“互聯網+”時代發展我國電影產業的知識產權路徑

□王娜，朱旭光

（1.浙江傳媒學院浙江文化產業發展研究中心，浙江杭州310018；2.西南政法大學博士后流動站，重慶401120；3.浙江傳媒學院，浙江杭州 310018）

“互聯網+”時代發展我國電影產業的知識產權路徑

□王娜1，2，朱旭光3

（1.浙江傳媒學院浙江文化產業發展研究中心，浙江杭州310018；2.西南政法大學博士后流動站，重慶401120；3.浙江傳媒學院，浙江杭州 310018）

“互聯網+”為我國電影產業的發展帶來了契機，但電影產業發展的知識產權問題在“互聯網+”時代也愈加凸顯。技術的發展加重了互聯網中的電影知識產權侵權，互聯網中存在知識產權監管、侵權判定、舉證等難題，實踐中我國《信息網絡傳播權保護條例》所規定的“避風港”原則有被濫用之嫌，我國相關電影技術的不足影響了電影制作水準。影片著作權方、行業協會、立法、司法、執法部門等主體都應采取行動應對“互聯網+”時代的盜版等知識產權問題以促進我國電影產業的發展。

互聯網+；電影產業；知識產權

1 “互聯網+”時代電影產業的發展

“所謂‘互聯網+’，就是利用互聯網的平臺和信息通信技術（包括移動互聯網、云計算、大數據技術等），把互聯網和傳統行業結合起來，其本質是傳統產業的在線化、數據化，它對傳統產業不是顛覆，而是升級換代?！保?］6中國互聯網網絡信息中心2016年8月3日發布的第38次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2016年6月，中國網民規模達7.10億，互聯網普及率為51.7%。規模龐大的互聯網成為電影產品的巨大需求市場，電影的創意來源、融資方式、甚至影片攝制、發行、衍生品售賣等環節都深受“互聯網+”的影響，中國互聯網三大巨頭BAT（百度、阿里、騰訊）已經高調進入電影領域，“互聯網+”深深地沖擊著電影產業?！盎ヂ摼W+”時代，知識產權（Intellectual Property，簡稱IP）的重要性更加凸顯。2015年11月7日，最高人民法院副院長陶凱元在“‘互聯網+’時代知識產權保護熱點問題研討會”上指出，“‘互聯網+’時代，創新已經成為推動社會經濟生活發展的原動力，而創新成果的法律體現就是知識產權，因此從某種程度上來說，現代經濟競爭歸根結底也是知識產權的競爭?！彪娪笆嵌鄧鳈喾ǖ谋Ｗo對象，“互聯網+”時代，技術的進步、商業模式的創新、產業的跨界融合為我國電影產業帶來發展契機的同時也凸顯了一些知識產權問題。

2 “互聯網+”時代凸顯的發展我國電影產業的知識產權問題

2.1 技術的發展加重了互聯網中的電影知識產權侵權

互聯網技術的發展給娛樂傳媒產業帶來了顛覆性的影響，然而，技術是一把雙刃劍，數字技術使得高保真、低占用空間、快速又低成本的數字盜版成為可能，盜版者可以便利地更改、添加、刪除版權、廣告等信息，這加大了著作權人的損失。網絡用戶眾多，網絡上傳、存儲、下載便利，網絡傳播速度快、范圍廣，數字、網絡技術的發展在促進電影制作、播放技術的發展進而促進電影產業發展的同時，也引發了越來越多的知識產權糾紛。一方面，電影盜版的重災區從盜版光盤向網絡盜版轉移；另一方面，與知識產權有關的電影不正當競爭案件激增。最高人民法院2016年4月21日發布的《中國法院知識產權司法保護狀況（2015年）》白皮書指出，2015年涉及互聯網或者計算機技術的不正當競爭案件和知識產權侵權案件比較突出，隨著互聯網經濟的發展以及商業模式創新，特別是隨著“互聯網+”行動計劃的實施，涉及互聯網的不正當競爭案件數量持續增長?；ヂ摼W中的盜版給權利人帶來重大損失，據估計，在線共享文件的應用引發的盜版僅在2013年給美國電影業造成的損失就高達580億美元［2］。通過中國網絡市場和國外比較成熟的市場推算，2015年，因為網絡視頻盜版而對行業導致的潛在廣告展示和版權付費損失超過150億元［3］。除此以外，由于網絡銷售平臺具有便捷性，一旦有受歡迎的影片公映，很快就有大量未經授權的印有影片人物、電影名稱等內容的玩具、服裝等影片衍生品被生產出來在網絡平臺銷售，這也是對影片知識產權的侵犯。

