威廉·莎士比亞《仲夏夜之夢》的語言風(fēng)格

陳 睿

(太原科技大學(xué)外國語學(xué)院，山西 太原 030024)

【語言與文化】

威廉·莎士比亞《仲夏夜之夢》的語言風(fēng)格

陳 睿

(太原科技大學(xué)外國語學(xué)院，山西 太原 030024)

《仲夏夜之夢》是英國劇作家威廉·莎士比亞的著名作品之一。受時代因素和語言文化的影響，這部作品具有十分獨特的語言風(fēng)格，比如雙關(guān)、反諷、幽默等，使這部作品獨具莎翁特色。本文將從兩方面影響因素入手，具體分析《仲夏夜之夢》的語言風(fēng)格，以期為讀者從語言風(fēng)格角度更好地理解這部作品提供幫助。

《仲夏夜之夢》；語言風(fēng)格；雙關(guān)；反諷；幽默

《仲夏夜之夢》是英國劇作家莎士比亞創(chuàng)作的一部富有浪漫色彩的喜劇，其語言風(fēng)格十分獨特。對這部作品的語言風(fēng)格進行分析，有利于讀者更清晰地了解這部作品，更好地揣摩整部劇的思想，同時更深刻地感受莎士比亞這位偉大的劇作家的寫作功底。

一、影響《仲夏夜之夢》語言風(fēng)格的因素

《仲夏夜之夢》之所以具有十分獨特的語言風(fēng)格，除去作家本人的原因，還受時代因素和英語語言文化的影響。下面將就這兩方面影響因素展開研究分析。

(一)時代因素對該劇語言風(fēng)格的影響分析

《仲夏夜之夢》一劇在十六世紀(jì)末期問世，彼時為伊麗莎白一世執(zhí)政。此時英國社會政局較為穩(wěn)定，王權(quán)得到極大地鞏固，英國資產(chǎn)階級的地位也不斷提升。同時，在這一時期的英國，文藝復(fù)興的大潮席卷而來，古典人文主義思潮也隨之繁盛起來。在考古界的努力之下，大批形成于古希臘、古羅馬時期的藝術(shù)作品重見天日，這些作品高雅的藝術(shù)格調(diào)以及對人文精神的呼喚，使得彼時處于神權(quán)和世俗權(quán)力雙重統(tǒng)治之下的英國公眾的思想得到啟蒙。文藝復(fù)興大潮所裹挾而來的人性回歸思潮，使長期為中世紀(jì)天主教會禁錮了思想的公眾感到耳目一新。莎士比亞筆下的《仲夏夜之夢》便誕生于這一特殊時期，可以說，作者在創(chuàng)作這部作品的過程中，毫無疑問受到文藝復(fù)興運動的影響。盡管作者將故事背景設(shè)置于古希臘時期，然而任何一名讀者只要翻開這部作品，細細品味，便能夠發(fā)現(xiàn)這部作品表面上是一幕以古希臘社會為背景所創(chuàng)作的喜劇，實則是深深植根于英國社會的力作。伊麗莎白一世統(tǒng)治時期的英國，正是英國的變革時代，再隔半個世紀(jì)，英國資產(chǎn)階級革命即將到來，因而可以說，處于這一風(fēng)云際會時代的莎士比亞，其作品所使用的語言代表了那個時代特定的面貌。此外，彼時各國相繼進行海外殖民地擴張，使社會公眾原有的地理知識受到了顛覆，同時也使社會公眾的思想受到了極大的沖擊。因此可以說，莎士比亞的這部作品，飽含了作者對特定時代入木三分的觀察與思考。[1]

(二)英語語言文化對該劇語言風(fēng)格的影響分析

基于語言學(xué)研究的角度來看，人類用以表露內(nèi)心想法、闡述自身見解的語言工具，實則同其心理特質(zhì)、認(rèn)知能力息息相關(guān)。受社會背景差異的影響，不同人群所遵循的思維模式表現(xiàn)出顯著的異質(zhì)性，因而使得將人的思維作用于外部的語言形式也存在顯著的異質(zhì)性。作為英語語言而言，其有著不同于其它語種的發(fā)展歷程，因而使用英語語言進行交際、表意的人群，其在思維范式、意思表達方面均具備相同或者彼此接近的知識背景，唯有處于這種情況之下，方才能夠?qū)崿F(xiàn)彼此間毫無阻滯的語言交流與意見交換。

