照程度其實(shí)是呈正相關(guān)的，只有擺脫欲望世界和超越藝術(shù)成規(guī)，注重對(duì)人類(lèi)生命中娛樂(lè)的意義與價(jià)值進(jìn)行新的確認(rèn)，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的創(chuàng)作才可能氣象崢嶸，五色絢爛，永遠(yuǎn)保持青春的氣質(zhì)而不凋謝枯敗。

由是，從理論與實(shí)踐結(jié)合的基礎(chǔ)上，分辨生態(tài)與病態(tài)的區(qū)別，厘清創(chuàng)造創(chuàng)意與媚俗效尤的界限，對(duì)于IP改編的未來(lái)走向是具有標(biāo)識(shí)意義的。本專(zhuān)題的討論用意正在于此?；煦缰褂谙葱?，真理越辯越明。周斌教授的文章，從四個(gè)方面闡述了他的“斷想”，言簡(jiǎn)意賅，要言不煩，既有對(duì)IP改編正面作用的闡發(fā)，也有對(duì)“提倡經(jīng)典正說(shuō)，努力保留和傳遞文學(xué)經(jīng)典的美學(xué)價(jià)值和文化內(nèi)涵”的希冀，還有對(duì)IP延續(xù)性多次開(kāi)發(fā)，“不僅有效地?cái)U(kuò)大文學(xué)經(jīng)典的影響力，而且也延長(zhǎng)其美學(xué)生命力”的具體計(jì)策，讀后使人深受啟發(fā)。王舒老師的文章著重分析了當(dāng)下影視IP改編中存在的問(wèn)題，真心誠(chéng)意，實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)，條分縷析中既表達(dá)了自己的擔(dān)憂(yōu)，也不加掩飾地揭示了IP泛濫可能導(dǎo)致的嚴(yán)重后果，讀后使人為之警醒并獲益良多。李白璐的文章結(jié)合好萊塢影視IP改編的一些歷史經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，提出“廣度”和“深度”兩個(gè)維度，既闡述了題材開(kāi)拓的重要性，也申明了思想沉淀的必要性，認(rèn)為對(duì)中國(guó)當(dāng)下影視IP改編來(lái)說(shuō)，兩者缺一不可、相得益彰。文章視野開(kāi)闊，兼收并蓄，具有較強(qiáng)的說(shuō)服力。

以下三篇文章，作者來(lái)自不同地域，年齡相異，角度不同，觀(guān)點(diǎn)不一，但對(duì)促進(jìn)我國(guó)影視創(chuàng)作發(fā)展進(jìn)步的拳拳之心如出一轍。正如上世紀(jì)法國(guó)著名批評(píng)家蒂博代所說(shuō)：爭(zhēng)論是批評(píng)的靈魂，“沒(méi)有批評(píng)的批評(píng)，批評(píng)本身就會(huì)死亡”。相信他們的傾心表達(dá)和訴求，能對(duì)讀者有所啟發(fā)，有所裨益。