2.2 互聯網中存在知識產權監管、侵權判定、舉證等難題

從用戶角度分析，我國互聯網已全面進入“用戶為王”的Web2.0時代，網民用戶普遍使用博客、微博、微信等新型網絡社交工具。Web2.0時代，每位網民都能成為自媒體，網民是網站內容的瀏覽者，但也可以是網站內容的制造者，很多視頻網站上的影視作品是由網民自發上傳，并沒有獲得版權授權。由于網絡的匿名性，網站對于大量用戶發布的海量信息難以完全及時掌控，無法進行有效監管。從網站的角度分析，根據《互聯網信息服務管理辦法》《非經營性互聯網信息服務備案管理辦法》等的規定，在我國境內通過互聯網向上網用戶無償提供具有公開性、共享性信息的服務活動的非經營性互聯網信息服務實行備案制度，網站的所有者應當依法履行備案手續。通過備案可以知曉網站責任主體、聯系方式等信息，但現階段我國存在大量未經備案的網站，一些網站的服務器甚至在國外，通過代理向國內用戶提供信息。權利人即使發現了侵權行為，由于無法掌握網站的真實信息，也難以確定責任主體，不能及時主張權利?；ヂ摼W的無邊界性和知識產權的地域性之間的矛盾也為司法和執法機關打擊侵權行為帶來困難。技術的發展不斷帶來知識產權侵權新問題，衍生出花樣繁多且更為隱蔽的新型侵權手段，如通過提供鏈接、種子文件、網盤賬號和密碼等方式侵犯他人著作權，有些侵權行為很難被發現，權利人難以及時找到盜版源，甚至對有些行為的侵權界定都存在困難。網絡侵權要借助技術手段，而網絡內容易被更改、刪除，因此，網絡著作權侵權證據存在技術性強、不穩定、易毀滅等特征。技術的發展使互聯網中的知識產權保護面臨諸多挑戰，為侵權行為的界定、責任主體的確定以及取證等帶來難題。

2.3 “避風港”條款被濫用

為了避免不合理地加重網絡服務提供者的責任從而阻礙技術的進步，我國的《信息網絡傳播權保護條例》規定了“避風港”條款，即網絡服務提供者免于承擔賠償責任的情形，主要集中在“條例”第二十至第二十三條，其中的第二十二、第二十三條規定了“通知刪除”規則。雖然第二十三條①《信息網絡傳播權保護條例》第二十三條網絡服務提供者為服務對象提供搜索或者鏈接服務，在接到權利人的通知書后，根據本條例規定斷開與侵權的作品、表演、錄音錄像制品的鏈接的，不承擔賠償責任；但是，明知或者應知所鏈接的作品、表演、錄音錄像制品侵權的，應當承擔共同侵權責任。規定了“避風港”原則的例外——“紅旗”原則，但總的來說，第二十三條的“通知刪除”規則為侵權者設置了較低的免責門檻。根據第二十三條的規定，網絡服務提供者為服務對象提供搜索或者鏈接服務，在接到權利人的通知書后，斷開與侵權的作品、表演、錄音錄像制品的鏈接的，就不承擔賠償責任。實踐中，網絡服務提供者頻繁利用“避風港”條款進行免責抗辯，如在中國電影股份有限公司北京電影營銷策劃分公司訴杭州幻電科技有限公司（以下簡稱幻電公司）侵害影片《中國合伙人》信息網絡傳播權一案中，幻電公司的抗辯理由之一是：“被告并不提供上傳視頻服務。涉案視頻是用戶上傳了其他網站的鏈接。被告不對鏈接內容進行審查。接到通知后就對鏈接進行了鎖定關閉，使其無法點播，但無法刪除涉案視頻，因為視頻不在被告網站。被告對網站進行了合理的預防措施，設置了便捷的程序接受侵權通知。原告并沒有通知被告，就直接提起了訴訟。被告沒有對視頻進行選擇編輯修改推薦，不應當承擔責任?！雹趨⒁娚虾Ｊ械谝恢屑壢嗣穹ㄔ海?014）滬一中民五（知）終字第108號民事判決書。網絡服務提供者頻繁利用“避風港”條款進行免責抗辯，“避風港”原則有被濫用之嫌，這無疑減輕了侵權者的侵權成本，影響了權利人維權的積極性。

