風景油畫中的色調(diào)問題探析

陳仰君 （武漢理工大學 430070；廣東省外語藝術(shù)職業(yè)學院 510507）

風景油畫中的色調(diào)問題探析

陳仰君 （武漢理工大學 430070；廣東省外語藝術(shù)職業(yè)學院 510507）

正如黑格爾所說:“顏色感應該是藝術(shù)家所特有的一種品質(zhì)，是他們所特有的掌握色調(diào)和就色調(diào)構(gòu)圖的一種能力，所以也是再現(xiàn)的想象力和創(chuàng)造力的一個基本因素?！鄙{(diào)是判斷一幅風景油畫作品風格的重要因素，也是衡量一幅風景油畫作品的優(yōu)劣的重要標準。對于油畫畫家來說，色調(diào)的處理非常關(guān)鍵，甚至可以說決定了一幅作品的成敗。本文首先分析了油畫色調(diào)的定義內(nèi)涵；其次結(jié)合色調(diào)的相關(guān)特點，歸納出色調(diào)運用原則；再次分析了風景創(chuàng)作中的變調(diào)色彩；最后從藝術(shù)表現(xiàn)力視角出發(fā)，分析了風景創(chuàng)作中色調(diào)的情感表現(xiàn)。

風景油畫；色調(diào)；藝術(shù)表現(xiàn)力；風格；情感

自風景油畫誕生以來，許多絕世名作紛紛誕生，一幅好的風景油畫色調(diào)必然是和諧統(tǒng)一同時又極具風格特點的。其中，對于色調(diào)的完美應用對于油畫畫家來說非常關(guān)鍵，色調(diào)體現(xiàn)了畫家自身的繪畫風格，對于表達風景油畫作品的特色和思想感情起到了重要的作用。如莫奈通過色調(diào)的變化表達了不同季節(jié)的風景特點，展現(xiàn)了印象派的創(chuàng)作風格，他的草垛系列就是一組非常成功的作品。因此，探討和分析風景油畫中的色調(diào)問題，探究色調(diào)的價值的同時，引導人們?nèi)ネ诰蝻L景油畫色調(diào)的表現(xiàn)力，更好的掌握風景油畫色調(diào)的運用，具有著重要的意義。

一、油畫色調(diào)的定義內(nèi)涵

調(diào)的概念最初不是來自于繪畫，而是一種音樂術(shù)語。音調(diào)是指聲音的高低和節(jié)奏的快慢，是音樂風格的重要體現(xiàn)。而油畫色調(diào)就是油畫作品中色彩的基調(diào)，同樣是油畫作品風格的重要體現(xiàn)。色調(diào)與色彩不同，是基于色彩搭配而產(chǎn)生的色彩效果，色相、明度、冷暖和純度是區(qū)分和辨別油畫色調(diào)的主要因素，這些因素存在明顯的對比性，而這種對比性就體現(xiàn)了完全不同的油畫風格。基于色相因素，可以分為藍色調(diào)、黃色調(diào)等等，基于明度因素，可以分為亮、暗、灰色調(diào)，而明暗對比強烈的油畫作品，被稱為長調(diào)子，反之被稱為短調(diào)子?；诶渑蛩兀彤嬜髌房梢苑譃槔渖{(diào)、暖色調(diào)等等。基于純度因素，可以分為灰調(diào)子等等。

二、風景油畫色調(diào)的運用原則

（一）與客觀景色相統(tǒng)一

不管什么風格的作品，風景油畫都是對景色的描繪。因此，風景油畫的色調(diào)的運用必須要堅持與客觀景色相統(tǒng)一的原則。風景在光源、氣候的影響下，會呈現(xiàn)出一種氛圍，而色調(diào)就要與這種氛圍相呼應，才能夠?qū)⑦@種氛圍襯托出來?？傮w來說，風景本身的色調(diào)往往就是風景油畫定調(diào)的最基本的依據(jù)。以冬天的景象為例，到了冬天，天是灰蒙蒙的，草木都凋零了，大街上行人也很少，冷風呼嘯，一副蕭條的景象?；谶@個景象來進行風景油畫創(chuàng)作的話，色調(diào)就應該定為灰色調(diào)和冷色調(diào)。

（二）表達主觀情感

風景油畫色調(diào)形成的因素不僅僅基于客觀景色自身所體現(xiàn)的色彩感和整體氛圍，還包括主觀情感因素。風景油畫作品除了要給予欣賞者帶來美的體驗，體現(xiàn)出其自然美的審美價值，還要成為傳遞情感和思想的工具，給人們以高層次的審美感受。也就是說，畫家會通過風景油畫來傳遞喜怒哀樂，表達自己的內(nèi)心世界，風景油畫的色調(diào)的運用必須要堅持表達主觀情感的原則。因此，色調(diào)的運用也是畫家歸納提煉能力的體現(xiàn)。畫家只有對色彩的內(nèi)涵有深入的理解，對于色彩的變化、搭配有自己的風格，才能夠很好的駕馭多種色彩，通過不同的色彩搭配組合，形成不同的、千變?nèi)f化的色調(diào)，展現(xiàn)不同的風格，傳遞不同的思想和情感。

