畢淑敏小說的創作特色

東措卓瑪

摘 要：畢淑敏在其小說創作中堅持對生活、人性和社會的探究，同時還對人生意義、人性道德、精神追求進行了多角度的思考，其小說中多呈現出對兒童、女性、病人和軍人等群體的關注。在市場經濟條件下，這種關注和創作堅守顯得尤為珍貴。因此，探究畢淑敏小說的創作特色，對我國文學發展具有重要意義。本文主要從人物、語言、題材、敘事等方面，探究了畢淑敏小說的創作特征。希望以此加深對畢淑敏小說的思考和了解，正確看待其創作特點和價值。

關鍵詞：畢淑敏 小說 創作

自20世紀90年代起，我國改革開放逐漸深入，在這種時代背景下，人們的思想更加開放，文學變革也隨之興起。文學由以往的遙不可及逐漸轉變為大眾性、市場性商品，許多偶像派作家如雨后春筍般相繼出現，為了取得更高的市場關注度，一味地迎合大眾。在這種時代形勢下，畢淑敏卻始終堅持對人性的思考和探尋，帶給讀者感動與啟發。畢淑敏的小說并非一味地討好與迎合，而是更加關注對人性回歸的探究。其小說創作十分關注時代背景下的社會大眾，并將文學、道德和科學有機融為一體，促使作品呈現出一種鮮明的時代色彩。

一、畢淑敏小說的人物特色

畢淑敏深受魯迅、海明威創作理念的影響，她的小說呈現出一種堅忍不拔、不屈不撓的人生態度。在小說創作中，她塑造了堅忍不拔的女子、豪邁堅毅的軍人等形象。畢淑敏的軍旅小說打破了以往以部隊、國家為背景的創作框架，更加關注對人性的展現與挖掘，并以獨特的筆觸塑造了許多富有悲劇色彩的人物。例如游星、肖玉蓮、朱瑞陽、金喜蹦、一號等，他們無一例外地都顯示出一種軍人特有的尊嚴、慷慨、悲壯。《阿里》中的女兵游星干練漂亮，家庭環境良好，性格潑辣，因此，男兵對她都敬而遠之，她也沒有收到過情書。當她遇到交通員時，心被逐漸融化了，甚至不惜違反軍隊紀律與男友約會。隨后，戰友告發了她的行為，她不得不背負叛國嫌疑與男女不軌的罪名。最后，為了男友的清白和父親的名譽，她選擇投井自殺捍衛尊嚴。小說用這個悲情的故事告訴讀者，有時只能用鮮血才能夠警醒世人。除此之外，畢淑敏還塑造了許多新時代的女性形象，她們都不得不面對不同的苦難以及自身命運的坎坷。在不同的小說作品中，畢淑敏生動地展現了在不同時代背景下，這些女性艱難的生存狀況。在漫長的男權社會中，女性始終屬于弱者，更可悲的是許多女性已經習慣這種生活。畢淑敏在小說創作中尤為關注這些女性的生活狀況，她們承受著各種苦難和坎坷，在自身事業與家庭之間艱難地拼搏。畢淑敏不僅反思和追問這些女性的生存狀況，而且給予她們深深的同情。在不同的苦難中，女性究竟應當以何種方式和姿態生存？畢淑敏并未在小說中給出明確答案，她只是將自己心中的各種女性形象生動地呈現在讀者面前，引導讀者自主思考。

二、畢淑敏小說的語言特色

畢淑敏在小說創作中運用了大量的比喻、通感手法以及調侃式的語言，這使得小說呈現出機智幽默的風格。此外，她還時常運用短句，使小說更富講述性，具有一定的口語化色彩，能夠有效拉近與讀者的距離。畢淑敏運用新奇的比喻，且涉及的意象十分獨特，比如：“簡方寧的名字，就像海龍王的避水神珠，劈開一條坦道。”畢淑敏在小說中大量運用這種比喻，使得作品具有較大的思維跳躍性，帶給讀者新奇的閱讀體驗。還有部分喻體具有生活化的特點，例如砍開的椰子、冬白菜的嫩菜心等，這些事物與人們的生活密切相關，使得小說語言更有生活氣息。需要注意的是，畢淑敏在小說中的幽默不僅體現在語言層面，還體現在語義層面。這種幽默讓小說中那些具有悲劇色彩的事件呈現出一種嘲諷意味。畢淑敏時常用富有嘲諷色彩的語句展現自己在小說中的立場，她總是帶著同情與悲嘆，以一種幽默的筆觸描寫各種生存狀態。例如，《君子于役》描寫了女醫生丁寧在高原師留守處服役期間發生的一系列事件，軍人家屬像戰略物品一樣被嚴格地保管。在其他作品中，畢淑敏也曾提到“家屬”一詞，并對這個詞進行了更加深入的思考：“我始終認為家屬是一個充分的貶義詞。當一個人只屬于家時，就是一種罪過，在別人眼里和在自己眼里都是卑下的。”正是因為軍人家屬的人格本性被長期拘禁在“軍屬”這一身份中，所以，就有了小木匠與虎姐的悲劇。

