秦觀傷感詞風探析

曹志芳

(呂梁學院離石師范分校 中文系，山西 離石 033000)

一、秦觀的政治經歷之悲

秦觀(1049年—1100年)的人生經歷造就了他的詞風的傷感基調。秦觀由字太虛改為少游，充分體現了他曲折的心路歷程。早年的秦觀熟讀兵書、胸懷大志，是豪放派大家蘇軾的得意門生。在北宋，經理學家張載(1020年—1077年)的改造，道家無為而治的“太虛”成為一種入世的治世之道。從秦觀與張載的出生年代間隔來看，當時的理氣治學應該對秦觀影響較大。在這種入世思想影響下，秦觀經歷了兩次失敗的科考后終于在1085年考中進士，獲得了施展抱負的機會。但是，這一年宋神宗去世，舊的政治勢力再次掌管朝政，至此之后，宋朝陷入黨爭的泥沼之中。大的政治環境決定了秦觀仕途很難暢通，他的滿腔抱負迅速轉化為憂國憂民的感傷。“布衾一覺睡，身世成渺茫”[1]1333成為秦觀當時的心境寫照。“于是改字少游，以識吾過”[2]31得到了合理的解釋。

其次，秦觀作為蘇軾的學生，親眼目睹蘇軾朋黨之爭，畏禍心理影響了他明哲保身的人生觀和處世學。當秦觀身陷黨爭不能自拔時，他渴望歸隱的心更加強烈，其詞作表現出憂郁和矛盾，“家鄉在萬里，妻子天一涯。孤魂不敢歸，惴惴猶在茲。……歲晚瘴江急，鳥獸鳴聲悲。”其感傷的才人氣質溢于言表。秦觀之詞的傷感悲情風格與其懦弱的文人品性是分不開的。他的詞風不同于蘇軾的豪放風格，既有“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”的悲喜人情，也有“春去也，飛紅萬點愁如海”的孤寂哀愁。其詞作中盡現婉約愁苦凄厲之情。他生性膽小怕事，滿腔熱血空報國。被貶謫之后， 他的遷謫之詞充滿了衷情苦思的悲情風格。

可見，秦觀一心求取功名，卻終不得志的政治遭遇影響了他詞的創作，而他的抗擊打能力低下的文人性格成為其詞作凄厲之風的主要原因。同樣是遭貶，他的老師蘇軾卻展現出了一種豪爽曠達之胸懷和慷慨用世之志意。而敏銳多感的秦觀卻經受不了這樣的挫折，受到深重的傷害。

二、秦觀艷情經歷之傷

秦觀堪稱風流才子，他不僅是青樓的常客，而且頗為用情，在詞中留下了諸多傷感詞句。“殢酒困花，十載因誰淹留? ”[3]33“玉佩丁冬別后”[3]18“天外一鉤殘月帶三星”[3]175是他艷情生活的真實寫照。“襟袖上，空惹啼恨”，“念香閨正杳，佳歡未偶，難留戀、空惆悵”，“佳人別后音塵悄，瘦盡難拚。明月無端。已過紅樓十二間。” (《丑奴兒》)是秦觀將自己的艷情經歷融入其詞作的典型。葉嘉瑩先生說，秦觀之詞意境“凄涼哀婉”[4] 248。而蔣文倩認為秦觀之詞充滿“凄涼感、寂寞感和孤獨感”[5]。筆者認為秦觀之詞柔婉中帶著感傷，在風月場上亦多情，這種艷情經歷注定其詞作的感傷變得更為凄厲，所以才會有“腸斷，腸斷，人共楚天俱遠”的感嘆。

秦觀“將身世之感，打并入艷情”[6]24。“那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴！正銷凝，黃鸝又啼數聲。”(《八六子》)“飛花”、“殘雨”營造出清冷凄寂的氛圍，此時的黃鸝鳴叫更使得格調越發沉痛蒼涼。“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。”(《滿庭芳》)同樣體現出情事的深長。秦觀的艷情經歷，為《淮海詞》的創作提供了很好的素材。正因為秦觀將身世際遇打并入艷情，所以他的詞作意蘊“深”而不“膩”，凄婉凄厲。

三、《花間》遺韻之承繼

《花間集》中收錄了唐五代時期溫庭筠、韋莊等十八位著名詞人的作品，其內容“不無清絕之辭,用助妖燒之態。自南朝之宮體,扇北里之娼風。……秀而不實”[7]1。也就是說，唐五代時期的花間詞多為駢儷之作，不乏柔婉精微的靡靡之音。而秦觀吸收了《花間》遺韻，并深受唐后主李煜的影響，集眾人之長，形成了凄婉傷感之詞風。“春去也，飛紅萬點愁如海”(《千秋歲》)一句就借鑒了劉禹錫、杜甫和李煜三位大家的詩詞。清人劉熙載在《藝概·詞概》中評論，“秦少游詞得《花間》、《尊前》遺韻，卻能自出清新”。秦觀效仿南唐后主李煜“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的深遂感慨，秦觀寫下了“飛絮落花時候、一登樓,便作春江都是淚,流不盡,許多愁。”(《江城子》)。