2.4 技術的不足影響電影制作水準

電影是科技發展的產物，是科技、藝術與產業的結晶。電影經歷了從無聲到有聲、從黑白到彩色、從膠片到數字三次技術革命后，數字電影、數字影院在信息技術時代的電影產業中占據著主導地位。“互聯網+”時代，VR、AR等影視制作技術給電影產業帶來了巨大影響，互聯網視頻行業的發展也進入到了新階段。如今的電影產業競爭不僅僅是電影內容的競爭，也是電影技術的競爭。2015年，國產動漫電影《西游記之大圣歸來》取得了口碑、票房雙豐收，但“美中不足的是影片的角色形象，其逼真程度遠不如背景圖像，給人的感覺像是過家家時用的布娃娃?！保?］這是有關技術的缺失帶來的遺憾，技術的不足影響了電影制作水準。技術轉化為專利等知識產權才能獲得更大收益，與迪士尼、索尼、夢工廠、皮克斯等國外公司相比，中國企業在電影領域的技術研發能力和知識產權意識還有待加強。

3 “互聯網+”時代發展我國電影產業的知識產權路徑

3.1 做好電影知識產權的開發與利用

3.1.1 做好電影知識產權的開發工作。要將電影打造為可以帶來高收益的知識產權，關鍵不在于巨額的投資、酷炫的特技、大牌的導演或演員，而在于“內容為王”，即使是在“互聯網+”時代，對于電影而言，“互聯網只是輔助工具與手段，其核心仍是文化產品的內容生產。”［1］8具有原創性、新穎性的好故事，更能從深層次吸引、打動觀眾。提高創作水平，做好電影內容開發，講好故事，開發出優質電影，讓電影本身成為具有吸引力的“超級IP”尤為重要，這是多路徑跨領域利用、延伸電影知識產權的基礎。

3.1.2 充分開發免費“超級IP”。文化創意產業“IP”熱潮中，“超級IP”往往讓開發者賺得盆滿缽滿，其授權費用也水漲船高。實際上，我國悠久的歷史、燦爛的文化為文化創意產業造就了大量免費的“超級IP”，主要有兩類：一是已經過了著作財產權保護期的IP，如四大名著、《聊齋志異》等有作者的文學藝術作品，它們已經過了法律規定的著作財產權保護期限而進入公有領域，任何人都可以免費對這類作品的著作財產權加以開發利用；二是我國的民間文學藝術作品，如《白蛇傳》傳說、《山海經》神話等。迪士尼1998年出品的動畫電影《花木蘭》（Mulan）就改編自我國民間樂府詩《木蘭辭》，該片耗資1億美元，全球票房3億美元。民間文學藝術作品是我國《著作權法》明確保護的作品類型之一，由于這類作品的權利主體的不確定性等原因，目前，對民間文學藝術作品的開發也是免費的。這些免費資源可以成為極具開發價值的“超級IP”，近年根據《西游記》改編的多個版本影片的高票房以及基于《山海經》神話改編的電影的成功足以說明這一點。我國的電影業者應充分挖掘我國豐富的歷史文化遺產，充分開發這些免費資源，將其打造為“超級IP”，探索發展我國電影產業的獨特路徑。

3.1.3 充分挖掘電影知識產權價值制作衍生電影。在電影產業成熟的美國，票房、口碑皆佳的電影往往有續集甚至前傳這類衍生電影，雖然不是所有的續集、前傳都會獲得成功，但有高人氣的已有電影做鋪墊，衍生電影更容易獲得觀眾關注、認同而取得不俗成績。據統計，2011-2015這5年每年的全球票房前10名的總共50部電影中，續集電影達37部［5］。制作衍生電影成為好萊塢充分利用已有IP繼續“圈錢”的有效路徑，有數據顯示，2006年到2010年，好萊塢制作了大約100部續集，而從2011年到2016年，好萊塢制作了大約150部續集，續集潮的頂峰是2016年的36部［6］。隨著電影市場的火爆，續集電影在我國也逐漸興起，雖然目前的衍生能力還有待提升，但充分挖掘電影IP價值，制作續集、前傳等衍生電影也是發展電影產業的有效路徑。