（三）畫面整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一

在考慮了客觀景色因素和主觀情感因素以后，畫家就能夠?qū)ι{(diào)進行基本的定調(diào)，確定自己即將創(chuàng)作的風景油畫是冷色調(diào)還是暖色調(diào)，是長調(diào)子還是短調(diào)子?；诖?，畫家要進行進一步的創(chuàng)作，這時就會面臨色彩具體的組織和搭配的問題。在對于色彩的組織和搭配的過程中，要堅持畫面整體色調(diào)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的原則。運用看似隨意但是實際卻非常精確的色彩語言來詮釋主色調(diào)，保證其他色調(diào)不會與主色調(diào)產(chǎn)生沖突，能夠起到襯托主色調(diào)的作用。只有這樣，才能夠構(gòu)建一副完整的風景油畫，使作品具有“色調(diào)感”，而不是雜亂無章、毫無美感的色彩搭配。

（四）主客觀因素相協(xié)調(diào)

主客觀因素相協(xié)調(diào)是風景油畫色調(diào)運用的基本原則之一，也是色調(diào)運用的重難點問題。由于要表達思想和情感，表現(xiàn)風格和特色，風景油畫創(chuàng)作不可能是對實景的直接復制，而是在實景的基礎(chǔ)上進行的再創(chuàng)作。為了表達自己的思想和情感，畫家會對實景中的事物進行取舍，會通過一些繪畫技巧突出關(guān)鍵的事物。然而，在這個過程中，畫家不能夠完全放棄風景原本的色調(diào)內(nèi)涵，而是要把兩個因素協(xié)調(diào)好，構(gòu)建出和諧自然的整體色調(diào)氛圍，通過外在的風景美來展現(xiàn)作品內(nèi)在的美。

三、風景油畫色調(diào)的表現(xiàn)手法

（一）風景油畫的鄰近色調(diào)和

風景油畫的鄰近色調(diào)和就是采用色調(diào)類型相同的色彩進行色彩的搭配組合，這并不是說全圖都只能采用一種類型的色調(diào)，而是在色彩過渡的地方，都是采用的鄰近色彩，如冷暖色調(diào)的轉(zhuǎn)換，采用鄰近色調(diào)和，可以先從冷色藍色向綠色過渡，再向青紫色過渡，最終過渡為中性色，再由中性色逐漸向暖色過渡。這種色調(diào)的表現(xiàn)手法使得色彩轉(zhuǎn)換更加流暢自然，不會顯得非常突兀，是風景油畫色調(diào)最常用的表現(xiàn)手法。而立體主義畫派的代表塞尚，就非常擅長鄰近色調(diào)和的應用，如《普羅旺斯的房子》。

（二）風景油畫的單一色相變化調(diào)和

風景油畫的單一色相變化調(diào)和是指用非常少的色彩完成整部作品的表現(xiàn)手法。這種表現(xiàn)手法沒有鄰近色調(diào)和寫實，但是由于只采用非常少的色彩，因而給人的沖擊力更大，是一種風格和表現(xiàn)力都比較強烈的表現(xiàn)手法。如東山魁夷的《白馬》，采用了藍白綠三種色彩的變化來展現(xiàn)作品，藍色的湖畔是充裕的綠草，一匹白馬在湖邊吃草，全冷色調(diào)的布局給作品蒙上了一層靜謐的氛圍。

（三）風景油畫的對比色調(diào)和

風景油畫的對比色調(diào)和就是通過色彩的對比來表達作品。這種色彩對比可以是相似色調(diào)的對比，也可以是完全不同類型的色調(diào)的對比，總之，對比的兩種色彩之間是沒有過渡色的。只有這樣，才能夠達到直接而強烈的對比效果。如愛德華蒙克的名作《吶喊》，冷色紅色和暖色藍色的強烈對比，表達了一種糾結(jié)壓抑的情緒，讓人看了以后很想像作品中的人物那樣大聲吶喊，整部作品運用對比色調(diào)和很好的詮釋了主題。

（四）風景油畫的變調(diào)色彩

風景油畫的變調(diào)色彩的表現(xiàn)手法，只是畫家為了表達自己的思想和情感，對于風景本身的色彩進行某種程度的改變，達到獨特的效果，引發(fā)人們的思考和共鳴。變調(diào)色彩打破了最初的色彩規(guī)律，這種表現(xiàn)手法具有較強的主觀性，但是并不是毫無章法的。畫家結(jié)合自己的技巧和審美，構(gòu)建了全新的色彩邏輯和色彩框架。具體而言，從對客觀色彩的改變程度的角度來說，變調(diào)色彩的表現(xiàn)手法可以被分為兩種，一種是在保留了風景色彩原本的色相的基礎(chǔ)上，對于色彩進行適度的加強或者減弱。如梵高的《向日葵》，該作品保留了向日葵的原色——黃色，并在作品中進行了加強，表達了梵高對于生命的贊頌之情。而吳冠中的《江南水鄉(xiāng)》，就是對風景原色進行了減弱處理，以突出黑色和白色，來展現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的清新典雅。另一種則是基本不保留風景的原本色相，這種表現(xiàn)手法的主觀性更強。

