淺述褚遂良的《陰符經(jīng)》

黃麗英 （廣東工業(yè)大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院 510000）

淺述褚遂良的《陰符經(jīng)》

黃麗英 （廣東工業(yè)大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院 510000）

褚遂良的《陰符經(jīng)》可以說是書法界的極品，水平相當(dāng)了得，是楷書入門很好的臨本。它的楷書特點(diǎn)跟“唐人寫經(jīng)”非常接近，寫經(jīng)筆法在它身上隨處可見。《陰符經(jīng)》疏密和線條的粗細(xì)安排得當(dāng)，對比明顯，用筆靈動，運(yùn)筆節(jié)奏起伏連綿，可以感受到貌似舞者起舞，又感覺歌者吟唱，跌宕起伏。

褚遂良；《陰符經(jīng)》；筆法；風(fēng)格

一、作者介紹

褚遂良書法可以說師承王羲之、歐陽詢等人，他的書法融合了虞世南等的長處，自己又有所創(chuàng)新，形成自己獨(dú)特的“褚體”，運(yùn)筆講究變化，非常靈動，特別是在他晚年之后，作品出神入化，變化于微妙之間。

褚遂良的書法傳世作品數(shù)不勝數(shù)，據(jù)考究，真正是褚遂良的真跡有《孟法師碑》、《房玄齡碑》和《雁塔圣教序》等等碑刻。褚遂良的藝術(shù)成就影響了無數(shù)中晚唐乃至唐代以后的書法家。他的書法特點(diǎn)可以用“遒逸”概括，遒就是遒勁，逸就是飄逸。據(jù)考證，當(dāng)年魏征向李世民舉薦褚遂良的時候就曾經(jīng)說；“遂良下筆遒勁，甚得王逸少體。”

二、《陰符經(jīng)》的筆墨剖析

1.師承

《陰符經(jīng)》的字形是大楷，字?jǐn)?shù)非常多，用筆非常豐富，因此很符合書法入門。《陰符經(jīng)》書法特點(diǎn)很接近《雁塔圣教序》，又具備“二王”行書的筆意，北碑的精干和古隸美感。用筆干練，天然渾厚。方中見扁的字構(gòu)，橫特別具有隸書的特性，，厚而重。，方正得當(dāng)，大拙若愚，巧妙多端，靈動生氣，可以說是楷書中的《蘭亭》。

2.簡談筆法

（1）起筆

《陰符經(jīng)》的運(yùn)筆相當(dāng)奇特，起筆快速將筆鋒鋪開，轉(zhuǎn)換自如，抑揚(yáng)頓挫，變幻莫測，可以看出他寫起來特別順暢和直抒胸臆。貼中不但起筆淡化了華麗筆法，稱為是“丑書”也不為過，而且牽絲也是學(xué)不得的，往往褚遂良在創(chuàng)作過程中將很多書法動作省略在空中，所以做摹習(xí)過程中要多多考究。行筆過程速度要得當(dāng)，應(yīng)該如做俯臥撐般，控制好快慢交錯的節(jié)奏。故曾經(jīng)有人稱此帖“結(jié)字欹正相生，寓拙于巧，變化多端，不落蹊徑。”是有一定道理的。

（2）收筆

有人稱臨寫此帖不僅是學(xué)習(xí)褚書的一條入門捷徑，也是書法入門的門徑。此貼橫畫收筆巧妙重按回筆，形 成傳聞中“懸膽”筆法特征，像[圣][天]兩個字橫的回筆就有這個痕跡，在臨摹各種貼過程中深刻體會到，這是褚遂良《陰符經(jīng)》中才會有的獨(dú)特筆法，帶著褚遂良個人的習(xí)慣筆法，因此在臨池中不必太過刻意強(qiáng)調(diào)。《陰符經(jīng)》中藏著的隸書痕跡使此貼的用筆相當(dāng)考究，每一筆一劃看似快速完成，其實(shí)都是極其講究的；二是褚遂良師從“二王”來，《陰符經(jīng)》有“二王”的行書感，像“物”字的牽絲，非常流暢。中篇“天”字也是相當(dāng)明顯下面一橫跟左撇中間的連接動作可謂如打太極般，筆連氣貫。到了下篇，褚遂良更是如魚得水，用恰到好處的牽絲將楷書巧秒過渡到行楷。

三、《陰符經(jīng)》的風(fēng)格特點(diǎn)

1.書寫特點(diǎn)

已經(jīng)在前面簡單提到《陰符經(jīng)》的書寫特點(diǎn)：筆法獨(dú)特，節(jié)奏感強(qiáng)，筆畫線條對比明顯，書寫速度快，結(jié)字頗方，字形看似缺乏美感，實(shí)際每一筆一劃都相當(dāng)精彩等等。但是這里論述的是《陰符經(jīng)》更加明顯的特點(diǎn)：第一，據(jù)考究，《陰符經(jīng)》的字體比一般的寫經(jīng)字體要小；第二，雖然《陰符經(jīng)》字體偏方，但字體圓潤程度，《陰符經(jīng)》比其他寫經(jīng)字體更勝一籌；第三，一般的寫經(jīng)也強(qiáng)調(diào)書寫對比關(guān)系，但《陰符經(jīng)》的對比關(guān)系明顯比寫經(jīng)強(qiáng)很多；第四，在書寫內(nèi)容上，大部分寫經(jīng)都是源自佛經(jīng)，但是《陰符經(jīng)》是源自道教經(jīng)文。