3.1.4 多路徑轉化和延伸電影知識產權?！盎ヂ摼W+”時代，媒介終端的數字化使得電影、電視、電腦、移動終端等媒介終端之間的界限愈加模糊，相互融合的趨勢明顯，這為電影知識產權的多路徑深度挖掘、利用提供了技術基礎，使得電影知識產權可以在不同的媒介終端加以轉化和延伸?？梢詫⒁粋€故事同時開發為電影、電視劇、網絡劇、微電影甚至網絡游戲，擁有相關著作權的電影知識產權方可以通過授權許可他人拍攝電視劇、網絡劇和微電影，也可以授權進行游戲開發或者書籍、漫畫的出版。通過不同媒介終端商機的拓展，電影知識產權得以多渠道利用。將電影與日常消費品相結合開發電影衍生產品，是轉化和延伸電影知識產權的另一個重要路徑。在好萊塢的電影收入構成中，衍生品收入超過七成，而我國衍生品收入占電影收入的比例還不到一成，說明我國電影產業的衍生品市場潛力巨大。服裝、玩具等是常見的衍生產品類別，“互聯網+”時代需要以跨界融合的思維跨界設計更多品種的電影衍生產品，并將互聯網和電商聯合起來，建立更為完善、便捷的銷售渠道，拓展衍生產品的銷售。

3.2 通過全方位的法律保護體系促進電影產業的發展

電影產業是文化創意產業的重要組成部分，文化創意產業還有內容產業、版權產業等稱謂，“版權產業”的稱謂說明版權即著作權對文化創意產業的重要性。“初始階段互聯網的信息往往以作品形式呈現，因此版權保護與互聯網產生緊密聯系?！保?］“互聯網+”時代，版權保護愈加重要。然而，“思想與表達二分”原則是著作權法的基本原則，創意必須以著作權法意義上的“作品”的形式表達出來，才能獲得著作權法的保護，僅僅屬于“思想”范疇的創意不受著作權法的保護。實踐中，體現在作品中的創意容易被人改頭換面改變表達形式，以不同于原作品的表達形式的新形式出現，形成新作品。雖然新作品中有原作品的創意，但由于創意不受著作權法保護，這種改變不但難以被界定為是對原作品的侵權，而且由于新作品有新的表達形式，改變者因此還可以享有著作權。因此，創意即使以作品的形式體現出來獲得著作權保護，創意本身卻不能獲得著作權保護，必須尋求其他法律方式保護創意。合同方式保護創意是一個可供選擇的方案，創意者如果有好的電影創意，其在尋求投資者、演職人員等的過程中，可以通過先和有關人員簽訂保密協議的方式保護自己的創意。除了電影票房，電影音像制品、電影相關書籍等也是電影的重要利潤源，在“互聯網+”時代，電影產業更是“跨界”發展，經常涉及到看似與電影無關的領域，如服裝、玩具等產品和電影主題公園等，此時將電影名稱、電影角色等元素注冊為商標或者將電影打造為知名商品，利用商標法和反不正當競爭法的有關規定保護電影產業也至關重要。電影產業的發展以攝制、放映等技術的發展為基礎，新發展的電影技術可以通過申請專利的方式加以保護?！盎ヂ摼W+”時代，我國的電影制作、技術開發等相關企業都應重視加大電影技術的開發并及時申請國內外專利，做好專利布局，提高我國電影的科技含量，增強我國電影產業的科技競爭力。因此，在“互聯網+”時代，應綜合利用著作權法、商標法、專利法等知識產權法律制度以及與知識產權有關的反不正當競爭法、合同法等法律制度，以全方位的法律保護體系促進電影產業的發展。

3.3 以技術手段加強“互聯網+”時代的電影知識產權保護

采用防范盜版的技術是保護電影知識產權的有效手段，加密、數字水印等是常見的防范盜版技術。如今在影院已經得到普遍應用的電影密鑰能夠有效控制影片的公映時間，可以避免因片源提前泄露而導致的盜版。由于數字水印技術是追蹤影片盜錄信息的有效技術手段，2015年9月30日，國家新聞出版廣電總局電影局發出《關于加強數字水印技術運用嚴格影片版權保護工作的通知》，要求影片版權方以及相關協會運用包括數字水印在內的科技手段加強電影版權保護。2016年6月28日，美國專利商標局公布了授予蘋果公司的44項最新專利，其中的一項是一種應用了紅外技術的相機，這種相機能夠起到阻止對演唱會、電影放映等進行現場拍照以及錄像的作用［8］。從應對電影盜版的角度來說，這項技術可以有效應對“槍版”電影的盜版問題。2015年4月上線的中國國際數字知識產權監測維權平臺（426so平臺）主要針對院線新上映影片的網絡盜版，為各類影視版權人提供作品傳播監測、盜版預警、盜版源頭追蹤、侵權證據固定等一系列檢測維權服務，以技術應對盜版在網絡空間也得到發展。“互聯網+”時代，技術的發展使得影片從公映開始的多個環節都有相應的技術應對盜版，雖然“道高一尺，魔高一丈”，但“解鈴還需系鈴人”，技術的進步帶來的盜版猖獗問題還需依靠相應的反盜版技術來應對。