若把秦觀的詞作放到整個宋詞發展史中去考察，會發現他的詞作“遠得花間、南唐意韻，近取柳蘇之長”[8]5，具有承前啟后的作用。柳永(987年-1053年)時代下里巴人的俗趣滲入宋詞之中，故而，柳詞呈現詞作之俗。但其貢獻在于開創了慢詞長調鋪敘的寫法。秦觀與柳永在艷情方面有著相似的經歷，他們創作的許多詞作是為歌妓所唱。秦觀的《觀海潮》沿襲柳永的創作手法。柳永詞作的影響也出現在秦觀的《滿庭芳》詞作中。秦觀詞作對蘇軾(1037-1101)之詞的雅也有所繼承。秦觀是蘇軾的弟子，也是蘇軾的知音。秦觀詞作之雅皆得自蘇軾的影響。蘇軾以詩為詞，豪邁而奔放，對柳永之詞的俗化有所矯正，卻少了些許婉約輕柔之美。在宋詞發展史上，如何實現宋詞的雅俗共賞是秦觀當時所面臨的詞壇現實，而他恰恰完成了這一文學使命，確立了宋代及其后婉約詞的凄美之韻，被譽為詞壇正宗。張耒曾評價蘇軾小詞像詩，秦觀詩像小詞。

四、反映在詞作中的感傷風格

秦觀的詞不多，但是名篇不少，風格多為愁苦。有“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”(《滿庭芳》)，“更春共、斜陽俱老”(《迎春樂》)，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”(《踏莎行》)，“煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數。亂紅如雨。不記來時路”(《點絳唇》)，“簾卷斜陽，雨后涼風細”(《蝶戀花》)的斜陽日暮的傷感，更有 “肩山吟聳清寒冽”(《憶秦娥》)，“天涯舊恨。獨自凄涼人不問。欲見回腸。斷盡金爐小篆香……過盡飛鴻字字愁”(《減字木蘭花》)，“今夜月明風細細。楓葉蘆花，的是凄涼地。”(《蝶戀花》)的冷清和凄涼的直抒胸臆。秦觀用斜陽、涼風、煙雨之景，營造出一種物我同悲的傷感之風。

秦觀的詞色彩輕佻，使人耳目一新，其詞作大多以愛情的謳歌感動人心。當人們感嘆牛郎織女的不幸之時，秦觀別出心裁寫出了“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數”(《鵲橋仙》)；當人們以雨喻愁時，秦觀卻將愁比作細雨，不僅如此，他還將愁擬人化，寫出了“酒未醒、愁已先回”(《滿庭芳》)的佳句。 “霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。”(《踏莎行》)，該詞作中，秦觀也將霧、月擬人化，借用這些景將自己的暗淡前途的愁苦描繪的淋漓盡致。

其次，秦觀將愁緒不斷的強化。例如在“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”(《踏莎行》)，“孤館悄無人，夢斷月堤路”(《如夢令》)等詞作中，秦觀將“孤館”、“斜陽”“春寒”“杜鵑”等凄冷之景組合在一起，然后用“可堪、斷”等拙重的字詞強化詞作的愁苦，給人一種沉重的凄美之感。

綜上所述，秦觀的政治經歷和他的艷情經歷造就了他的詞作的婉約凄美之風。他的詞作有深厚的花間遺韻，又不乏對柳永和蘇軾的揚棄與繼承，在宋詞的雅俗之間找到了一個恰當的平衡點，使得雅俗相濟，這不僅使宋詞成為雅俗共賞的一種文學體裁，而且為開啟了婉約一派之先河。

[1]周義敢，周雷編.秦觀資料匯編[G]∥北京：中華書局,2001.

[2]徐培均.淮海集箋注后集[M].上海：上海古籍出版社,2000.

[3]徐培均.淮海居士長短句箋注[M].上海：上海古籍出版社,2008.

[4]葉嘉瑩.唐宋詞十七講[M].石家莊：河北教育出版,2000.

[5]蔣文倩.試論秦觀詞的“詞心 ”[J].學術論叢,1995(6).

[6]周濟.宋四家詞選[M].上海：古典文學出版社,1958.

[7]馬清福.后花間集[M].畢寶魁，王素梅,注.沈陽：春風文藝出版社，1995年.

[8]李大偉.秦觀詞藝術特色研究[D].濟南：山東大學，2006.