青春文學(xué)應(yīng)當(dāng)如何青春

劉雅君+甘羅

摘 要：青春文學(xué)是指處在青春時(shí)期的作家所寫的以青春時(shí)代的生活為主要內(nèi)容、反映青春成長(zhǎng)的文學(xué)作品。理想、愛(ài)情、自我是青春文學(xué)的三個(gè)主題詞。“80后”作家群體步入文壇，標(biāo)志著青春文學(xué)的繁榮。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮的沖擊與網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)達(dá)也為青春文學(xué)的發(fā)展帶來(lái)負(fù)面影響，作品類型化、缺乏時(shí)代精神與人文關(guān)懷也是其中弊端。

關(guān)鍵詞：青春文學(xué) 創(chuàng)作困境 反思 突圍

一、何為青春文學(xué)

談到青春文學(xué)，周國(guó)平曾有言：世上沒(méi)有青春文學(xué)，只有文學(xué)。文學(xué)有自己的傳統(tǒng)和尺度……{1}目前，學(xué)術(shù)界對(duì)青春文學(xué)也沒(méi)有相對(duì)權(quán)威的定義闡釋{2}，青春文學(xué)所涵蓋的創(chuàng)作類型與創(chuàng)作內(nèi)容也十分蕪雜。然而，正如個(gè)體生命對(duì)于青春階段的重視與真愛(ài)一樣，青春同樣是文學(xué)創(chuàng)作最重要的母題之一。青春文學(xué)首先應(yīng)是關(guān)于“此時(shí)成長(zhǎng)”中青春的現(xiàn)實(shí)表達(dá)，其次才是打破界限的有關(guān)青春的廣義講述。筆者將青春文學(xué)定義為處在青春時(shí)期的作家所寫的以青春時(shí)代的生活為主要內(nèi)容、反映青春成長(zhǎng)的文學(xué)作品。理想、愛(ài)情、自我是青春文學(xué)的三個(gè)主題詞。{3}即正值青春寫青春的作家作品。創(chuàng)作于1931年的《家》直至今日依然激蕩著廣大青年的心，成為巴金本人創(chuàng)作生涯中乃至中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品中當(dāng)之無(wú)愧的扛鼎之作，時(shí)年巴金27歲，曾被魯迅稱為“一個(gè)有熱情的有進(jìn)步思想的作家，在屈指可數(shù)的好作家之列的作家”{4}。中華人民共和國(guó)成立初期，19歲的王蒙用《青春萬(wàn)歲》步入文壇，作品通過(guò)描寫一群高三學(xué)生的生活，展現(xiàn)了新中國(guó)成立初期中學(xué)生之間友好互助的和諧氛圍和他們的精神風(fēng)貌。當(dāng)代先鋒實(shí)驗(yàn)作家余華用一種現(xiàn)代化的表現(xiàn)手法，將寫實(shí)與象征相結(jié)合，通過(guò)《十八歲出門遠(yuǎn)行》這篇小說(shuō)真實(shí)而深刻地表現(xiàn)出成長(zhǎng)中理想與現(xiàn)實(shí)相矛盾的煩惱痛苦。如今，一大批正值青春的“80后”“90后”作家的創(chuàng)作在當(dāng)今社會(huì)也頗具影響力。這些正值青春寫青春的作家作品，都可以看作是青春本質(zhì)在文學(xué)作品中的自然流露。但青春應(yīng)當(dāng)如何飛揚(yáng)、青春文學(xué)應(yīng)當(dāng)怎樣才算無(wú)愧于時(shí)代的需求，對(duì)比“五四”以來(lái)一些成功的青春文學(xué)，當(dāng)代青春文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)引起我們的反思。

