第二講 印章的用途及分類

中平

印章，最初是信物，起印證作用。宋元以后，因注重了書畫題跋和署款，書畫家們逐漸認識到印章的藝術作用并在作品中發揮這一作用，使書、印合璧的藝術得以形成。

書畫作品中常用的幾種印章

姓名章 姓名章，是題款署名用章。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可。款名，印字 ；款字，則用姓名章。款有姓，可用名章 ；款無姓，或不落款者，應用姓名章，以利辨識作者。古人用章，講究禮儀。凡卑幼致書尊長，當用名章 ；平輩間用字章 ；尊長給卑幼，用別號章即可。姓名章，一般分朱文（陽文）、白文（陰文）兩種。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時，最好一朱一白，兩章大小相宜。款尾用多章時，次序是先姓名章，后字、號章。

閑章 閑章，亦稱布局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和攔腰章等。

1. 引首章。引首章，是鈐蓋在書法作品右上的章。又稱“隨形章”，是隨石料的造型順勢刻成的章，一般不宜為方形，而以半通、長方、圓形、橢圓形、葫蘆形等為好。書法作品上是否蓋引首章，應需而定。如款首過于整齊需“破形”，款尾印章分量太重需“提升”，作品上印章分布單調需“調整”，這時應考慮蓋引首章。引首章按內容可分為如下幾種 ：

（1）齋號章，世傳齋號章始于唐相李泌端居室玉印。宋元以后，此風漸盛，書家幾乎人人有齋號章。齋號，通常稱齋、堂、室、樓、閣、館等，如惟清齋、雪溪堂、笑隱樓。

（2）雅趣章，即古之吉語章、詞句章。多有寓意，富有雅趣，或輯錄具有哲理、發人深思的成語警句，或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章內容廣泛，有勉人學習的，如“精于勤”“師古不泥”等；有表露情懷的，如“恃德”“明志”等。

（3）年號章，用于記載書法作品的年代。如甲子，或一九八九年、九十年代等。

（4）月號章，用于記載書法作品的月令，如上春、蠶月等。

2. 攔邊章。攔邊章，是指蓋在書法作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用。

3. 壓角章。蓋在書法作品邊角的章，稱壓角章。取右上角的稱“迎首”，取兩下角的稱“押角”。攔邊章只管一邊；壓角章則可管兩邊，緊貼邊角起“攔邊封角”、“補充空虛”和調整穩定畫面的作用。

4. 攔腰章。長幅書法作品，如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，其內容多為書者的籍貫，亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在一條直線上。上述種種，閑章實則不“閑”，若鈐印得當，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用。

5.鑒藏章。鑒藏章，是鑒賞收藏者用章。據載，鑒藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自書“貞觀”二字作連珠印，用于御藏書畫。后來鑒藏名稱頗多，如收藏、珍秘、鑒賞、過目等。鑒藏用章，應視字畫之大小，以不損字面與畫面為要。

鈐印的藝術

書法作品上的印章，不是隨意鈐蓋的，而是有一定的法度。如若印蓋得不當，非但不能錦上添花，反而會弄巧成拙，破壞整幅作品的藝術效果。因此，怎樣鈐印，需要認真對待，精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點 ：

1. 大小適宜 印章大小，應與作品的幅式大小相匹配，應與題款字相等為宜，小一點亦可，不能大于題款字，大則不雅。如若款字細小，紙地逼仄，可用小聯珠印，自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時，要上小下大以求平穩，避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應相當。

2. 數量宜少 鈐印數目，古喜單數。有鈐印“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數，其扶陽抑陰之意乎。”印數不宜多，過多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數印，需擇不同形式的印面，避免雷同。

3. 位置恰當 鈐印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補之 ；疏處如覺空蕩，可借印章充實，宛如挪動小小的“秤砣”，使畫面均衡熨帖。款尾姓名、字號章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下 ；若無空白，宜左不宜右。款尾印章要保持適當間隔，既忌擁擠，亦防松散。一幅作品同時鈐用引首章和壓角章，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對角之勢。

4. 輕重權衡 就印色彩而言，朱文印分量較輕，白文印分量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致 ；墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色產生強烈對比，相映成趣。若一幅作品鈐用數印，印色應有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化又協調一致。

5. 風格一致 印章的風格，應與書法作品欣賞的書體風格相協調一致。如單刀直入的急就印章，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上 ； 奔放雄健的書法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章。否則，便格格不入，直接影響書法作品的藝術效果。鈐用閑章，不僅要注意使其內容與作品正文渾然一體不可違悖，而且應注意保持印章內容與風格的協調一致，如“祖國河山”印不能刻得支離破碎、“一代英豪”印不能刻得纖細無力等等。