家具

北島

一

1948年5月，父母在上海結婚后來到北京，先住在東單多福巷，后搬到東交民巷。父親在中央信托局工作，母親在家，小日子過得挺紅火，這從當時購置的家具就能看得出來：席夢思床、梳妝臺、大衣柜和硬木餐桌椅等，帶有濃厚的小資情調。

搖籃是我第一個住所，周圍的家具又高大又莊嚴。我搖搖晃晃離開搖籃，穿過床腿、桌腿、椅腿，直到有一天踮腳從桌面看到了地平線。

從東交民巷搬到府前街，再搬到阜外大街，最后是三不老胡同1號。在遷徙途中，公用家具像陌生人一樣闖進我們的生活——包括兩張寫字臺，一張深棕色，帶三個并排抽屜，一張淺黃色，是那種帶文件柜的“一頭沉”，歸父親使用，鎖住全家的最高機密，還有一個書架、兩把椅子和兩張床。公有財產以不容置疑的軍事共產主義面貌，深入家家戶戶，釘著所屬單位的鐵皮標牌。父親每月工資單中扣掉的那幾分錢，就是租賃費。

公用家具從此扎下根來，帶領私有家具一起穿越漫長的過渡時期，我們從中長大。沒想到其貌不揚的公用家具如此堅固耐用，顯示出頑強的生命力，而帶小資情調的私有家具，轉眼走向衰敗。

首先密謀造反的是席夢思床墊里的彈簧，一個個從麻繩中掙脫出來，東奔西突。且不說睡覺硌腰硌腿，還徹夜吱嘎作響，如同音調不定的破琴。找人上門來修吧，正趕上困難時期，吃喝還沒著落呢。

經多方打聽，據說有家小工廠收購彈簧，每個5塊錢。父親大喜過望，利用周末拆下總共28個彈簧，換上木板。從單位借來三輪車，他乘興而去，敗興而歸。原來信息有誤，全部彈簧只值5塊錢。只好把彈簧堆在陽臺上，彈簧經風吹雨淋生了銹，最后被賣給隔壁廢品收購站，換來幾塊水果糖，分給我們兄妹仨。

緊接著是4把餐椅的彈簧遙相呼應——或許跟席夢思床是同一廠家造的，到了使用期限。父親找來五合板，連鋸帶釘，平息了一場“叛亂”。雖說五合板不怎么順眼，但坐在上面踏實。還沒來得及刷漆就趕上“文革”，椅面一直裸著，而歲月按屁股的大致形狀將其涂上暗色。

二

作為長子，我自幼學會干家務活兒，幫錢阿姨擇菜、洗碗、生火、打掃廚房。讓我困惑的是，那個舊餐具柜的玻璃拉門怎么擦洗都沒用，濕布抹過有些透亮，可水漬一干就又烏了。我總想讓父母下了班站在餐具柜前感到驚喜，甚至用肥皂水和去污粉一遍遍擦洗，均以失敗告終。這嚴重影響了我的心情。后來才知道這叫烏玻璃，就是遮蔽用的。很多年，我的心情就像這烏玻璃，怎么擦洗都沒用。

上到初一，我終于有了自己的帶鎖的抽屜，那感覺真好——我有了自己的秘密。我早年的詩句“用抽屜鎖住自己的秘密，在喜愛的書上留下批語”，寫的正是這種狂喜。在我鎖住的抽屜里，有攢下的零花錢、筆記本、成績單、賀年卡和小說處女作，還有一張我暗戀的表姐的照片，其實只不過是北海公園九龍壁前家人的合影。

家具居然和人一樣有生老病死。我上初中時，它們突然老了——五斗柜內牚折斷，抽屜打開關不上；書架搖晃，承受不住經典著作的重量；椅子吱嘎作響，抱怨自己和人的命運；覆蓋餐桌的厚玻璃破碎，父親用膠布粘上，但膠布很快就失效了，還發出一股餿味。

塑膠貼面的出現具有革命性的意義，父親是最早領悟到這一點的人，而遍及全國的裝修潮流還遠在地平線以外。一天，他從五金店買回幾塊塑膠貼面邊角料，屎黃色，估計那是降價的原因。他用乳膠把幾條邊角料對接，用經典著作和瓶瓶罐罐壓在上面，幾個小時后，試驗成功了。塑膠貼面遠比玻璃經久耐用。父親十分得意，又買來更多的塑膠貼面邊角料，五斗柜、餐具柜、床頭柜、桌面，幾乎全都被覆蓋了。

父親花25塊錢，從鄭方龍家引進了一個牛皮的單人沙發，大而無當，和現有的公私家具不成比例，如蜷縮的巨人，卡在衣櫥和父母的床之間。這筆交易是可疑的：沒過多久，一個彈簧從皮墊正中伸展出來，仿佛怒放的牽牛花，躲都躲不開，其他彈簧也紛紛探出頭來，此起彼伏。包沙發的厚牛皮也開始脫落，像正在被剝皮的大橘子。

梳妝臺幾乎成了我家唯一多余的家具，它肯定誕生在我之前。在大鏡子兩側各有一個小柜，其間是玻璃通道，像長方形魚缸，上面的玻璃蓋早就碎了，而梳妝凳也不翼而飛。大鏡子因年久變得模糊，像得了遺忘癥，它記住的恐怕只有母親的青春。它背對時代，它的存在讓我不安，讓我羞慚。