二、青春文學(xué)的創(chuàng)作困境

“80后”作家群出現(xiàn)在公眾視野中，引起了巨大轟動(dòng)與追捧的同時(shí)，伴隨而來(lái)的是激烈的爭(zhēng)議，譬如引起文壇震動(dòng)的“韓白之爭(zhēng)”和“郭敬明入會(huì)”事件。{5}“80后”作家成長(zhǎng)于中國(guó)改革開(kāi)放的大環(huán)境下，經(jīng)濟(jì)發(fā)展、環(huán)境寬松，他們能更加自由地表達(dá)個(gè)人的觀點(diǎn)。青春的年紀(jì)涉世未深、經(jīng)驗(yàn)不足，又和同齡人一樣面臨教育的壓力，他們的文學(xué)作品反映出的年輕人的生存與心理狀態(tài)更加貼切，表達(dá)出的年輕人的情感需求更加到位，因而更能激起年輕人的共鳴與強(qiáng)烈的閱讀熱情，加之出版社刻意的包裝推廣，由此占據(jù)了很大的市場(chǎng)份額。

韓寒的《三重門》文筆幽默詼諧，在表達(dá)當(dāng)下學(xué)生群體所背負(fù)的競(jìng)爭(zhēng)壓力和心理壓抑的同時(shí)，更是對(duì)中國(guó)應(yīng)試教育的現(xiàn)狀和語(yǔ)文教學(xué)的弊端進(jìn)行了辛辣的諷刺。該書(shū)在學(xué)生中受到極大的歡迎，出版不到一年，銷量就已達(dá)到百萬(wàn)冊(cè)。這種個(gè)性張揚(yáng)的寫作方式不乏青年作家對(duì)社會(huì)生活獨(dú)到的見(jiàn)解，然而仍不可避免地顯現(xiàn)出韓寒偏激的批判精神。“其實(shí)這世上要淡泊名利的人就兩種，一種名氣小得想要出也出不了，一種名氣大得不想出還在出；前者無(wú)所謂了，后者無(wú)所求了，都‘淡泊掉名利。倘若一個(gè)人出名正出得半紅不紫，那他是斷不會(huì)淡泊的。”{6}毫無(wú)疑問(wèn)，韓寒出名了，也就不需要淡泊名利了，伴隨著名氣的如日中天，是韓寒多門功課紅燈高掛，放棄了大學(xué)的邀請(qǐng)，高中便退學(xué)，在炫酷的賽車手生活中消磨著自己的文學(xué)才華。

與韓寒的幽默諷刺、富有顛覆味道不同，郭敬明的創(chuàng)作大肆渲染唯美色彩，極具自戀風(fēng)格。王蒙參加一檔談話類節(jié)目時(shí)說(shuō)，在他寫《青春萬(wàn)歲》的時(shí)候，所有青年人談?wù)摰亩际谴髸r(shí)代，那是一個(gè)很多人都吃不飽的年代，而現(xiàn)在郭敬明所言及的小時(shí)代則體現(xiàn)出了時(shí)代的變化。現(xiàn)在的年輕人不再考慮餓肚子的問(wèn)題，因此他們開(kāi)始追求物質(zhì)生活的豐富，而《小時(shí)代》的背景——上海恰好符合這種現(xiàn)代化物質(zhì)主義的要求，迎合了在商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展下青年們的心理感受。其中的人物生活條件優(yōu)渥，沒(méi)有生存的壓力，最多也就為了所謂的友情愛(ài)情“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”一番。這些都反映出作者只關(guān)注自己，不在乎外部世界對(duì)他們的看法，但是過(guò)度的自我關(guān)注等同于過(guò)度的自戀。自20世紀(jì)末，文學(xué)創(chuàng)作的自戀氣質(zhì)愈發(fā)嚴(yán)重。這一時(shí)代的作家寫手，由于改革開(kāi)放帶來(lái)的物質(zhì)文化條件的極大優(yōu)越，也使得他們對(duì)世界和自我的認(rèn)知發(fā)生錯(cuò)誤，豐富的物質(zhì)束縛了他們的思想、遮蔽了他們的視野。過(guò)度自戀也導(dǎo)致他們的文學(xué)作品的格調(diào)乃至做人的境界難以提高。郭敬明轟動(dòng)一時(shí)的抄襲又拒不道歉事件就是其中一例。

