劉雪庵抗戰歌曲探析

李毓輝

（云南藝術學院音樂學院，云南 昆明 650000）

劉雪庵抗戰歌曲探析

李毓輝

（云南藝術學院音樂學院，云南 昆明 650000）

劉雪庵是我國著名的作曲家和音樂教育家，他的一生為中國的音樂創作發展做出了巨大貢獻，無論是他的藝術歌曲還是抗戰歌曲都廣為流傳，被人們稱頌。劉雪庵一生創作了許多音樂作品，早期創作以藝術歌曲為主，但“九一八”事變后徹底改變了他的創作生涯，從此便開始了抗戰歌曲的創作，本文主要以劉雪庵的抗戰歌曲為研究范疇，通過梳理文獻，并對其音樂作品進行分析，總結其抗戰歌曲的藝術特點。

劉雪庵；抗戰歌曲；創作特征；藝術特點

劉雪庵是我國近代著名的音樂家、作曲家，他的創作以聲樂為主，其藝術歌曲、電影音樂和抗日歌曲具有較大的社會影響力。他的創作，音樂語言以抒情流暢為主，創作風格大多是親切溫柔、平易近人，題材內容比較貼近現實生活和接近一般群眾，其內容大都反映了當時人民群眾的生活現狀。

“九·一八”事變爆發后,劉雪庵積極投身于風起云涌的抗日救亡運動，在這一時期他佳作倍出,創作了大量的抗戰愛國歌曲，在當時受到了民眾的喜愛。其中《長城謠》以及《流亡三部曲》 ，情感熾熱，旋律高昂，在抗日救亡的群眾運動中影響極大。抗戰期間，劉雪庵創作了《滿江紅》、《募寒衣》、《保衛大上?！返瓤箲鸶枨?00首。本文主要對他在抗戰初期和抗戰時期兩個階段創作的代表性作品進行分析，從而總結其抗戰音樂創作的藝術特點。

一、劉雪庵抗戰歌曲分析

“九·一八事變”的爆發向全國人民敲起警鐘，“中華民族到了最危險的時候！”越來越成為華夏兒女的共識。無論是無產階級還資產階級，此時都團結在一起，許多愛國主義者積極發表政見和主張，他們呼吁全國人民“在這一時刻要團結一致抵御外敵！”“國家興亡、匹夫有責，以決死的精神，團結起來奮戰到底”，廣大民眾和各界人士以各種形式積極投身于抗日救亡運動中。1937年“七·七事變”全面爆發后，自“九·一八”開始醞釀的抗日救亡歌詠運動達到高潮。中國上下、億萬人民群眾都走上街頭，開展了群眾性的愛國歌詠活動，掀開了抗日救亡的滾滾潮流，在這一時期涌現出一大批音樂家，劉雪庵就是其中之一，他在這一時期創作了大量抗戰歌曲，以此激起人民大眾的抗日熱情。抗戰前期創作的抗戰歌曲主要有《長城謠》、《前線去》、《空軍進行曲》、《戰歌》等；抗戰后期的創作主要以《巾幗英雄》、《捷報》、《軍民聯歡》等作品為代表。以下將對這兩個時期的代表性作品做一分析。

（一）抗戰初期

《前線去》

這首歌曲1931年創作于上海，由劉雪庵作詞作曲，整首曲子簡短有力。當時正值“九一八”事件之后，日本侵略者蠻橫無理，得寸進尺，企圖吞并整個中華大地，滅我中華民族，東北民眾難以忍受恥辱奮起抵抗，就是在這種民族危機時刻，劉雪庵提筆創作，以期通過歌聲喚起民眾救亡圖存意識。歌詞中寫道：“風正蕭蕭，旗正飄飄，水寒山翠，氣爽秋高，好男兒愿將國報，有熱血誓灑今朝?！边@是以“心的顫動，靈的叫喊”，向千千萬萬同胞發出抗戰號召，鏗鏘有力的詞曲充分表達了他的報國之心。