3.4 嘗試適合“互聯網+”時代的版權授權模式

時代的發展引發了電影產業商業模式的變更，為了應對盜版，影片權利人也嘗試對傳統的影片營銷模式進行創新，如好萊塢為了減少國際觀眾因不堪等待而從網絡觀看盜版的情形，已經改變傳統電影發行方式，將分期分散上映改為全球同步上映［9］。傳統上，為了影片的票房收益，影片的影院播放和在其他媒介播放的時間之間會有一個被稱為“窗口期”的時間差?！盎ヂ摼W+”時代，影片著作權方也應審時度勢，嘗試對影片的版權授權模式加以調整以適應時代的發展。2015年，派拉蒙和兩家美國電影院線公司AMC和Ciniplex簽署了協議，嘗試將其兩部新影片從影院放映到家庭視頻點播的窗口期由傳統的90天縮短到17天［10］。國內的360網絡院線、愛奇藝等網站已經零窗口期播放了《沖上云霄》《一步之遙》《十萬個冷笑話》等影片?？s短窗口期會影響影院的票房收入，易引發視頻網站和傳統影院之間的矛盾，影片的著作權方應考慮影片收益、應對盜版、滿足觀眾需求等多重因素，探索適合“互聯網+”時代的版權授權模式。

3.5 加強行業自律與維權，發揮集體組織作用，加強互聯網中的電影知識產權保護

第38次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2016年6月，中國網站①指域名注冊者在中國境內的網站。數量為454萬個。應發揮數量龐大的網站的自我管理作用，加強行業自律與維權，形成尊重、保護知識產權的良好氛圍。我國的互聯網行業曾多次聯合其他相關行業保護知識產權，如2013年11月13日啟動的“中國網絡視頻反盜版聯合行動”，優酷土豆集團、搜狐視頻、騰訊視頻、樂視網、中國電影著作權協會、美國電影協會（MPAA）、日本內容產品流通海外促進機構（CODA）、萬達影業、光線傳媒、樂視影業聯合發布“中國網絡視頻反盜版聯合行動宣言”，聯合對抗百度、快播等網站日益嚴重的網絡視頻盜版和盜鏈行為。從獲取盜版源到盜版電影的制作、出售等環節是一個需要借助技術手段的復雜過程，電影盜版團體作案趨勢明顯，靠單個企業應對侵權團體勢單力薄，應充分發揮行業協會等集體組織的作用。美國電影協會（MPAA）在維護成員利益，打擊盜版方面起著重要作用。MPAA的成員包括派拉蒙、索尼、20世紀?？怂?、環球、迪士尼、華納兄弟等國際大牌影視公司，其重要職能之一是通過發布非法下載鏈接、提起訴訟等方式幫助成員打擊盜版。MPAA公布的全球范圍內提供盜版下載鏈接的網站包括提供直接下載的網站、提供下載鏈接的網站、提供BT資源的網站以及P2P資源網站等。MPAA2013年公布的網站包括我國的快播、迅雷和人人影視，2014年的包括我國的迅雷、人人影視，迅雷還曾于2008年和2015年被MPAA以盜版為由起訴到法院。好萊塢曾通過資助英國反盜版組織“反盜版聯盟（FACT）”進行為期3年的調查工作，最終5名英國盜版數量最大的電影傳播者于2015年在西米德蘭茲郡被判刑，他們的刑期加起來超過了17年［11］。集體組織維權在專業性、節約成本等方面具有單個企業維權所不具有的優勢，應充分發揮行業協會等集體組織的作用，以更有力地打擊盜版，促進電影產業的發展。

