《窗戶(hù)上尸體》喜劇笑點(diǎn)導(dǎo)演手法的得與失

韓 濤 （四川電影電視學(xué)院 610000）

《窗戶(hù)上尸體》喜劇笑點(diǎn)導(dǎo)演手法的得與失

韓 濤 （四川電影電視學(xué)院 610000）

2015年夏，由筆者導(dǎo)演的舞臺(tái)劇《窗戶(hù)上的尸體》在四川電影電視學(xué)院黑匣子成功上演。在這部戲里，筆者既是導(dǎo)演又是演員們的老師，創(chuàng)作過(guò)程中收獲了很多導(dǎo)演舞臺(tái)劇的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也積累了排演完整劇目的教學(xué)方法，本文即是對(duì)這次頗為特殊的導(dǎo)演創(chuàng)作的得失理解反思和總結(jié)。

窗戶(hù)上的尸體；導(dǎo)演創(chuàng)作；笑點(diǎn)；觀眾；演員

筆者導(dǎo)演了英國(guó)戲劇家雷?庫(kù)內(nèi)的經(jīng)典喜劇《窗戶(hù)上的尸體》，并于2015年6月在四川電影電視學(xué)院黑匣子劇場(chǎng)上演，筆者帶著在二度創(chuàng)作中許多感想和認(rèn)識(shí)，淺談在舞臺(tái)呈現(xiàn)中《窗戶(hù)上的尸體》喜劇笑點(diǎn)導(dǎo)演手法的得與失。對(duì)于每一出戲來(lái)說(shuō)，戲劇舞臺(tái)演繹都是一次性的，舞臺(tái)上的失利是沒(méi)有機(jī)會(huì)彌補(bǔ)的。正因?yàn)槿绱耍P者更需要用理論結(jié)合實(shí)踐來(lái)梳理創(chuàng)作中的得失，發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作規(guī)律，歸納創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)創(chuàng)作成果。總結(jié)經(jīng)驗(yàn)才能展望未來(lái)，在以后的導(dǎo)演二度創(chuàng)作中積累寶貴經(jīng)驗(yàn)使其舞臺(tái)呈現(xiàn)走向完美的高境界。

一、抓住觀眾

筆者的職責(zé)就是使作品當(dāng)著觀眾的面活生生地立在舞臺(tái)上。喜劇作品試圖用觀眾的笑聲來(lái)實(shí)現(xiàn)其價(jià)值和意義，劇場(chǎng)中觀眾的笑聲也是舞臺(tái)演繹中最主要的角色。《窗戶(hù)上的尸體》的喜劇笑點(diǎn)是劇作的核心，同時(shí)也是導(dǎo)演完成舞臺(tái)呈現(xiàn)工作中的難點(diǎn)。在這個(gè)過(guò)程中，筆者對(duì)作品中喜劇笑點(diǎn)進(jìn)行了不同方式的處理：通過(guò)引導(dǎo)觀眾的情緒建立愉悅的觀演關(guān)系，通過(guò)指導(dǎo)演員的臺(tái)詞處理將其喜劇笑點(diǎn)送到觀眾的心坎，而戲劇化的舞蹈動(dòng)作更是將喜劇的笑點(diǎn)做到了極致……總之，它們的目的都是為了更有效地在舞臺(tái)上呈現(xiàn)作品中的喜劇笑點(diǎn)，從而使觀眾會(huì)意的笑聲融入到劇中來(lái)，成為舞臺(tái)演出的重要角色。再精彩的舞臺(tái)裝置、再絕妙的舞臺(tái)動(dòng)作，觀眾看不明白，聽(tīng)不明白，就等于零。抓住觀眾無(wú)非是一個(gè)“真”字，舞臺(tái)幻覺(jué)的真實(shí)來(lái)自于生活的真實(shí)，以生活邏輯為審美起點(diǎn)，進(jìn)行真實(shí)性的創(chuàng)作是筆者在執(zhí)導(dǎo)《窗戶(hù)上的尸體》的創(chuàng)作原則。堅(jiān)信生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉，如果真實(shí)感不建立在生活邏輯的基礎(chǔ)上，那就是虛假、臆造，不能為人所接受。舞臺(tái)布景、演員表演、導(dǎo)演手法都要以生活的邏輯為基礎(chǔ)進(jìn)行藝術(shù)形象系統(tǒng)的創(chuàng)作，使觀眾能面對(duì)一片具體的、真實(shí)的、在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中完全有可能接觸到的生活、人物和人物的思想與情感。讓舞臺(tái)上的“幻覺(jué)”為觀眾所接受。這就是筆者導(dǎo)演這部作品最重要的收獲。這一創(chuàng)作原則一直貫穿在筆者的導(dǎo)演構(gòu)思和舞臺(tái)呈現(xiàn)中，很好的指引了二度創(chuàng)作的方向。

