《我們相愛在星光下》藝術特征

申 博

（大連大學音樂學院，遼寧 大連 116622）

《我們相愛在星光下》藝術特征

申 博

（大連大學音樂學院，遼寧 大連 116622）

《我們相愛在星光下》是我國著名的作曲家、教育家施萬春先生為電影《太陽和人》而創作的。在創作期間，他與愛妻董聆的婚姻出現裂痕。生活中的痛苦，使施萬春非常向往與回味愛情的美好。他聯系電影劇情和自己的經歷，創作出該作品。在該作品中，作曲家通過色彩和弦的運用來使豐富作品的音樂色彩，同時根據歌詞特點創作避免規整性律動的旋律。本文從和聲調性和旋律歌詞的角度對作品進行較為詳盡的分析和歸納。

施萬春；和聲運用；旋律

《我們相愛在星光下》結合電影《太陽和人》講述了主人公凌晨光與娟娟從相愛到離別的愛情歷程。娟娟再一次動員他出國失敗后，臨別送給凌晨光的錄音機里播放出這段音樂。

一、和聲調式

（一）色彩和弦

該作品延續作曲家施萬春一貫的創作風格，通過運用和弦色彩變化來豐富作品音響效果。

譜例1：

根據作品調號可知，作品為E大調。第一小節和弦a、#c、#e（譜例1），由于不屬于調式和弦，故分情況討論：

1.假設#e為E大調IV級升高半音的5音，則和聲為S+。

2.假設該和弦為離調和弦，和聲功能為D/Sii。

由于該和弦出現位置為全曲第一小節，具有引出主旋律的作用，故筆者認為這里做離調處理更為恰當。

前奏的4小節中，出現兩次增三和弦。兩個大三度的疊加使作品具有非常明亮的色彩，同時為主旋律的出現做了鋪墊。

（二）持續音的運用

在該作品中，作曲家數次運用持續音的創作手法，來模糊、明確作品的調式調性。持續音所代表的主要功能與其余聲部所代表的次要功能形成疊置在一起的復合功能形態，從而自然地營造出新的不協和音響和緊張度，使音樂富有魅力與緊張度。

譜例2：

1.根據譜例2可知，從第7小節開始和聲功能分別為Dvii7-DTiii-TSvi7-TSvi。和聲功能均不相同，但鋼琴低音聲部伴奏織體相同。作曲家運用了主、屬持續音的創作手法，在作品呈示部分，將不斷變化的副和弦與主、屬持續音相結合，以達到既明確和穩定E大調的調式、調性又獲得一定和聲進行與變化的目的，從而避免出現過于單調和呆板的和聲效果。

2.第35小節隨著旋律的三次反復，低音聲部中導持續音的運用淡化了作品的主調色彩。旋律的反復仿佛一種悲傷的嘆息，表現出電影《苦戀》中男女主角分離時的悲痛之情。

3.第22-25小節#a的出現標志著作品調式發生改變。由于只出現短暫的4小節，故這里作離調處理。離調調性為B大調，與主調性為主屬關系。經過離調的小高潮之后，作品回歸主調性，并結束在D和弦上。其中，第28小節旋律具有強烈的徵調式感覺，使作品具有明亮的大調色彩，表現出作曲家對愛情的憧憬與向往。

二、旋律與歌詞

這部作品的歌詞是由我國著名的劇作家、詩人白樺先生創作，是一首抒情自由詩體裁的作品。歌詞“我們相見在陽光下，我們相知在月光下，我們相愛了，相愛在星光下。”深情地歌頌了愛情的美好。作曲家施萬春在譜曲時，聯系自己的愛情和經歷，并結合對電影劇情的同情來完成該音樂作品。

為了淡化作品強弱變化規律，作曲家運用大量三連音、切分音節奏。如譜例1：第13-14小節，作曲家運用級進上行的三連音及漸強記號來打破4/4拍“強、弱、次強、弱”的強弱規律，這樣打破常規節奏規律的強弱處理使音樂更富有詩化，與歌詞更加貼合。

譜例3：

其次，全曲運用較多的力度記號和速度記號來使作品更富有詩性。如譜例3中，第15小節作曲家運用漸弱記號，并在第四拍標注=52 ，與之前的節奏相比做了漸慢處理。這樣的創作手法與歌詞“我們相愛了”更加貼切，表達出作者對所擁有的愛情的滿足感與喜悅之情。

第三，全曲拍號為4/4與3/4交替，變換拍子的運用使音樂靈動、富有彈性。這種自由狀態語言節奏的運用可以更好地與歌詞融合在一起，將樂曲所表達的情感仿佛潮水般涌動。

譜例4：

第四，在第28小節B樂段終止處（譜例4）旋律具有強烈的徵調式感覺。作曲家將傳統和聲與中國五聲性調式相結合，為作品增添了一份中國特色。徵調式使作品具有明亮的大調色彩，表現出作曲家對愛情的憧憬與向往。

最后，C樂段旋律運用大量的連音線、切分音節奏，并結合漸慢記號使音樂具有強烈的詠嘆性。經過A、B樂段對于美好愛情的抒發后，C樂段結合歌詞“啊”，生動地表現出電影《太陽和人》中男女主人公分離時的痛苦之情。第30-33小節仿佛男主角意識到自己失去幸福之后痛苦地哀嚎。之后第34-37小節旋律聲部出現三次反復，體現出哀嚎后絕望之情。最后B樂段變化再現部分，兩聲“嘆息”后，旋律運用哼鳴的唱法好似哭泣聲，表達出作品的悲傷之情，與電影劇情再一次切合。作曲家在創作期間，鄧麗君的唱片廣受年輕人的喜愛，導演希望施萬春能夠向鄧麗君的風格上靠，所以《我們相愛在星光下》的創作用美聲唱法結合了流行唱法，第一次使用了氣聲。

三、結語

《我們相愛在星光下》這首作品表現出施萬春細膩、豐富的創作情感。旋律優美、動聽，音樂的發展與電影緊密貼合，生動地表達出凌晨光與娟娟相愛的美好與離別的悲傷。作曲家運用變換拍子、延音線、強弱力度記號和速度記號來淡化常規節奏的強弱規律，使旋律更具詠誦的效果。其次，持續音與色彩和弦的使用在鞏固調式、調性的同時，也為作品增添了不一樣的色彩。此外，作曲家結合氣聲唱法，將當時廣受歡迎的流行唱法與美聲唱法完美結合。這樣出色的作品，無疑是值得我們分析學習的。

[1]項筱剛.論中國商業電影音樂創作中的“外援現象”[J].音樂傳播,2016(02):96-100.

[2]桑吉頓珠.施萬春影視音樂創作語言的演變[J].人民音樂,2015(09):28-31.

申博（1991—），女，漢, 山西太原，在讀音樂學碩士，研究方向：作曲與作曲技術理論。