肖申克的救贖：希望、救贖、毀滅

陳蓓

肖申克的救贖：希望、救贖、毀滅

陳蓓

（華北電力大學外語學院，北京102206）

現代恐怖大師斯蒂芬·金出版與恐怖幾乎無關的中篇小說合集《四季奇譚》（Different Seasons），其中“麗塔·海華絲與肖申克的救贖”被改編拍攝成電影——肖申克的救贖，導演在保留作者風格的基礎上融入個人見解，打造出“斯蒂芬·金式的監獄片”，以希望、救贖和毀滅為主題展現出斯蒂芬·金在驚悚題材之外的過人功力。

希望；救贖；毀滅

斯蒂芬·金（Stephen King）是美國家喻戶曉的現代恐怖大師，作品眾多——四十多部長篇小說、十多部中篇小說、上百部短篇小說、兩部散文作品以及數不清的電影劇本和網絡小說，英國劇作家、導演克萊夫·巴克（Clive Barker）曾評論“每個美國家庭都有兩本書，一本《圣經》，另一本是斯蒂芬·金作品”。1982年，以恐怖小說見長的斯蒂芬·金出版了與恐怖幾乎無關的中篇小說合集《四季奇譚》（Different Seasons），“麗塔·海華絲與肖申克的救贖”為其中之一。斯蒂芬·金曾透露：“我花在上面的精神比任何一本書都多。”“也許一生再也不會出版另一本完全相同的書了?！?/p>

電影《肖申克的救贖》（The Shawshank Redemption）是根據“麗塔·海華絲與肖申克的救贖”改編而成，小說原著是斯蒂芬·金少有的非恐怖題材作品，據導演回憶，作者本人都“不真正明白怎么能改出電影來”，導演卻說“可對我來說這再明顯不過。”斯蒂芬·金在其大量恐怖作品中通過描寫毀滅——個人死亡或群體死亡，反襯人的“神”性，即人可以戰勝內心恐懼對抗外在力量。導演遵循作者寫作風格，修改了部分情節：小說中老布出獄不久死在了貧苦老人之家，電影里他重獲自由后上吊自殺，凸顯老布體制化的悲劇色彩；小說里湯米以安迪的冤情為籌碼與典獄長暗中交易，為自己謀出路，電影里他被典獄長密謀殺害，描繪典獄長心狠手辣不思悔過；小說里典獄長辭職離開，電影中他罪行暴露后吞槍自盡。情節的改動突出了不被救贖則遭毀滅的主題，揭示了希望與救贖，救贖與毀滅之間的關系。

一、希望帶來救贖，絕望走向毀滅

“麗塔·海華絲與肖申克的救贖”在《四季奇談》中被放在了“春”，副標題是春天的希望，作為主題“希望”貫穿全篇。安迪初來肖申克時，恐懼、絕望的情緒籠罩著混亂骯臟的監獄，安迪卻說：“在這世界上，還有不用高墻柵欄圍起來的地方，還有你自己心里的，他們拿不走、碰不到的東西，屬于你自己的東西。”那就是希望。瑞德對此不以為然，他警告安迪：“希望是很危險的，它會讓你發瘋，在這種地方，千萬不要有這種念頭。”

身處絕望之地，安迪努力鑿開監獄的冰冷水泥埋下希望的種子。他冒險為獄友贏來心狠手辣的獄警請客的冰啤酒，瑞德說：“在陽光下喝著啤酒，感覺就像在裝修自家的屋頂，我們能創造一切?！?/p>

他以禁閉為代價讓監獄里響起了莫扎特的音樂，瑞德忘掉了高墻的束縛：“我根本不知道那兩個意大利女士在唱什么。事實上我也不想知道……我想她們在歌唱的是無法用語言表達的東西，美妙得令人心碎?！嬖V你，那歌聲似乎會飛，飛得又高又遠，穿越云霄，超乎這個灰色世界里所有人的想象。它就像一只美麗的小鳥飛進我們毫無生氣的籠子，它的到來讓我們忘記了圍墻的存在……雖然只是短短的一刻，肖申克的每個人都感到了自由……是的，自由?！?/p>

他執著地寫信申請資金和圖書，修建最好的監獄圖書館，從每周一封到每周兩封，讓獄友們在圖書館里呼吸監獄外的自由空氣。他相信知識可以改變命運，幫助目不識丁的湯米考取了高中文憑。

湯米的證詞帶來了翻案的希望，希望卻被獄長無情扼殺了，湯米死后，安迪似乎注定要老死獄中。與瑞德不同，打擊并沒有讓安迪絕望，經過周詳計劃，他成功越獄，“有一種鳥是永遠也關不住的，它們的羽毛太鮮亮了……”

影片并沒有停留在安迪的成功越獄，而是強調安迪為獄友們帶來了自由和希望的光芒。監獄高墻限制了犯人的人身自由，而體制化則限制了他們的精神自由，“起初，你討厭它，然后逐漸地習慣它，足夠的時間后，你開始依賴它，這就是體制化?！睂θ鸬潞屠喜紒碚f，他們早就放棄了希望，在監獄里生活了大半輩子的圖書館管理員老布，走出了監獄獲得了人身自由，卻因對體制化的依賴始終囚禁著自己的內心，在絕望中了結自己的生命。如果沒有安迪的出現，瑞德很可能會重復老布的悲劇，安迪在他心中播下的希望種子最終開花結果，改變了瑞德的命運，“心懷希望是一件好事，也許是最好的事，心懷希望就永遠有希望……既然你已經走到這兒了，就再走遠一點吧……”影片結尾處，藍天碧海，兩位老友微笑著迎向對方，實現了希望帶來自由和救贖的完美融合。