1.英語語言的抽象性對該劇語言風(fēng)格的影響

英語是一種具有抽象性思維特點的語言，擅于運用抽象詞匯表達自身對于客觀事物的主觀感受。莎士比亞的《仲夏夜之夢》恰恰符合這一特點。如：“離開了陽光赫弈，像一場夢境幽凄，追隨黑暗的蹤跡。”“已經(jīng)兩腳踏在血泊中，索性讓殺人的血淹沒你的膝蓋吧。”“瘋子、情人、作者都是想象的產(chǎn)兒。”等。在這些例子中，抽象詞語的出現(xiàn)如“幽凄的夢境”“想象的產(chǎn)兒”以及抽象意象的運用“追隨黑暗的蹤跡”“殺人的血淹沒膝蓋”，使本來就具有浪漫主義色彩的作品更加撲朔迷離。[2]

2.英語語言思維的折射性對該劇語言風(fēng)格的影響

英語語言思維具有一定的折射性，即在語言思維之中隱藏著文化信息和背景常識。而這種英語語言思維的折射性對該劇語言風(fēng)格也有著一定的影響。在《仲夏夜之夢》所塑造的愛情故事中,透過劇中主人公的對話,人們更多感受到的是劇中人物對自由和愛情的向往,對新的社會體制的向往。[3]

二、《仲夏夜之夢》的語言風(fēng)格

《仲夏夜之夢》依托雙關(guān)、模糊詞等語言技巧實現(xiàn)對作品情境的有效烘托，巧妙運用諷刺性語言提高作品的藝術(shù)格調(diào)，運用對語模式彰顯出與眾不同的語言風(fēng)格，以幽默的語言風(fēng)格成就喜劇作品。

(一)依托雙關(guān)、模糊詞等語言技巧實現(xiàn)對作品情境的有效烘托

作為戲劇作品而言，必須依托特定的情境創(chuàng)設(shè)實現(xiàn)對劇情的帶動，并使每個觀眾能夠被深深地吸引其中而不能自拔。為此，莎士比亞在創(chuàng)作《仲夏夜之夢》這部作品時，依托同義詞的巧妙運用，實現(xiàn)了雙關(guān)語義的精巧表達，讓人不禁拍案叫絕，更使得作品熠熠生輝，而不至于因語言的平鋪直敘造成觀眾的興味索然，這種雙關(guān)語義的巧妙設(shè)計，使觀眾在歡笑過后，又會陷入深深地思索。同時，借助此種語言技法，作者創(chuàng)作的人物形象變得十分立體，其情感心路也引發(fā)了觀眾的強烈共鳴。此外，劇中對模糊詞的有效使用，使得戲劇語言表達變得婉轉(zhuǎn)含蓄，這樣就能夠很自然地激發(fā)讀者或觀眾的想象力，讓其根據(jù)不明確的表達來產(chǎn)生聯(lián)想，使劇中人物的內(nèi)心情感和思想表達更加值得揣摩和品味。

(二)巧妙運用諷刺性語言提高作品的藝術(shù)格調(diào)

反諷是文藝創(chuàng)作中的一項重要技法，尤其是喜劇中慣常使用的手法，不僅是外國的作家，我國古代的很多小說作家、劇作家也善用諷刺性的語言進行表意。甚至可以說，一位作者是否能夠巧妙地將此種創(chuàng)作技法運用于自己的作品中，便會決定這部作品的藝術(shù)格調(diào)。從劇作創(chuàng)作的角度來看，反諷技法的運用，能夠使作者將自己的不滿與情緒巧妙地埋設(shè)于作品中，如若觀眾不明玄機，則只會懵懵懂懂，而如若能夠認(rèn)真觀罷整部作品，方才會對作者進行如此處理發(fā)出會心一笑。尤其是當(dāng)作者不便直接表達自身的真實觀點時，便會借助筆下的人物之口，用看似戲謔的口吻成為其傳聲筒。比如第一幕中赫米婭所說的：“不幸啊，尊貴的要向微賤者屈節(jié)臣服！可憎啊，年老的要和年輕人發(fā)生關(guān)系！倒霉啊，選擇愛人要依賴他人的眼光！”就運用了諷刺性的語言。