當(dāng)然，青春文學(xué)的作家群體中也不乏借助微博等新媒體大紅大紫的，如張嘉佳、劉同、顧西爵等。對(duì)于新媒體營(yíng)銷方式的熟練運(yùn)用也成為他們與前輩暢銷作家的標(biāo)志性區(qū)別。2013年7月起，張嘉佳在微博上發(fā)表33篇睡前小故事，這個(gè)系列的微博被轉(zhuǎn)發(fā)超200萬(wàn)次，超4億人次閱讀；同年11月，這些故事結(jié)集成書(shū)《從你的全世界路過(guò)》出版；在書(shū)中張嘉佳講述了33個(gè)平凡人的生活情感故事，書(shū)籍上市后連續(xù)兩周位居當(dāng)當(dāng)網(wǎng)、亞馬遜網(wǎng)和京東網(wǎng)的圖書(shū)總榜冠軍位置，上架6個(gè)月銷售就超過(guò)200萬(wàn)冊(cè)，至今總銷量超400萬(wàn)冊(cè)。全國(guó)巡回16城19場(chǎng)簽售，簽出16萬(wàn)余本圖書(shū)。{7}

青春文學(xué)數(shù)量與日俱增，占據(jù)了大量的市場(chǎng)份額。然而，市場(chǎng)的熱捧難掩核心價(jià)值觀的缺失，很多流行的青春小說(shuō)要么是在不斷重復(fù)年輕人之間的愛(ài)情糾葛，要么是在進(jìn)行奇幻、推理、武俠、游戲、網(wǎng)絡(luò)等元素的堆積，題材嚴(yán)重同化，總是難以走出“疼痛的青春”、不切實(shí)際的玄幻故事。有的評(píng)論者就曾痛心疾首地宣稱從2004年青春文學(xué)的高潮過(guò)后，文壇再無(wú)一部堪稱經(jīng)典的青春文學(xué)作品，而崛起的“90后”“00后”作家在他看來(lái)也不過(guò)是大眾文化輪換機(jī)制下的一種文學(xué)現(xiàn)象。{8}誠(chéng)然新世紀(jì)以來(lái)出現(xiàn)的大部分青春文學(xué)寫手還很年輕，生活積累與體驗(yàn)確實(shí)相當(dāng)匱乏，一味地用嚴(yán)肅文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)這一寫作群體及作品進(jìn)行粗暴的棒喝，忽略其消費(fèi)文學(xué)的特點(diǎn)是偏頗的。但是藝術(shù)是源于生活的，題材狹隘、過(guò)于閉塞也是當(dāng)下青春文學(xué)的通病，市場(chǎng)上的商業(yè)成功并不等于文學(xué)上的成功；更多的青春文學(xué)創(chuàng)作被市場(chǎng)刻意進(jìn)行規(guī)范和模式化，過(guò)度炒作和經(jīng)營(yíng)也是事實(shí)。

三、青春文學(xué)的突圍

當(dāng)今青春文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)的題材狹隘、創(chuàng)作同質(zhì)的癥狀，是部分作家寫手價(jià)值觀偏頗、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)不足，也是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下快餐式閱讀盛行的必然結(jié)果。在一個(gè)言論如此自由的時(shí)代，比起老前輩的作品而言，青春文學(xué)更應(yīng)該是百花齊放的。然而想要釋放青春文學(xué)應(yīng)有的多樣性與復(fù)雜性，青春作家還需要增加社會(huì)生活的體驗(yàn)，也需要對(duì)傳統(tǒng)歷史文化、時(shí)代精神、社會(huì)價(jià)值等具備必要的了解和掌握才行。誠(chéng)然，市場(chǎng)在一定程度上反映了讀者群體的閱讀喜好，可以促進(jìn)作者對(duì)寫作方式和風(fēng)格進(jìn)行調(diào)整，但一味地迎合市場(chǎng)需求，追求商業(yè)上的成功，必定會(huì)導(dǎo)致文學(xué)嚴(yán)肅性的缺失和社會(huì)責(zé)任的失位。隨著年齡的增長(zhǎng)和生活經(jīng)驗(yàn)的積累，一部分青春文學(xué)作家逐漸開(kāi)始思考，也逐漸開(kāi)始通過(guò)文學(xué)寫作提出自己對(duì)于社會(huì)存在的某些問(wèn)題的思考，這正是社會(huì)責(zé)任感的體現(xiàn)。作為文學(xué)的種類之一，青春文學(xué)的寫作不僅要扎根于現(xiàn)實(shí)的底部，還必須植根于文化、文學(xué)經(jīng)典的深處。{9}更要向模式化說(shuō)不，與自戀告別，要從側(cè)重個(gè)人的情愛(ài)與逃避現(xiàn)實(shí)的虛幻中走出來(lái)，大膽面對(duì)現(xiàn)實(shí)、干預(yù)生活，將文學(xué)作為塑造人精神和靈魂的崇高事業(yè)，勇敢地吶喊出一代青年人的聲音。