3.6 加強國際合作，加大對互聯網中的電影知識產權侵權行為的打擊力度

電影產業的發展需要良好的產業環境，隨著我國知識產權戰略的實施和一系列促進文化產業發展政策的落實，我國的電影產業迎來越來越好的發展環境。在立法層面，2016年11月7日經第十二屆全國人民代表大會常務委員會第二十四次會議通過、自2017年3月1日起施行的我國《電影產業促進法》第七條第一款規定：“與電影有關的知識產權受法律保護，任何組織和個人不得侵犯?！薄盎ヂ摼W+”時代，針對猖獗的網絡盜版問題，我國在司法、執法層面也不斷加強互聯網中的知識產權保護。與電影產業相關的主管部門也加強了對互聯網知識產權侵權行為的打擊力度，如國家廣播電影電視總局、國家版權局等主管部門通過發布《關于加強互聯網視聽節目內容管理的通知》《關于規范網盤服務版權秩序的通知》等文件，加強對互聯網中電影等作品的放映、存儲等的管理，整治盜版等問題。從2014年開始，根據國家版權局《關于進一步加強互聯網傳播作品版權監管工作的意見》，我國啟動了對重點影視作品的版權預警保護。從2005年開始，國家版權局聯合國家網信辦、工信部、公安部等部門，已經連續12年發起打擊網絡侵權盜版的“劍網行動”。在2005-2015年的行動中，共查辦案件5 064起，依法關閉侵權盜版網站2 789個，罰款人民幣1 585萬元，移送司法機關追究刑事責任案件447件。2016年的“劍網行動”已經從7月開始，前后持續5個月，突出整治未經授權非法傳播網絡文學、新聞、影視等作品的侵權盜版行為［12］。我國發展電影產業的環境不斷得到改善，未來的互聯網依然是盜版的主要領域，由于互聯網的無邊界性，僅靠單個國家打擊知識產權侵權難以取得成效，各國應加強國際合作，合力打擊互聯網中的知識產權侵權行為。

［1］饒曙光，鮮佳.“互聯網+”與中國電影格局的提升［J］.當代電影，2015（7）.

［2］Joe C Kane.The Effect of Increased Availability of Online Piratable Copies of Films on Box Office Revenue（May 06，2015）［DB/OL］.Available at SSRN:http://ssrn.com/abstract=2607340.

［3］王開廣.網絡視頻盜版致行業年損失超百億［N］.法制日報，2016-04-25.

［4］賈郡.“孫大圣”能否帶領中國動漫走向“大勝”?［N］.中國知識產權報，2015-07-29.

［5］譚琪.在這個續集電影扎堆的時代，經典只適合用來懷念？［EB/OL］.http://toutiao.com/i6301524255146 246658/，2016-08-05.

［6］興影網.好萊塢得了續集病在中國市場也撲街？［EB/ OL］.http://www.xiy.tv/article-66-1.html，2016-08-05.

［7］王子堯，潘旭濤.“互聯網+”繞不開知識產權［N］.人民日報（海外版），2015-04-21.

［8］Apple Wins a Patent for an Infrared Camera System that Originally Caused Some Controversy［EB/OL］.http://www.patentlyapple.com/patentlyapple/2016/06/apple-wins-a-patent-for-aninfrared-camera-system-that-originally-causedsome-controversy.html，2016-08-08.

［9］Jake Rossen.How Hollywood Can Capitalize on Piracy［EB/OL］.https://www.technologyreview.com/s/ 520336/how-hollywood-can-capitalize-on-piracy/，2016-08-10.

［10］Ryan Faughnder and Richard Verrier.Paramount to test shorter theatrical window with AMC， Cineplexdeal［EB/OL］.http://www.latimes.com/ entertainment/envelope/cotown/la-et-ctparamount-to-test-short-theatrical-window-withamc-cineplex-20150708-story.html，2016-08-10.

［11］Andy.How Hollywood Caught the UK’sMost Prolific Movie Pirates［EB/OL］.https://torrentfreak. com/how-hollywood-caught-the-uks-mostprolific-movie-pirates-151227/，2016-08-10.

［12］賴名芳.“劍網”持續亮劍:構建網絡版權生態環境［N］.中國新聞出版廣電報，2016-07-14.

責任編輯 文嶸

10.14180/j.cnki.1004-0544.2017.01.010

D923.4

A

1004-0544（2017）01-0059-05

國家社會科學基金藝術學重大項目（15ZD 01）；浙江省自然科學基金資助項目（Y15G 030075）；浙江傳媒學院戲劇與影視學學科專項課題（XJYYSX201609）。

王娜（1975-），女，山東寧陽人，法學博士，浙江傳媒學院浙江文化產業發展研究中心講師，西南政法大學博士后流動站研究人員；朱旭光（1976-），男，浙江縉云人，經濟學博士，浙江傳媒學院教授、碩士生導師。