《工業備忘錄》創作談

焦立強

〔摘 要〕水彩畫《工業備忘錄》系列，是以湖南湘潭幾個大型工業廠礦為背景的水彩畫系列創作，是以一個地方廠礦企業的興衰與現狀為水彩創作題材并成的一個系列；它們通過水彩畫來表現現實的生活狀態和表達藝術家的社會責任感，不僅注重傷感的個人情節，而不去一味追求畫面的唯美和水彩的靈動性，使映入我們眼簾的是這個時代的一種生存現實、生存環境；而且努力讓觀賞者感受到最直觀的理解而產生共鳴。

〔關鍵詞〕 工業廠礦 水彩畫 當代性

水彩畫《工業備忘錄》系列，是以湖南湘潭幾個大型工業廠礦為背景的水彩畫系列創作。我出生在70年代，生活在偉人故里——湘潭市。這是一個工業比較集中的城市，在這里有當時全省最大的六大廠礦，這些大型廠礦為湘潭乃至湖南省的經濟發展起了舉足輕重的作用，有著輝煌燦爛的歷史。但是，隨著社會發展，計劃經濟退出歷史舞臺，湘潭的這些大型廠礦越來越不適應現代文明的發展需要。到了20世際末，很多大型廠礦有的步履維艱，有的只剩下空空的老廠房，也有一起企業通過轉型或重組得以新生。我從2008年開始就關注湘潭這些曾經輝煌企業的生存現狀，試圖從藝術家的角度描繪這些舊廠房和新生的企業，力求揭示后工業時代的過去和未來，揭示人類生存環境過去和現在之間的關系。以一個地方廠礦企業的興衰與現狀為水彩創作題材并成一個系列，在當代水彩畫界還實屬罕見。很久以來，人們習慣把水彩畫比作輕音樂，水彩畫家通過水彩畫表現現實的生活狀態和表達藝術家的社會責任感的很少。我創作的工業題材系列作品會注重傷感的個人情節，而不去一味的追求畫面的唯美和水彩的靈動性。希望映入眼簾的是我們這個時代一種生存現實、生存環境，從而努力讓觀賞者感受到最直觀的理解而產生共鳴。

2015年，我以“湖南湘潭工業廠礦為主體的水彩畫創作研究” 成功申報了湖南省教育廳科學研究項目課題，為我的創作增加了信心和動力。2015年底，我開始對湘潭的一些老廠礦再次進行實地考察。先后拜訪了20多名廠礦企業在職和退休的職工，并聽取他們對改革開放以來廠礦的變遷給他們生活帶來變化的看法；拍攝了近5G的資料照片；畫了很多張小稿進行反復推敲，并聽取了導師和同行的意見，最后確定了兩張畫稿。一張以湘潭鋼鐵廠廢棄的窯爐為原型的風景創作《工業備忘錄之豐碑》；另一張以湘潭造船廠為題材的《工業備忘錄之沸騰的船塢》。

湘潭鋼鐵廠是我省湘潭市一個大型的合資企業，上個世紀屬大型的國企，聚集了全國各地的技術人才，那時大家都以能在湘鋼這樣大型國企工作為榮。記得小時候我家鄰居是湘潭鋼鐵廠的工人，一周好像才回家一次，每次回來，家里都好像來了客人一樣熱鬧，左鄰右舍都過來問長問短，想當年我也常纏著他，聽他講鋼城的新奇事。從上世紀90年代末開始，鋼城失去了往日的神秘，在倡導綠色環保的今天，鋼城對環境造成的污染也被各大新聞所關注。2008年，我第一次走進鋼城，當時拍了很多資料照片回來后，畫過幾張全開表現鋼城的水彩作品，現在來看這張畫，在技法和畫面的整體把握上還顯現出很多問題，一直沒能表達出我想要的效果。2015年底，我重游鋼城，希望再次激發創作靈感，鋼城也有很大變化，再也見不到肆意的灰塵，所到之處都是綠色。湘鋼的工人師傅指著一座即將被拆除的窯爐說，這是 “氣燒窯”，是中南地區規模最大的窯爐之一，曾為湘鋼的輝煌立下汗馬功勞。但由于燃燒所產生的灰塵很大，在日益提倡環保的當下，昔日的功臣也將退出歷史舞臺；預計今年拆除，將建成一個規模更大、更環保的“套筒窯”。從師傅的述說中我看到了他對即將拆除的窯爐的惋惜，更聽出了師傅對鋼城再造輝煌的信心。在回家的路上，那座將被拆除的窯爐像座豐碑在我腦海出現，使我有了創作《工業備忘錄之豐碑》的沖動。