(三)運用對語模式彰顯出與眾不同的語言風(fēng)格

所謂的對語模式乃是指人物間對話所顯現(xiàn)出的語言特質(zhì)。在《仲夏夜之夢》這部劇作中，作者采取對語這一模式，將人物之間的思想、情感直接呈現(xiàn)于觀眾面前，從而使觀眾直觀地感受到人物的情感與內(nèi)心變化。這種方式一方面會有助于欣賞者對作品的理解和認(rèn)識，另一方面也會讓欣賞者更好地融入作品營造的情境中，仿佛自身就是劇中的各種人物，能夠深刻地感受到人物內(nèi)心的各種情緒狀態(tài)，譬如難過、憤怒或者憂傷等。比如第二幕中的下面一段對語：

海麗娜：是你吸引我跟著你的，你這硬心腸的磁石！可是你所吸的卻不是鐵，因為我的心像鋼一樣堅貞。要是你去掉你的吸引力，那么我也就沒有力量再跟著你了。

狄米特律斯：是我引誘你嗎？我曾經(jīng)向你說過好話嗎？我不是曾經(jīng)明明白白地告訴過你，我不愛你，而且也不能愛你嗎？

海麗娜：即使那樣，也只是使我愛你愛得更加厲害。我是你的一條狗，狄米特律斯；你越是打我，我越是向你獻媚。請你就像對待你的狗一樣對待我吧，踢我、打我、冷淡我、不理我，都好，只容許我跟隨著你，雖然我是這么不好。在你的愛情里我要求的地位還能比一條狗都不如嗎？但那對于我已經(jīng)是十分可貴了。

狄米特律斯：不要過分惹起我的厭恨吧；我一看見你就頭痛。

海麗娜：可是我不看見你就心痛。

這段海麗娜與狄米特律斯的對話明確地表達了海麗娜忠于愛情同時又卑微之極，她甚至形容自己是狄米特律斯的一條狗，哪怕狄米特律斯明確地說出了“我一看見你就頭痛”的令人寒心的話，海麗娜卻依然忠誠而又卑微地說出了“可是我不看見你就心痛”。

(四)以幽默的語言風(fēng)格成就喜劇作品

為使《仲夏夜之夢》這部作品中出場人物的形象更加立體，進而為觀眾展現(xiàn)出喜劇的張力，作者設(shè)計了幽默的語言風(fēng)格，通過這樣的人物語言風(fēng)格設(shè)定，讓觀眾感到這些人物就如同生活中熟悉的你我一般，真實而鮮活。同時，作者借助幽默的人物語言風(fēng)格設(shè)定，使人物通過看似輕松的聊天內(nèi)容，揭示出彼時社會的種種現(xiàn)狀，從而發(fā)人深省。作品中的主人公通過幽默的語言形式，表現(xiàn)出擺脫傳統(tǒng)和權(quán)威壓制的決心,更好地刻畫人物性格。[4]

三、結(jié)語

莎士比亞的四大喜劇與四大悲劇是廣為人知且成就斐然的。作為四大喜劇之一的《仲夏夜之夢》，表現(xiàn)出了莎士比亞高超的創(chuàng)作技法和個性鮮明的語言特色。同時，獨具個性的語言風(fēng)格，也成就了這部作品，詮釋了莎士比亞的浪漫主義情懷。希望本文的論述能為讀者提供欣賞《仲夏夜之夢》更多的視角，使讀者能夠通過對語言的關(guān)注而關(guān)注作品本身，獲得對作品以及對作者更深入的認(rèn)知。

[1]苗琴.從《仲夏夜之夢》解讀莎士比亞喜劇的語言特色[J].作家，2013，(8)：121-122.

[2]鄭暢.《仲夏夜之夢》的戲劇結(jié)構(gòu)特點及其藝術(shù)價值[J].文學(xué)教育，2009，(10)：132-133.

[3]田俊武，朱茜.從《仲夏夜之夢》戲中戲管窺莎士比亞戲劇觀[J].戲劇文學(xué)，2008，(9)：81-85.

[4]王爭偉.淺談《仲夏夜之夢》的語言風(fēng)格[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報，2012(10)：73-74.

【責(zé)任編輯：王 崇】

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2017-02-10

陳睿(1989-)，女，山西太原人，助教，主要從事外國語言文學(xué)研究。