四、風景油畫中色調(diào)的具體作用

（一）色調(diào)的意境表達

風景油畫的創(chuàng)作意義不僅僅在于將風景搬到畫布上，讓觀賞者不用親臨實地，在室內(nèi)也能夠欣賞美景，更重要的是要向觀賞者傳遞一種思想和感情，而這種思想和感情，就需要通過風景油畫中蘊含的意境來傳達。色彩是一種獨特的語言，風景油畫的色調(diào)的表現(xiàn)手法是多種多樣的，而畫家采取不同的表現(xiàn)手法來創(chuàng)作，不是為了炫技，而是為了通過這些表現(xiàn)手法來營造一種特有的意境，讓觀賞者進入這個意境，感受到畫家想要表達的主題和情緒。讓觀賞者在欣賞美的同時，精神世界能夠得到充實，思想能夠得到升華。

（二）色調(diào)的情感表現(xiàn)

色彩是繪畫語言，語言是表達觀點、抒發(fā)情感的工作。而色調(diào)是色彩這種語言的重要表現(xiàn)形式，通過色彩的組合搭配，來激活色彩的靈魂，影響著觀賞者的情緒。如果將色彩比作文字，那么色調(diào)就是文章的框架結(jié)構(gòu)，是文章的文體形式。色調(diào)運用決定了整幅作品的情感基調(diào)，是快樂還是悲傷，是熱情還是冷漠，通過風景油畫的色調(diào)，一眼就能夠判斷。不同的色調(diào)，蘊含著不同的情緒，從色相的視角來看，紅色調(diào)能夠激發(fā)人們的視覺感官，同時激發(fā)人們激烈的情感，這種情感可能是極度的熱情歡快，也可能是極度的恐慌；而綠色調(diào)則能夠讓人心曠神怡，讓躁動的心回歸平靜。漢斯?托馬創(chuàng)作的《在森林的草地上》，就是典型的綠色調(diào)的風景油畫作品。從冷暖色調(diào)的視角來看和明度的視角來看，冷色調(diào)與暖色調(diào)，就像亮色調(diào)和暗色調(diào)那樣，存在兩種然不同的效果，展現(xiàn)了截然不同的兩種情緒。冷色調(diào)與暗色調(diào)一樣，都能讓人產(chǎn)生嚴肅、傷感、悲壯的情緒。如弗拉芒克的《冬天的村道》的黑白搭配構(gòu)建出了冷色調(diào)的整體框架，使整幅風景油畫充斥著冬天的嚴寒。灰色調(diào)和中性色調(diào)一樣，能夠給人帶來平靜柔和的情緒，流淌出清新素雅的意境。

五、總結(jié)

綜上所述，色彩是一種獨特的語言，色調(diào)是色彩這種語言的重要表現(xiàn)形式，色調(diào)的運用對于風景油畫畫家來說非常關(guān)鍵，可以說，色調(diào)的運用方式是判斷一幅風景油畫作品風格的重要因素。風景油畫的色調(diào)的運用必須要堅持與客觀景色相統(tǒng)一、表達主觀情感、畫面整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一、主客觀因素相協(xié)調(diào)的原則。概括的來說，風景油畫色調(diào)的表現(xiàn)手法可以歸納為風景油畫的鄰近色調(diào)和、風景油畫的單一色相變化調(diào)和、風景油畫的對比色調(diào)和、風景油畫的變調(diào)色彩。色調(diào)運用決定了整幅作品的情感基調(diào)，風景油畫中色調(diào)的表現(xiàn)手法能夠營造一種特有的意境，讓觀賞者進入這個意境，感受到畫家想要表達的主題和情緒。

[1]田薇倫.淺談風景油畫中的色調(diào)問題[J].西部皮革，2016（04）：33-35.

[2]牛瀟靚.論油畫風景寫生的整體觀[J].絲綢之路，2015（02）：27-29.

[3]李敏.淺談油畫的色調(diào)美[J].大眾文藝，2012（16）：101-102.

[4]王傳住.淺談油畫風景的色調(diào)表現(xiàn)[J].青年文學家， 2011（17）：81-82.

[5]張璐.淺論油畫風景色調(diào)中的和諧統(tǒng)一原則[J]. 才智，2010（21）：43.

陳仰君，女，1987年11月出生，民族：漢族，籍貫：廣東汕頭，學歷：武漢理工大學在讀研究生，主要研究方向：美術(shù)學油畫方向。工作單位：廣東省外語藝術(shù)職業(yè)學院。