VR技術與電影行業發展：應用、影響與反思
——以電影《山村里的幼兒園》和《火星救援》為例

VR，Virtual Reality，即虛擬現實是以計算機技術為核心，生成與一定范圍真實環境在視、聽、觸感等方面近似的數字化環境。它是人類在探索自然、認識自然過程中創造產生、逐步形成的一種用于認識自然、模擬自然，進而更好地適應和利用自然的科學方法和技術。

VR技術與電影是相互影響并且相互促進的，因此在分析VR技術的具體影響時必然無法脫離具體作品而空談。筆者在下文選取了兩部中外比較典型的影片進行分析以期總結出VR技術對于電影行業的影響。

《山村里的幼兒園》是針對留守兒童拍攝的一部VR新聞紀錄片。在制作方面充分考慮到影片背景的價值，沒有因為VR技術的使用陷入科技濫觴的誤區，反而可以說，作為VR電影早期的嘗試，它為后來的VR電影樹立了一個良好的開端，始終以蘊含著人文價值和關懷的背景作為支撐證部電影的核心。但在技術層面上，影片顯然還可以做的更好，與其說是VR作品，倒不如說是360度全景視頻，由此受眾在播映時只需要在專門的網站上在線觀看即可，并不需要購買相關VR設備或者去專門的VR影院觀看，更遑論國內對于VR影院的建設仍舊是未知數。

作為大熱影片《火星救援》 的附屬品，VR版本的《火星救援》擴大了電影作為商品的屬性。看為了能夠吸引更多受眾前來觀看，影片將技術屬性提到了令人嘆為觀止的高度，觀影人可以在這短短20分眾的影片中體驗主角馬克在火星上所能做的任何事情。影片在技術制作方面繼承了VR電影發展到今天所呈現出的新特點，充分考慮到各種各樣的觸發物體的設置，觀眾始終以第一視角探索周圍的事物，并通過自己的獨立思考找出解決問題的方法，影片沒有進行任何的時間限制和場景轉換，場景的變換始終與參與者的視線相關，視線所及即是場景。

影片作為商業發展的成功之作，在電影的播映營銷渠道上對后來的VR電影很具有借鑒意義。影片在競投最高的一家網站獲得“獨映權”，觀眾無法在線觀看，必須在下載后，使用指定的設備才可完全體驗影片的魅力。《火星救援》VR版中許多人物手臂或者肢體的動作必須借助影片主要投資方Oculus Touch提供的專業控制器才可以完成。

結合上文對具體作品的分析，可以看出VR電影的顛覆式表達已經對電影行業產生了不小的沖擊，利用VR技術拍攝電影將徹底顛覆傳統的電影思維和電影拍攝的生產制作理念。在設備上，為了適應VR電影的特性，傳統的電影拍攝器材將會完全脫胎換骨變得更加適應虛擬現實技術的視覺效果；在鏡頭配置上，由于要更好地反映VR虛擬現實技術的浸入感，傳統的長鏡頭將得以保留甚至演變為更為極端的一鏡到底；在聲音效果上，為了適應拍攝手法的變化，錄音手段將比傳統方式更加復雜，一方面由于VR電影的沉浸感，更多細小瑣碎的聲音將會納入錄音系統，另一方面考慮到受眾可以在虛擬環境中自行探索；在后期制作中，因為鏡頭和模式的改變，后期的剪輯將對鏡頭長短和人物視角做更多的取舍，如何能讓受眾身臨其境的觀看故事，如何在全景中呈現時間，如何不讓觀眾錯過重要的細節和主干的故事，這些都是最直接和最現實的具體問題，值得VR虛擬現實技術在視頻拍攝生產中更加注重。

以往的電影傳播與營銷渠道也將隨著VR時代的到來而產生變化。VR技術下的電影放映渠道，可以設想的是，VR放映廳或VR電影院將會為滿足受眾的需要而建立起來，而后將會蔓延至電視、網絡平臺和移動終端。此外，一部電影的運作自然少不了周邊衍生產品的銷售販制，對于VR電影而言，有了VR移動設備作為觀影中介，其衍生品有了更多選擇，VR穿戴設備將成為一種商品，而就目前市面上的形式來看，這已經成為現實。

毫無疑問，VR 技術在未來電影領域將持續扮演重要的角色。然而拋開視聽效應革命和身體感官迷狂，VR 究竟給電影帶來了什么？在其與未來電影的發展融合中，我們又應該注意些什么？在筆者看來，這些問題亟待思考。

一、技術突破。電影制作方面的硬性不足是顯而易見的。由于電影語法的完全改變，目前的VR視頻多以短片為主，長篇則以紀錄片為主。VR故事片多以先推出普通電影版后再以VR體驗短片進行宣傳或者直接制作VR宣傳短片。可見目前的VR故事片僅限于為傳統電影市場服務，尚無一個真正合理且有效的探索，目前能夠看到的VR作品僅能將之稱為嘗試之舉，離真正邁開第一步還仍有一段距離要走。VR紀錄片也等多的像是360度全景視頻，離真正的VR影片仍舊有段不小的距離。

二、后現代主義窠臼。VR電影在制作方面除卻硬性的一面，還有背后所蘊含的軟性的一面。如何能夠讓受眾產生共鳴并在之后仍能繼續深入挖掘影片本文的意義是衡量一部影片成功與否的重要標準。可以說，缺乏一定文化價值背景的電影無異于一具沒有靈魂的的軀殼，伴隨著VR時代到來是前所未有的對于思考和文化價值的消解，模擬真實的背后是技術的高度發達所埋下的后現代主義的窠臼。

三、理性蒙蔽。首先不論如何強調VR技術的真實感亦或者是VR設備的輕便感，人在借助于第三設備作眼睛和屏幕的中間橋梁時，就已經形成了現實=虛假的基本認識，第三工具的介入會使人在潛意識中產生不確定性，即使場景再逼真，沉浸感依舊大打折扣；其次，有賴于受眾群的個體差異性，VR電影所設計的虛擬場景無法做到面面俱到，這涉及到個人閱歷、知識水平、思維方式等；最后，人的心理是一個包含著復雜反射的系統，VR技術可以模擬最真實的場景，卻無法充分的調動起人的心理反射。無論是VR電影的“虛擬真實”亦或是“浸入體驗”，究其本質，都是被VR技術理性蒙蔽的結果。

VR虛擬現實技術作為新時代科技飛速發展的產物，與電影的結合促進了傳統電影的快速轉型，給幾乎整個電影行業帶來了顛覆性的改變，人們對于電影的探索又拓寬了一個領域，受眾能夠更加直觀貼切感受電影的魅力，虛擬和現實的界限微乎其微。但光明的反面是黑暗。VR技術同樣對目前存在電影價值體系產生了巨大的沖擊，游戲性和互動性被放大究竟是進步還是倒退，到目前仍舊沒有一個明確的觀點。但是無論如何,VR電影都將作為一個新生事物繼續發展下去。

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