《我不是潘金蓮》：荒誕寓言折射赤裸現實

李玲

【摘 要】馮小剛新作《我不是潘金蓮》于近日上映，由于其對銀幕畫幅的創新——圓形畫幅而賺足了噱頭，本文從圓形畫幅、人物形象、影片寓意三個方面對該片進行文本分析，試圖解析隱藏在影片背后的深層寓意。

【關鍵詞】圓形畫幅；窺視；荒誕；現實主義；寓言

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0151-01

根據劉震云小說改編的電影《我不是潘金蓮》在今年11月18日展露銀幕，和以往的“馮氏喜劇”相比，此片不僅在圓形畫幅方面做出創新，更多了幾分嚴肅性。

一、圓形畫幅，窺視生活

馮導對畫幅進行了大膽創新，打破了觀眾習以為常的觀影經驗，全片采用了圓與方的畫幅交替進行敘事。畫幅隨著故事劇情做出相應改變，在南方小鎮畫幅是圓形的，當李雪蓮來到北京后，畫面隨之變成方形，寓意沒有規矩不成方圓。從觀眾的角度來看，這種圓形畫面似一種手持單筒望遠鏡“單向看”到的景象，在觀眾心里自然產生了一種“窺視”的快感。但這種窺視并不是主觀的窺視，而是在“大影像師”的講述下而產生的窺視，所以呈現出來的是客觀鏡頭。導演意在制造一種“間離效果”，產生他者觀看的距離感，能夠讓觀眾跳出故事從而冷靜、客觀地看待整個故事的經過。

二、用荒誕來終結荒誕

和《秋菊打官司》相同，影片故事都反映了女性的維權意識，但不同的是，此片的故事充滿了荒誕式的幽默。

我不是潘金蓮，我是李雪蓮：為了與丈夫秦玉河分房子而假離婚，到最后竟然成了真離婚。那負心漢秦玉河在分得新房后不僅沒有和自己復婚，反而娶了別的女人，還認定他和李雪蓮是真離婚。為了證明起初的假離婚，李雪蓮一氣之下走向了告狀之路。最先狀告的是前夫秦玉河，背信棄義，不信守承諾，她要“先打官司，證明這離婚是假的，再給秦玉河個龜孫結回婚，然后再離婚”。她要證明這離婚是假的，還要證明自己不是潘金蓮，為了這些荒誕的目的，李雪蓮開始了她荒誕的告狀之路。

廚子趙大頭，我也是被事逼的：趙大頭和李雪蓮是初中同學，在中學時就對李雪蓮有意思。幾年后，趙大頭的老婆死了，便想娶李雪蓮過門。在李雪蓮家里，幫她施計灌醉了看視的官員，帶她去爬了華山，并在賓館占有了李雪蓮。再次得到愛情滋潤的李雪蓮以為得到了幸福，卻聽到了打電話的趙大頭道出的利用自己的真相。“我想跟你結婚是真的……我也是被事逼的，我的兒子，在畜牧局等著轉正呢。”

負心漢秦玉河：在李雪蓮去廠里找他質問是不是真離婚時，當著眾人指責李雪蓮新婚之夜不是處女，并罵她是潘金蓮。縣里為了壓住李雪蓮不讓她繼續上告，便想籠絡秦玉河先和他現在的老婆離婚，再和李雪蓮復婚，然后再和后來的老婆復婚。但是秦玉河不受誘惑，他有自己的道理。他說在這個事情中受傷害最大的不是李雪蓮，是他現在的老婆。十年后，李雪蓮在北京農貿市場被王公道一干官員抓到時，卻被告知秦玉河已經死亡。被告已不在人世，原告再去告誰呢？至此，這場鬧劇終以秦玉河的死亡而荒誕地收了尾。

三、現實主義的寓言故事

電影與其他的藝術門類最大的不同，在于它與現實的“近親性”。電影藝術最大的魅力也在于可以復制現實，刻畫現實生活。《我不是潘金蓮》改編自劉震云的小說，現實主義題材，用鏡頭刻畫了在官本位統治下，小人物的命運。

樸素的價值觀，復雜了案情。李雪蓮為了自己的名譽一次次地上告，可以說是女性維權意識的增強，但也顯示出了小人物法律意識的淡薄。“影片并沒有美化李雪蓮，相反，她身上有不少讓人看不慣的毛病，卻是社會現代化的推動因素。這是社會走向民主與法制必然會大量面對的人群，表現他們更有現實緊迫性。”為解個人心頭之恨，李雪蓮甚至想要雇人殺死秦玉河及相干官員，這種狹隘的個人主義正表明了，在社會經濟不斷進步的情況下，也要關注小人物的生活狀況，社會需要制定新的策略，來更好地適應經濟的發展。

四、結語

電影不僅僅是娛樂大眾的消遣品，更是一種藝術，好的影片總能在滿足觀眾娛樂心理之后還能讓觀眾回味無窮。影視藝術是大眾藝術，在創作時更應該貼近現實，貼近觀眾，以人為本，創作出讓大眾喜聞樂見的好作品。當然，在這種創作要求的基礎上，也應該保證藝術創作的多元化、多樣化，只有這樣電影市場才會更有活力和生機。

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