三、畢淑敏小說的題材特色

在早期小說創作中，畢淑敏塑造了許多軍人形象，展現了軍人的豪邁和剛毅。在后期創作中，她將創作視角投向了普通人，尤其是各種生活背景下的女性。也正因為如此，畢淑敏被視為“新體驗小說”的代表作家。她以一種悲憫的心態審視人生，倡導人性，關懷生命。畢淑敏啟發讀者要正視悲劇，超越苦難，直面死亡，在此基礎上積極探尋生命的意義。畢淑敏的小說題材較多，但無論在哪個創作階段，她都十分關注生死問題。不管是新體驗小說，還是軍旅小說，畢淑敏都主張熱愛生命，無懼死亡。她在大量小說作品中都體現了自己對死亡的關注與正視，這其實也是源于對生命的熱愛。除此之外，畢淑敏還表達了對死亡的無懼，她以獨到的敘述方式描寫死亡，展現對死亡的審視，并深入探究死亡對生命的意義，借此鼓勵讀者正視死亡。畢淑敏曾說：“死亡是生命的最后部分。”由此可見，在其生命認知中，只有完成死亡，才能實現生命的完整。比如，《生生不已》寫的就是生死交替的故事；《預約死亡》則只剩下死亡。不僅如此，畢淑敏的小說題材還涉及對生的悲憫。在后期小說創作中，畢淑敏還十分關注生命意識和人性本真，并對人生進行了更加理性的思考。她的小說創作還關注吸毒人群、癌癥患者、臨終病人、心理病人等群體，通過對這些題材的描寫，表現自己對生命意義的探索，引導讀者積極面對生活，并正視生命歷程。

四、畢淑敏小說的敘事特色

首先，善于制造懸念。許多作家都喜歡在創作中運用懸念組織情節、安排小說結構，進而達到引人入勝的創作效果。畢淑敏也時常運用懸念，增強情節的曲折性。比如，《紅處方》運用順敘與倒敘相結合的敘事方式，小說開始部分先交代了簡方寧的自殺，這就促使讀者懷著關切、焦灼和憂慮的情緒關注故事的發展。更吸引讀者的則是主人公簡方寧最好的朋友沈若魚，沈若魚在得知好友自殺后表現得十分冷靜，這種冷靜甚至趨近于無動于衷。同時，她也料事如神，能夠回答出簡方寧的房間擺設、自殺地點和方式，這就營造出一種濃重的懸疑氣氛，緊緊抓住了讀者的注意力，使讀者心中出現了一系列疑問：沈若魚為什么如此冷靜？簡方寧為什么自殺？沈若魚為什么如此清楚簡方寧自殺的細節？在這種懸念的驅使下，讀者急于了解懸念背后隱藏的各種行為動機。畢淑敏的另一部作品《血玲瓏》同樣運用懸念，使得情節曲折動人。小女孩夏早早身患重病，父母傾盡所有來救治自己的孩子。為了治好女兒，他們制定了“血玲瓏”計劃，當然，這也是小說的中心情節。為了實施“血玲瓏”計劃，早早的母親再次懷孕，但經過檢查卻發現第二個孩子竟然和早早的基因并不相符。為了救治女兒，母親卜繡文用盡各種方法追查當年的那個強奸犯。在這部小說中，故事之間銜接得很緊密，環環相扣，情節十分緊湊。畢淑敏正是運用這些懸念極大地增強了小說的張力。其次，畢淑敏還善于使用“對話式”的敘事方法。畢淑敏很關注人物的內心世界，且習慣通過心理描寫闡發議論。她闡發的議論與人物內心描寫并沒有緊密的聯系，但多從人物生存環境出發，呈現出一定的客觀性。畢淑敏在許多中篇和短篇小說中都采用第一人稱敘事，尤其在軍旅題材、兒童題材的作品中。在創作長篇小說時則多用第三人稱敘事。用第一人稱敘事，和敘述者更加貼近，有時是一個靈魂面對大眾的自白書，有時則是一些獨白。第三人稱敘事是一種全知全能的敘述模式，更加貼近讀者。有人曾指出畢淑敏的散文創作，“重視依托個人經歷與經驗，且是一種娓娓而談的語氣，因此，我們時常感覺她的宣講是一種交談和對話”。畢淑敏的小說創作亦是如此，她十分注重通過小說展現自己對人生和生活的思考，因此，她的小說時常包含許多哲理性的文字。但畢淑敏并沒有通過小說中的人物直接表明這些思考，她大多運用第二人稱的敘事方式加以表達，這就使得小說避免了說教色彩，并帶給讀者一種“正和人物對話”的閱讀感受，極大地拉近了小說與讀者的距離。

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