父母去了干校。趕上工休，我借來三輪板車，把梳妝臺拉到東單舊貨店，賣了30塊錢，如釋重負。我用這筆錢請哥們兒在“老莫”（莫斯科餐廳）撮了一頓，紀念我們轉瞬即逝的青春。

三

父母從干校回來，家里恢復了以往的生活秩序。而家具已像醉漢那樣東倒西歪，除了修理加固，父親繼續用塑膠貼面到處打補丁。

我家買來全樓第一臺黑白電視機，引發了一場靜悄悄的娛樂革命。電視機放在外屋靠北墻五斗柜塑膠貼面的正中央，取代了毛主席半身石膏像。趕上放電影，鄰居們拎著板凳、馬扎蜂擁進來。那是集體共享的快樂時光。隨著各家也紛紛添置了電視機，家里清靜下來。

電視在改變我們的生活方式，首先是觀看姿勢——在椅子上坐久了腰酸背疼，于是挪到床上，以棉被為依托。正當脖頸僵硬、脊椎扭曲之時，小曲出現了。他住6號樓，是市政公司工人，夫人是電車售票員。他那典型的蒙古臉上總是笑呵呵的，瞇縫著眼，好似透過風沙看到綠洲。他說時代變了，看電視就得坐沙發，提議幫我家打一對。我們參觀了他自制的簡易沙發，既舒適，成本又低。那是全國人民共用減法的年代，一改成加法，竟讓我和父親都有點兒眩暈。

我跟小曲到新街口五金店買來扁擔、彈簧、麻繩、帆布及大小零碎。每天晚上小曲下了班就過來。人家心靈手巧，我只能打打下手。最后，他還順手打了個茶幾，放在兩個沙發中間。

坐上簡易沙發，不知怎的，竟會頓生貪生怕死的念頭，如坐在龍椅上的君王。有了沙發當然好處多，待客用不著像開會，既體面又有距離，關鍵是，我們與電視的關系變了。看來沙發與電視是現代生活中的對應物，不可或缺。那些家有電視的鄰居紛紛來取經，這下可忙壞了小曲，他樂此不疲。由簡易沙發帶動的新浪潮，與電視一起改變了全樓的生活方式。

四

自打認識林大中那天起，我就更加自卑，雖說他販賣的主要是19世紀俄國文藝理論。他口若懸河，詞句隨吞吐的煙霧沉浮。他窮時抽“大炮”，富時抽雪茄。

一天晚上在我家，他戴上別林斯基的面具，抽著古巴雪茄“羅密歐與朱麗葉”宣布，無論以美學還是以自由的名義，我家那些破爛家具早就該統統扔掉。他用一個優雅的手勢平息了我的暴怒，指出要想力挽家族的頹勢，出路只有一條，那就是打造一個書柜。我剛一指那搖搖欲墜的書架，就被一個堅定的手勢制止。“我說的是體面的書柜，帶玻璃拉門、具有現代形式感的那種，那才代表知識的尊嚴。”他說。

被他說服了，我繼而說服了父母。我家有幾塊厚木料，堆在過道，正好派上用場。林大中開始畫圖紙，量木料，但他事先聲明，他是設計師，干活必須得找小工。那年頭哥們兒有的是，閑人有的是，打架、蓋房、做家具，隨叫隨到。我找來孫俊世和李三元，都是同一“沙龍”的哥們兒。林大中把圖紙交代下來，抽著“大炮”轉身消失了。

每天上午10點半左右，二位來我家上班。先沏茶伺候，開聊，他們正在同讀原版的《動物農場》。11點多鐘才起身開工。第一步是要把木料鋸成8厘米厚的木板。我跟著把木料搬到大院，綁在一棵樹上，他倆拉開大鋸，邊鋸邊聊，從“所有動物都是同志”聊起，轉眼已到中午。我趕緊下面條、炒菜，備上二鍋頭。二位胃口特別大，尤其李三元，能頂三個人的飯量。孫俊世一喝酒，白臉變紅臉。聊到“所有動物生來平等，但有些動物比其他動物更平等”時，已下午3點多了，接茬兒干活。天擦黑前再喝兩回茶。晚飯自然要多備幾個下酒菜，當聊到“四條腿好，兩條腿壞”時，孫俊世的臉膛已由紅變紫。

林大中以監工身份偶爾露露面。他指出《動物農場》在“冷戰”背景中的意識形態問題后，又沒影兒了。

這些木板鋸了半個多月，我們家眼看快破產了——副食本上所有配給都用光了，油瓶也見底了，但工程似乎遙遙無期。母親開始憂心忡忡，林大中安慰她說，現在已進入最后的工序。

那天，林大中帶來一卷深褐色木紋紙，他挽起袖子，刷上乳膠，把一張張木紋紙貼好，再罩上清漆。第二天，在他的監督指揮下，書柜終于組裝好，安上玻璃，堂堂正正立在那里。我們為知識的尊嚴干杯。

誰知道，這現代書柜竟以最快的速度衰亡：木紋紙起泡翹起，木板受潮變形，玻璃拉門被卡住——面目皆非。功能也隨之發生變化，書被雜物和鞋帽取代，最后它被搬進廚房，裝滿鍋碗瓢盆。不過這書柜在輾轉漂泊中經住了考驗，一直堅持到全國人民改用乘法的年代。 摘自《城門開》