吳冠中油畫的民族品格

劉繼煒 （懷化學(xué)院美術(shù)學(xué)院 418008）

吳冠中油畫的民族品格

劉繼煒 （懷化學(xué)院美術(shù)學(xué)院 418008）

吳冠中把中國(guó)的民族文化思想注入他的油畫之中，不斷探索油畫的民族化，他的作品在構(gòu)圖、意境等方面具有很高的民族品格，為中國(guó)油畫的發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。

吳冠中； 油畫； 民族文化思想； 民族美學(xué)； 民族品格

吳冠中先生是我國(guó)現(xiàn)代著名的畫家和美術(shù)教育家。作為一個(gè)畫家，他創(chuàng)作了大量的民族文化作品。欣賞吳冠中先生的繪畫作品，深刻感受民族精神和傳統(tǒng)文化思想的工作。研究吳冠中先生繪畫的民族性，我認(rèn)為必須以傳統(tǒng)文化為出發(fā)點(diǎn)。。

一、蘊(yùn)含著民族文化思想的作品

吳冠中早年入國(guó)立杭州藝專，師從潘天壽學(xué)習(xí)中國(guó)畫，后隨林風(fēng)眠、吳大羽學(xué)習(xí)西畫，隨后又留學(xué)法國(guó)研習(xí)油畫。長(zhǎng)期以來(lái)，他孜孜不倦地探索中西繪畫藝術(shù)的不同美學(xué)，“油畫民族化”的頑強(qiáng)實(shí)踐，中國(guó)畫“現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念，他的繪畫是中華民族文化閃爍的火花，為中國(guó)現(xiàn)代繪畫做出了極大的貢獻(xiàn)。在藝術(shù)上形成了鮮明的風(fēng)格特色。

吳冠中先生主張“在油畫中探索民族化……”，指的是借中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫特別是文人畫的觀念來(lái)改造油畫，將中國(guó)的審美觀與西方的審美觀念相互滲透。中國(guó)繪畫強(qiáng)調(diào)氣韻生動(dòng)、寫意的審美觀念，主張以簡(jiǎn)練的筆墨畫家客觀形象的表達(dá)和主觀情感的表達(dá)是一種簡(jiǎn)單而富有表現(xiàn)力的方法。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中就有“意存筆先”，“畫盡意在”的論述。吳冠中在油畫創(chuàng)作中將寫意的傳統(tǒng)文化元素融入其中，因此他創(chuàng)作的大量的風(fēng)景畫，都具有濃厚的中國(guó)畫意味。

《水鄉(xiāng)人家》，畫面就用大色塊的黑白關(guān)系表現(xiàn)江南的房屋。屋前碧水環(huán)繞，用國(guó)畫的皴擦手法表現(xiàn)近處的樹，遠(yuǎn)山掩映在霧氣騰騰之中，好像一幅淋漓盡致的水墨。畫家自然大氣的筆觸在畫面上恣意揮灑，國(guó)畫意味濃郁，畫面恣意盎然意境深遠(yuǎn)。

二、作品的民族美學(xué)形式

1. 構(gòu)圖的傳統(tǒng)性

繪畫中構(gòu)圖是繪畫的結(jié)構(gòu)。一般指圖像占據(jù)位置和空間形式的圖像形式。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，“布局”、“商業(yè)地位”和“張法”等等。藝術(shù)作品必須具有某種形式的美才能感染，它是喚起情緒和情緒的能力。這種共鳴的原因有很多，這些是構(gòu)圖對(duì)觀眾的視覺(jué)效果。吳冠中先生的作品之所以打動(dòng)人，除了其他的表現(xiàn)手法外，主要是他對(duì)作品中構(gòu)圖形式的重視，同時(shí)吸收了中國(guó)畫中的民族傳統(tǒng)構(gòu)圖法的樣式。

吳冠中作品的構(gòu)圖是豐富多樣的，在傳統(tǒng)中有發(fā)展有創(chuàng)新，而且靈活多變，為表現(xiàn)作品的思想意識(shí)來(lái)決定。在他的作品中有的構(gòu)圖是大山大水全景式的，有的是“邊角式”，也有對(duì)稱式的；有平遠(yuǎn)高遠(yuǎn)式的，也有物象充滿畫面的滿構(gòu)圖；有靜態(tài)的，也有動(dòng)勢(shì)的；有焦點(diǎn)的，也有散點(diǎn)的。