二、笑點(diǎn)的呈現(xiàn)

戲劇藝術(shù)這種融合眾多藝術(shù)手段的特征，是由它把一段情境直接擺在觀眾面前并在“觀”與“演”的生動(dòng)交流中產(chǎn)生戲劇審美效果這一本質(zhì)決定的。那么《窗戶(hù)上的尸體》給人以輕松、活潑、欣喜的喜劇美感，最直接的體現(xiàn)就是觀眾的笑。喜劇的演出過(guò)程中演員當(dāng)然會(huì)期待觀眾的笑，演職人員的期待與觀眾自知是喜劇反而高高在上 “我絕不會(huì)輕易的笑” 的審視態(tài)度是成正比的，心理上期待有多高笑點(diǎn)的到來(lái)就有多遙遠(yuǎn)。筆者作為導(dǎo)演要求全體演員在舞臺(tái)呈現(xiàn)中切忌：1：舞臺(tái)敘事一定要像流水一樣，緩緩進(jìn)行，不能為了笑點(diǎn)而賣(mài)力表演，破壞演出節(jié)奏及戲劇情景弄巧成拙，被觀眾識(shí)破反而得到的是一聲不屑的冷笑。2：笑點(diǎn)突出的地方，也就是作品中“突轉(zhuǎn)”、“發(fā)現(xiàn)”重要戲劇情境。演員動(dòng)作的呈現(xiàn)要謙虛，不要過(guò)于夸張導(dǎo)致離生活太遠(yuǎn)而變的虛假。3：《窗戶(hù)上的尸體》舞臺(tái)呈現(xiàn)的節(jié)奏是快的，快不在于演員完成人物動(dòng)作的匆忙急躁。快意味著戲劇情境的緊迫，在緊迫的戲劇情境中演員動(dòng)作更應(yīng)該呈現(xiàn)的細(xì)致到位，才能博得觀眾的喝彩。4：插入戲劇化的舞蹈進(jìn)行舞臺(tái)敘事，調(diào)節(jié)觀看的審美趣味，緊緊的吸引住觀眾的目光。戲劇化的舞蹈動(dòng)作要足夠精彩，舞蹈需要從一而終反復(fù)排練最終達(dá)到可供觀賞的高水平的肢體動(dòng)作。總之，以上種種導(dǎo)演手段都是在本次二度創(chuàng)作體會(huì)所得，在實(shí)踐中也得到了很好的驗(yàn)證，是喜劇導(dǎo)演創(chuàng)作的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

三、舞臺(tái)呈現(xiàn)效果不足之處亟待完善

筆者在《窗戶(hù)上的尸體》的導(dǎo)演創(chuàng)作過(guò)程中雖然力求完美，但是在最終的舞臺(tái)呈現(xiàn)上還存在些許不足，主要體現(xiàn)在舞臺(tái)造型中的活道具、指導(dǎo)演員表演、指導(dǎo)演員讀詞這幾個(gè)方面。

在使用活道具方面，舞臺(tái)呈現(xiàn)中最重要的道具是窗子，正是由于威斯敏斯特酒店648房間的窗子年久失修，螺絲失靈導(dǎo)致窗戶(hù)自然滑落將前來(lái)跟蹤理查德與珍妮的偵探打暈，才有了窗戶(hù)上的尸體。演出的大部分時(shí)間里演員表演有很多地方需要配合窗子的突然滑落來(lái)進(jìn)行。由于演出使用的窗子是人工控制的，又加之道具陳舊、笨重，造成演出效果的不佳，失去很多舞臺(tái)笑點(diǎn)。今后在面對(duì)這方面問(wèn)題時(shí)，筆者會(huì)使用音響設(shè)備把窗子滑落的音效做出來(lái)配合演員表演，同時(shí)又增強(qiáng)觀眾視聽(tīng)的感受。