二、幡然悔悟得到救贖，不思悔過走向毀滅

電影《肖申克的救贖》又譯為《刺激1995》和《月黑高飛》，但《肖申克的救贖》被認為更加準確，暗含基督教信仰里救贖的深意，即通過贖罪獲得拯救，救贖的前提是承認罪的存在。金在多部作品中都傳達了一個信息：真正的惡魔其實就是自己，罪惡藏于內心，是“毀滅”的根源。瑞德服刑多年是因為年輕時所犯重罪，他渴望被釋放，多次申請假釋卻一再被否決，每次申請被問及是否已改過自新（Rehabilitated），他都貌似誠懇地給予例行公事的回答，蒼白無力的悔過缺乏說服力。最后一次申請面對假釋官他坦然回答：“我每一天都在后悔，但不是因為受到了懲罰才后悔。我回首前塵往事，那個犯下重罪的小笨蛋，我想和他談談，想給他講道理告訴他什么是對是錯。可我辦不到，那孩子消失了，只剩下我一個垂老之軀，我得接受這個現實，改過自新？狗屁不通的詞兒，你蓋章吧！別再浪費我的時間，跟你說句實話吧，我他媽的不在乎了。”瑞德多年的懺悔和反思最終讓他找到內心的寧靜，對假釋結果滿不在乎的態度表明他已實現了精神上的被救贖。

影片開頭處，安迪被控謀殺妻子終生監禁，他堅稱自己無罪被冤入獄。在法律層面上，安迪的確不是殺人兇手，他也一直試圖證明自己的清白，湯米的證詞讓他迫切地尋求翻案的可能性，獄長卻殺死了湯米，將安迪關禁閉長達兩個月。安迪在肖申克的黑暗中深深反省，走出禁閉室時幡然悔悟：“我殺了她，雖然我沒有開槍?！逼拮颖г顾且槐敬虿婚_的書，安迪深愛妻子卻不善表達、缺乏溝通，兩人內心日益疏遠，最終導致妻子出軌意外被殺，安迪意識到妻子的出軌和被殺，他是負有責任的，他認識到自己心靈層面的罪。安迪坦然接受二十年的牢獄之災，不僅是法律的制裁，更是來自內心的自我救贖。完成心靈的被救贖后，他逃出了監獄，在傾盆大雨里，幸福地張開雙臂伸向天空迎接自由。

與瑞德、安迪形成對比的是影片中的典獄長諾頓。諾頓信奉上帝，胸前別著十字架，時時引用圣經，墻上掛著圣經語句的繡畫。在監獄里，他高高在上，“我只相信兩樣東西：紀律和圣經。在這里，你們兩樣都有，信任上帝，但你的身體屬于我?！钡洫z長一開始就將自己放在了與上帝同樣重要的位置上，只是他站在了上帝的對立面，代表著邪惡。

典獄長突擊巡視監獄，抽查了安迪，典獄長拿過安迪手中的圣經，兩人沒有翻看圣經卻準確引用其中語句試探對方立場。典獄長走出牢房時轉過身來，把圣經還給了安迪，意味深長的說了一句“救贖就在其中”。影片給典獄長安排了一次被救贖的機會，依據湯米的證詞，安迪請求典獄長重審案件，典獄長卻狠心拒絕，還殺了證人湯米。他剝奪了安迪重獲自由的合法權利，也拒絕了自己被救贖的最后機會。安迪越獄后，典獄長打開保險柜，發現里面的賬本變成了安迪的圣經，扉頁上是安迪的留言：“典獄長，你是對的，救贖就在其中！”翻至有關救贖的“出埃及記”，典獄長看到了藏錘子的暗槽，他回頭看了一眼墻上的繡畫，上面的圣經語句“主的審判迅速降臨”暗示他即將走向毀滅。看到手下被捕，他吞槍自盡靈魂墮入地獄。

盡管1994年《肖申克的救贖》上映時并未引起太大反響，1995年爭奪奧斯卡獎時也敗給了《阿甘正傳》，時間證明電影《肖申克的救贖》是成功改編的范例，互聯網電影數據庫（IMDb）的史上最佳250部電影影迷評選中，《肖申克的救贖》一直和《教父》爭奪第一名。導演遵循原著風格卻不失個人見解，和作者一起將《肖申克的救贖》打造成特色鮮明的“斯蒂芬·金式的監獄片”。

［1］石擁軍.恐怖面具后的人性表情[J].漯河職業技術學院學報，2006，（10）.

［2］〔EB/OL〕https://www.zhihu.com/question/29626572/answer/ 45041540

［3］〔EB/OL〕https://www.zhihu.com/question/54128144/answer/138185919

［4］〔EB/OL〕https://zhidao.baidu.com/question/42790636420 6580172.html

〔責任編輯：錢曉玲〕

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1008-6714（2017）08-0036-02

10.3969/j.issn.1008-6714.2017.08.017

2017-05-10

陳蓓（1973—），女，廣西南寧人，副教授，從事語言學、語言教學研究。