我采用進口300克阿卷筒詩水彩紙，豎向構圖，形式上有意把對象畫成紀念碑的圖示，我從局部畫起，但還是注意把握整體關系。采用重疊方法去深入刻畫，這個過程是艱苦的，也是最佳的創作心態，其靈感和創作熱情是無法言表的。在深入刻畫階段，為了使畫面有主次虛實關系，我把畫面背景畫得重，以便襯托前景灰白色的窯爐，主體盡量畫得整體一點，還注意背景與輪廓的變化和畫面的趣味性，讓水色在畫面中自由地流動。為表現鋼鐵的銹跡我采用干濕結合的方法多層渲染，局部還采用水粉和丙烯顏料來塑造，為求達到效果可以說是“不擇手段”，看著那著廢棄的窯爐在我筆下呈現出來，創作的辛苦也蕩然無存，我樂在其中。這幅作品我是通過物件和環境的呈現，傳達我對即將拆除的舊窯爐的紀念和對鋼城明天的期望。作品第一稿于2015年中完成，入選了“首屆中國水粉畫作品展”，被石家莊美術館收藏。由于對作品還有新的構想，2016年9月，進行了重新創作，加強了畫面的形勢感，也加強了對細節的深入刻畫和背景的象征性處理。在創作中，我發現畫面細節處理和情感密不可分的。細節強化了情節，情節帶動了畫面的情感，二者相得益彰；視覺沖擊力也得到加強。創作后的效果得到了導師黃鐵山先生的肯定。

另一張以湘潭造船廠為題材的《工業備忘錄之沸騰的船塢》，此作品嘗試了人與物、人與景的關系，畫面背景是巨大的20萬噸級貨輪，前景是四位正在烈日下工作的造船者。

“湘潭造船廠”歷史悠久，明清時期，洲上建有魯班殿，為造船工人集會之處。咸豐三年（1853年），曾國藩委派褚汝航在此設分廠造戰船。褚汝航在湘潭楊梅洲所設的船廠至今仍是船廠，并有很大的發展。清末民初便開始制造小火輪。解放后，造船工人組織生產合作社，1958年，湖南省航運局接收造船社改為“湘潭造船廠”，1964年與市船舶廠合并，成為全省較大的船廠之一。至上世紀90年代末造船廠日漸衰落。但隨著改革開放的大潮，這座有著悠久歷史的造船廠再次迎來了新的輝煌。現在的船塢正在趕制兩艘20萬噸級的大型貨輪。那是湘潭最炎熱的夏天，我走進了“湘潭造船廠”。造船廠一片忙碌，兩艘萬噸級的貨輪龍骨鋼架已經初步完成，電焊工正在把差不多3厘米厚的鋼板焊接起來，然后再吊裝到船身焊接。據工人師傅說這兩艘貨輪，是目前湖南在建排水量最大的萬噸級貨輪，也是老船廠經過整改組合之后迎來新的歷史機遇。為趕在國慶完工，工人3班輪換，24小時不停工。盡管是8月酷暑，工人都揮汗如雨，我再次被這一場景所感動。

2009年我畫過一張表現湘潭造船廠的作品《老廠房的記憶》，入選了第十一屆全國美展，獲評委提名作品，還代表中國當代美術出國巡展。之后也多次來船廠寫生，通過這些年的學習，我在水彩語言和技法上有了新的嘗試。在總結以往創作經驗同時，希望有新的嘗試與突破，過往的作品都是以物或場景為主要描繪對象；此作品我想以人物為主體，通過對人物的描繪來反映人與環境及社會的關系。為了能很好地表現船廠場景，我在構圖上反復推敲，最終我把逆光下龍骨鋼架的船體作為主體背景。四個電焊師傅錯落有序地安排在船前面，人物很小，船體很大，強調人物在陽光下光影的變化；船體差不多占據了整個畫面，上面只留了一點天空，地面也只占十分之三，四個人物雖然所占空間不大，卻是畫面的視覺中心。在畫正稿前我先畫幾張小幅的，慢慢思考畫面的技法處理和整體色彩關系。小幅畫的進展很順利，人物與環境的處理自然。畫正稿時，我借鑒水彩畫潑色的技法，把船體畫得很“寫意”，讓“水”與“色”在畫面自由地流動，大膽落筆小心收拾，畫面出現了一些意想不到的肌理效果，也表現了現場那熱騰騰的場景。畫面人物用寫實的手法以尊重客觀對象，努力在物象之間堆砌存在的關聯性與象征性，在畫面構成上注重物象的象征性及所帶來的語意特點。在強調個人感受的同時，還注重作品的藝術品格及內涵和社會意義。在畫面的處理上以圖像的敘事性為主題，強調繪畫的當代性。在強調水彩畫本體語言的同時對新材料、新手法進行探索，為水彩語言探索更廣泛的表現空間。

藝術創作生產是一個艱難的過程，要創作出有感染力的作品更是一個漫長而復雜的過程，都有一個反復修改、錘煉、提高的過程。《工業備忘錄之沸騰的船塢》雖然多次易其稿，期間多次到現場寫生，人物的造型和色彩也反復推敲，每次的修改都使我對創作有了新的認識和提高。只有對作品有著執著的堅持和追求，只有以精益求精、創新不息的工匠精神，只有以踏石留印、抓鐵有痕的勁頭繼續抓創作，才能打造出力作。水彩作品《工業備忘錄之沸騰的船塢》所展示的勞動場景是“時代足跡”最為常見的景觀。船廠幾乎處處可見，在不足稱奇中幾乎令人熟視無睹。然而，這一極為平常并不起眼的內容，被我關注和鎖定，取舍、提煉、構圖、創作，而升華為親切溫暖且富于審美力的水彩畫作品。我遵循了現實主義創作原則，從平凡的生活中發現了不平凡，從常見的圖式中挖掘出了不一般的人文情趣。一艘巨輪的建成，一個企業的興衰，正是這些默默無聞的工人辛勤勞動的結果，船塢崛起盎然蒸騰的氛圍，不正是國家富強、社會發展奏響的交響旋律么？