在引導(dǎo)表演方面，劇中所有的演員都是學(xué)習(xí)表演專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，從來(lái)沒(méi)有創(chuàng)作過(guò)喜劇人物，缺乏演出經(jīng)驗(yàn)。個(gè)別演員上場(chǎng)后不顧及導(dǎo)演的要求，過(guò)分討好觀眾，求笑心切，添加一些下流的動(dòng)作來(lái)迎合觀眾，結(jié)果適得其反，換來(lái)的是觀眾對(duì)他的嘲笑。對(duì)于這方面，在今后導(dǎo)演在演出前一定叮囑演員，表演的分寸要恰如其分，只顧自己出風(fēng)頭。

在演員讀詞方面，劇中有兩位演員讀詞的控制能力較弱，觀眾從臺(tái)詞中所獲得的喜劇笑點(diǎn)就被削弱了。尤其是《窗戶(hù)上的尸體》的戲劇沖突多起于誤會(huì)或者巧合，大部分人物在劇中往往返返，所有的信息都需要通過(guò)臺(tái)詞傳遞給觀眾，一旦演員讀詞出現(xiàn)問(wèn)題，直接影響觀眾對(duì)劇作的理解和欣賞。對(duì)于這個(gè)方面的問(wèn)題，在今后創(chuàng)作作品時(shí)，需要仔細(xì)考量演員對(duì)于臺(tái)詞的適應(yīng)能力，同時(shí)用確定讀詞速度、聲調(diào)等較為簡(jiǎn)單的技巧來(lái)表達(dá)不同用意的臺(tái)詞，力求能讓觀眾完整的接受信息。

四、結(jié)語(yǔ)

筆者通過(guò)《窗戶(hù)上尸體》導(dǎo)演手法得與失的總結(jié)，梳理創(chuàng)作中收獲和不足之處及改進(jìn)措施。從抓住觀眾、笑的呈現(xiàn)、效果不足之處亟待完善等幾個(gè)方面，分析、理解，試圖把握住構(gòu)成該部作品喜劇笑點(diǎn)的規(guī)律，以便在二度創(chuàng)作中能在舞臺(tái)上完美呈現(xiàn)作品的喜劇魅力。在今后的創(chuàng)作過(guò)程中，筆者作為年輕導(dǎo)演需要不斷接觸各種各樣的藝術(shù)形式，敢于將大膽的想象轉(zhuǎn)化到舞臺(tái)上來(lái)，充分與觀眾分享戲劇舞臺(tái)帶給人們的自由。

[1][法]柏格森.《笑——論滑稽的意義》.徐繼曾譯，中國(guó)戲劇出版社，1980.

[2][古希臘]亞里士多德.《詩(shī)學(xué)》.陳中梅譯，商務(wù)印書(shū)館，1996.

[3][蘇] P?尤列涅夫：《人民所喜愛(ài)的》，王雨譯，王雨、啟明等編《電影藝術(shù)譯叢》，中國(guó)電影出版社1962年版第二輯。

[4][古希臘]佚名：《喜劇論綱》，羅念生全集（第一卷），羅念生譯，上海人民出版社，2004.

[5][美] 阿爾弗雷德?德?利亞格爾.《喜劇導(dǎo)演技巧》，杜定宇譯，杜定宇編《西方名導(dǎo)演論導(dǎo)演和表演》.中國(guó)戲劇出版社，1992.

[6][中]董健，馬俊山著.《戲劇藝術(shù)十五講》.北京大學(xué)出版社，2012.

本文為四川省重點(diǎn)科研項(xiàng)目“從應(yīng)用型高等教育新視野下研究戲劇常識(shí)性理論知識(shí)在戲劇表演教學(xué)中的作用”（項(xiàng)目編號(hào)：17SA0088，項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：韓濤）的研究成果。

韓濤（1984- ），男，漢，籍貫：山東，職稱(chēng)：講師，學(xué)位：南京大學(xué)戲劇碩士，工作單位：四川電影電視學(xué)院 ，研究方向：表導(dǎo)演舞臺(tái)創(chuàng)作。