勾勒物象彰顯神韻

蔣玉軍　趙遐

白描，本來是指中國繪畫藝術上的一種繪畫方法。在描寫人物或事物時，不以濃墨或重彩，而是用粗筆進行勾勒。后來，這種技法被廣泛運用至文學作品中。它的基本特征即用簡練的墨色來勾勒畫面，塑造人物形象，不加以色彩的渲染，用樸實無華的語言，抓住描寫對象的本質特征，用準確有力的筆觸，寥寥數筆就寫出活生生的形象來，表現出自己對人事物的特定的感受。那么，如何正確運用白描手法呢？

一是唯“樸實”是求。白描不要求華麗的詞語，只追求樸實，自然。無論是哪一部文學作品，其白描手法運用得越多，就越接近現實，越接近真實。請看魯迅《故鄉》的開頭景物描寫的片段：

時候既然是深冬；漸近故鄉時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚地響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。

這一段文字，運用了極其簡潔的語言，描摹出了深冬景物的特征，不但將故鄉的深冬陰晦天色籠罩的原野盡收筆底，而且字里行間表露出作者內心深處深沉的悲涼。

二是唯“傳神”是求。白描手法講究將寫作的筆力集中于描寫人物的本質特征，一般運用幾句話，幾組詞，以幾個簡單的動作，就可揭示出人物的精神世界，畫龍點睛，以少勝多，以“形”傳“神”，進而收到形神兼備的藝術效果。如朱自清的散文《槳聲燈影里的秦淮河》的片段：

那時一個伙計跨過船來，拿著攤開的歌折，就近塞向我的手里，說，“點幾出吧！”……我真窘了！我也裝出大方的樣子，向歌妓們瞥了一眼，但究竟是不成的！我勉強將那歌折翻了一翻，卻不曾看清幾個字，便趕緊遞還那伙計，一面不好意思地說，“不要，我們……不要。”他便塞給平伯。平伯掉轉頭去，搖手說，“不要！”那人還膩著不走。平伯又回過臉來，搖著頭道“不要”，于是那人重到我處。我窘著再拒絕了他。他這才有所不屑似的走了。

這一段描寫，通過對這位伙計硬來兜攬生意的少許動作、神情和語言的描寫，將他的職業及性格特點突出表現出來，雖著墨不多，但頗為傳神。作家運用白描手法，寥寥幾筆，生動形象地勾勒出人物的傳神之處，而不刻意追求表面的藝術效果。

三是唯“個性”是求。白描手法作為刻畫人物的重要手段，它主要的目的在于寫出人物的個性，進而讓讀者能區別不同的人物。一般是抓住能反映人物特征的肖像描寫或人物簡短對話，將人物的性格呈現出來。如峻青的《黎明的河邊》的片段：

他長得很矮，看樣子頂多也不過十八歲。圓的臉，大眼睛，下巴上有一道細長的疤痕，顯然是子彈掠過時留下的紀念。

在這里，作家對年輕戰士小陳的肖像作了描寫。此處用白描勾勒人物肖像，將戰士小陳的體態特征與戰斗中留下的傷痕聯結起來描寫，突出表現他的勇敢精神及個性特點。

四是唯“情感”是求。白描手法旨在通過描寫人物或景物，以體現作者特定的情感。這種情感的表達，就是通過描寫的側重點來體現的。如朱自清在《背影》中寫道：

我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。……他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，這時我看到他的背影，我的眼淚很快地流下來。

這一段文字讀起來如一杯白開水，但仔細品味，卻覺得感情真切，很是動人：一個父親為了自己的孩子，穿過鐵道，爬上月臺去買水果。這里沒有一處過多的形容、修飾、陪襯之類的語言，只是白描，但卻蘊藏著一股濃濃的父子深情。這就是于平淡中見神奇，這就是白描的力量。