綜上所述，通過對比可以從《陰符經(jīng)》書寫風(fēng)格特點(diǎn)中發(fā)現(xiàn)書法書寫新的特點(diǎn)萌芽；同時發(fā)現(xiàn)《陰符經(jīng)》和一般寫經(jīng)在內(nèi)容上是完全相悖的。在唐代流行“名家”與“民間”寫經(jīng)兩種楷書風(fēng)格的說法，據(jù)考究，“名家”寫經(jīng)大體是一般寫經(jīng)，“民間”寫經(jīng)是注重筆法和結(jié)字的，運(yùn)筆快，可以說就是以褚遂良《陰符經(jīng)》為代表。這兩種風(fēng)格在唐代亦沒有水火不容，恰恰相反融匯貫穿整個唐代，一直到五代戰(zhàn)亂。

2.章法

《陰符經(jīng)》是褚遂良的楷書真跡 ，紙本，冊頁形式，共96行，461 字， 落款為“起居郎臣褚遂良奉救書”，帖后有眾多名人的題跋。看整首貼氣勢撼人，節(jié)奏跌宕起伏，運(yùn)筆藕斷絲連，真不愧楷書中的《蘭亭》，是歷史上難得的好貼。因此作以下分析：

第一，《陰符經(jīng)》是一個紙本墨跡，畫面清晰，筆法獨(dú)特，運(yùn)筆氣勢強(qiáng)大等等。從古至今都是學(xué)習(xí)褚體很好的摹本。從晉至唐，因為書法作品多刻在石板或石碑上，因此臨本大都是拓本，臨摹起來真的很不方便，碑刻講究到位，因此少了許多紙本書法中獨(dú)有的微妙筆法變化，往往欣賞起來少了些許樂趣。但是《陰符經(jīng)》筆法豐富獨(dú)特、抑揚(yáng)頓挫、速度如打太極運(yùn)用得得當(dāng)，線條粗細(xì)也控制得很好，最重要的是清晰，沒有刻本、拓片給人造成的誤差和錯覺，因此《陰符經(jīng)》在歷史書法摹本中有很重要的影響。

第二，就如前人說“《陰符經(jīng)》以行法入楷，線條語言豐富，墨跡中點(diǎn)畫呼應(yīng)，蘊(yùn)涵著線條的節(jié)奏和韻律”《陰符經(jīng)》雖然是楷書，但點(diǎn)畫多變，有較多的露鋒、牽絲，表現(xiàn)出一種行楷筆意，因此，筆法自然，結(jié)構(gòu)靈活多變，饒有趣味。此帖每一根線條都充滿著跌宕起伏、輕重緩急的節(jié)奏，以及線條粗細(xì)對比明顯，一筆一劃都呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，以曲代直，抑揚(yáng)頓挫，搖曳多變。

四、創(chuàng)作實(shí)踐

褚遂良的《陰符經(jīng)》不僅外形妍美， 更是風(fēng)神高雅，應(yīng)深入體察 ， 才能體會到其中豐富微妙的筆法變化 ，在某種程度上臨褚遂良的《陰符經(jīng)》之前如上面提及的，或許應(yīng)該了解它的源頭，毋庸置疑，這應(yīng)該追溯到“二王”，這也是每個書法愛好者入門的必經(jīng)之路。要學(xué)的像是比較容易的，但是要學(xué)得到位，筆法是最重要的，褚遂良的筆法有自己獨(dú)特的表現(xiàn)，但是臨帖過程會發(fā)現(xiàn)很多都是源自“二王”，這也是為什么歷史上會說：臨《蘭亭》馮承素最像，但褚遂良最好。好在哪里呢？看過褚遂良臨的《蘭亭》，會發(fā)現(xiàn)褚遂良在吸收王羲之的書法特點(diǎn)之后，在臨帖的過程中加入了自己的筆法特點(diǎn)。最好的狀態(tài)或許就是繼承到超越。

接觸褚遂良的《陰符經(jīng)》已經(jīng)兩年多了，從自己摸索到老師指點(diǎn)，跌跌撞撞，已經(jīng)有所進(jìn)步，但還是覺得不夠，在創(chuàng)作的時候，方知自己暫時還不能超越，用筆粗細(xì)和字形變化沒有太大問題，但筆法微妙轉(zhuǎn)折，整篇書法的布局還有待考究。所以在臨帖的時候定要全方位了解到位吸收。在創(chuàng)作的時候盡可能放大自己的缺點(diǎn)，不懂的地方盡量避免，比如整篇的書法布局難度就比對聯(lián)難度大，在初學(xué)階段可以嘗試大字創(chuàng)作，特別是對聯(lián)。大字讓自己有控制字體的感覺，不至于被字形綁架，對聯(lián)的布局一般是兩聯(lián)，總的來說更容易把控和發(fā)現(xiàn)問題。

[1]褚遂良.大字陰符經(jīng)[M].中國書店，2015（19）.

[2]李鵬.褚遂良書法藝術(shù)的內(nèi)涵解讀[J].美術(shù)教育研究，2015（19）.

[3]陳萬雄.故宮名篇名家書法典藏[J].世界圖書出版，2014.