{1} 周國(guó)平：《青春不等于文學(xué)》，載《布老虎青春文學(xué)》2005年第1期。

{2} 青春文學(xué)是指題材以青春、校園生活等為主，作者以青少年學(xué)生為主，讀者群定位在12歲到20歲（包括前青年期、青年初期和青年中期）之間的青年群體的作品。嚴(yán)格分析，青春文學(xué)既不是嚴(yán)格意義上的文學(xué)史概念，也不是文學(xué)流派的概念，而是以寫作者的出生時(shí)間（1980—1989）來(lái)集體命名的、被符號(hào)化的、約定成俗的一種稱謂，并且沒(méi)有統(tǒng)一的創(chuàng)作理念和相應(yīng)的組織模式。此段論述見(jiàn)高陽(yáng)、袁方：《青春文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀及其現(xiàn)代意義》，載《延安大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》2011年第5期。

{3} 賀紹俊：《以青春文學(xué)為“常項(xiàng)”——描述中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的一種視角》，載《文學(xué)評(píng)論》2011年第1期。

{4} 魯迅：《答徐懋庸并關(guān)于抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線問(wèn)題》，載《作家》月刊1936年8月第1卷第5期。

{5} 2006年3月，白燁和韓寒在新浪微博等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)展開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于“80后”文學(xué)問(wèn)題的論戰(zhàn)，結(jié)果是白燁被爆出學(xué)術(shù)不端等問(wèn)題不得已關(guān)閉博客，韓寒全面勝利。2007年9月25日，經(jīng)著名作家王蒙、評(píng)論家陳曉明力薦，“80后”作家代表人物郭敬明正式成為中國(guó)作協(xié)會(huì)員。由于郭敬明以前有過(guò)抄襲行為，陸天明旗幟鮮明地表達(dá)了反對(duì)意見(jiàn)，他認(rèn)為，郭敬明入作協(xié)，是對(duì)作協(xié)的侮辱。

{6} 韓寒：《三重門》，作家出版社2000年第1版，第107頁(yè)。

{7} http：//www.360doc.co，專訪張嘉佳：愛(ài)情太現(xiàn)實(shí)只因沒(méi)有遇到對(duì)的人，2015年8月4日。

{8} 陳進(jìn)：《1999—2009：中國(guó)青春文學(xué)十年——以“先鋒與常態(tài)”模式闡釋》，載《南方文壇》2011年第5期。

{9} 徐強(qiáng)：《青春文學(xué)的邊界與瓶頸》，載《布老虎青春文學(xué)》2006年第4期。

參考文獻(xiàn)：

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[4] 郭敬明.小時(shí)代[M].武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2008.

[5] 趙長(zhǎng)慧.靈魂盡頭，中國(guó)式陣痛的青春《小時(shí)代》[J].電影文學(xué)，2016（1）.

作 者：劉雅君，文學(xué)碩士，西藏大學(xué)文學(xué)院講師，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)；甘羅，文學(xué)學(xué)士，原西藏大學(xué)文學(xué)院學(xué)生，現(xiàn)為湖北蘄春縣司法局工作人員。

編 輯：張晴 E-mail：zqmz0601@163.com