作品《夢(mèng)回水鄉(xiāng)》就是采取“邊角”構(gòu)圖形式，而“邊角”構(gòu)圖的處理手法就是出自南宋山水畫家馬遠(yuǎn)的構(gòu)圖方法，馬遠(yuǎn)“邊角”之景的特點(diǎn)往往是能給人以小中見(jiàn)大意味深長(zhǎng)的感覺(jué)。作品《夢(mèng)回水鄉(xiāng)》通過(guò)漁船和水的波浪把畫面分成了左下角和右上角兩個(gè)半邊，漁船和人物分布在畫面的左下角，右上角為空白，這種半邊的構(gòu)圖形式使畫面的漁船極具膨脹力。這種充滿了藝術(shù)張力的邊角構(gòu)圖把“身在異鄉(xiāng)為異客”的濃烈思鄉(xiāng)情愫表現(xiàn)的恰到好處。

吳冠中先生的大型作品還吸收了國(guó)畫全景式構(gòu)圖形式。如《蘭新鐵路》等，這種構(gòu)圖氣勢(shì)使畫面的有限空間得到最大限度的利用，畫面充實(shí)、均衡，氣勢(shì)雄渾奪人。

2.畫境的詩(shī)意美

宋代畫家郭熙在他的理論著作《林泉高致》中提出，畫畫要表現(xiàn)意境，不是單純的自然展現(xiàn)。他主張畫山水要“遠(yuǎn)望要取其勢(shì)，近看以取其質(zhì)”。郭熙認(rèn)為詩(shī)能激發(fā)畫家的想象，對(duì)于山水畫的意境創(chuàng)造有啟發(fā)作用。到了南宋畫家對(duì)畫中詩(shī)意的追求成了繪畫中最高的美學(xué)境界。

吳冠中先生一直致力于將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)審美精神與西方風(fēng)景油畫的色彩融為一體，同時(shí)揉入故鄉(xiāng)江南水鄉(xiāng)：小橋流水，初春綠意，薄薄霧靄，水邊村舍，白墻黑瓦形象要素，營(yíng)造出了一番別樣的詩(shī)情畫意的境界。

《魯迅故鄉(xiāng)》，這幅巨幅油畫作于1978年，作品以全景式的視野對(duì)魯迅故鄉(xiāng)紹興進(jìn)行了描繪。縱觀畫面，首先以俯瞰的角度進(jìn)入視野的是大面積灰色水天包圍的白墻黑瓦，這一大片的江南古宅耀眼而又醒目。近處，一組灰綠色樹林擋住連環(huán)屋宇，避免了畫面的一覽無(wú)余，右下角的灰色圍墻和白色小屋在樹叢中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。房舍的灰色屋頂與灰色的河道互相呼應(yīng)，拉伸著整幅畫面并向遠(yuǎn)方延伸，使畫面的空間顯得空曠開(kāi)闊而又渺遠(yuǎn)。畫面色彩明快，筆線爽利。整個(gè)畫面用微妙柔和的銀灰色調(diào)將江南景色的幽靜情趣呈現(xiàn)了出來(lái)，既有中國(guó)畫的筆墨趣味和悠揚(yáng)格調(diào)，又有油畫的空間透視和厚重質(zhì)感。境界開(kāi)闊，空間獨(dú)特，詩(shī)情畫意盡現(xiàn)其中。

吳冠中先生是一個(gè)有深厚學(xué)識(shí)的畫家，他把中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)融合于西方油畫。因而使他的油畫作品具有濃厚的民族品格，為中國(guó)油畫的“民族化”奠定了基礎(chǔ)。現(xiàn)在再重溫吳冠中先生的油畫作品，仍然受益非淺。

[1]文國(guó)璋.繪畫構(gòu)圖法基礎(chǔ)[M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，1982.

[2]沈子丞.歷代論畫名著匯編[M].北京：文物出版社，1982.