該曲為自然大調，而G調的選擇更適合于高音音區的表現，樂曲以2/4拍的節奏行進，一拍附點的節奏加兩個均分的八分音符所形成的樂節單位，奠定了全曲的風格基調，行進的氣勢，堅定的信念蘊藏其中。該曲開始采用是主和弦分解作旋律，以突出大調的色彩。

《長城謠》

《長城謠》整首曲子由簡潔、整齊再現二段體曲式構成，語速平穩、均勻，詞曲相互呼應，蒼涼悲愴的音調體現了作者的愛國熱情和群眾的強烈呼聲，旋律響起時自然激起人民群眾的愛國情懷和民族情感。

歌曲的調性為傳統的民族五聲調式，具有濃郁的民族色彩，用來表現強勁有力的“愛國抗戰”主題。歌曲的旋律呈現為上下起伏的波浪形，在相鄰兩個音程之間以三度小跳和二度級進為主，上行四度和下行六度跳進為輔，第二部分主要在低音區發展，情緒激動而飽滿，表現了中華民族同心抗敵、矢志不渝的堅定決心。

這首歌曲既能獨唱又能齊唱，在音域音區方面作者處理得恰到好處。音域共為十二度，表面上看已經達到了群眾音域的極限，但實際上音域的較大跨度在整首曲子中只出現過一次，在中音區一個八度內就能演唱，因此這首歌曲非常適合自然人聲演唱，這也體現了作者在歌曲音域、音區的處理方面有著駕輕就熟的能力。

（二）抗戰后期

該首樂曲是二段式的歌曲，主題是8句式壓縮的結構，副歌部分為17句相對工整的段落。主題部分使用的是宮調式曲調特點，該首歌曲使用了較多的裝飾音，且變化音多為3度級進的模式，多花式回旋。節拍為3/4拍+4/4拍的組合，在主題部分節奏使用了切分的節奏，在副歌部分用了附點節奏，而主題部分開頭是三拍子，副歌開頭部分是四拍子。無論是節奏還是節拍都形成了對比。歌曲的力度也有對比，歌詞“大地春回”的部分開頭是p，歌詞“江山如畫”的部分開頭是mp。副歌部分開頭則在mf的力度上，力度變化在mf-f-f-mp的范圍內。整首歌曲，洋溢著一股勇武之氣，讓人不禁想起穆桂英一般的巾幗英雄。

《巾幗英雄》

該首歌曲1942年創作于四川璧山縣，主題部分使用的是五聲宮調式，在副歌部分使用的則是帶偏音變宮的宮調式。第一樂句以一個8分音符加附點開始，簡明大方，此歌曲為進行曲速度，力度變化在mf-ff之間，節拍為4/4拍，音樂從弱拍強位開始，以mf的力度開始，附點節奏起頭，節奏律動以附點一拍的節奏加四分音符的形式為主出現，表現出明顯行進的氣勢。

《捷報》

二、劉雪庵抗戰歌曲的藝術特點

通過以上分析，劉雪庵在抗戰初期的歌曲創作受到的“九·一八”事變的影響，在創作的過程中以緊湊的節奏表達自己對抗戰的支持和愛國之情，旋律大都為上下起伏的波浪形，既表現了歌曲自然簡潔的語調特點，又加強了音樂的緊張感，以此來鼓勵更多的民眾加入到抗戰的隊伍中；而在劉雪庵的后期創作中大都表達了抗戰勝利的喜悅之情，音樂的旋律性相比之前輕松，從這兩個時期的創作可以總結出劉雪庵抗戰歌曲的三個藝術特點。

（一）民族性

劉雪庵的歌曲創作富有濃郁的民族特點，這一特點和他童年的成長歷程有關，劉雪庵從小就跟隨哥哥學習了昆曲、民間音樂，潛移默化地受中國民族音樂的熏陶和影響，在后來的音樂創作中劉雪庵善于吸取民族民間音樂的傳統手法和技巧，大小調式與民族五聲調式的創作手法在他的歌曲中得以很好的體現。劉雪庵的音樂創作滲透著中華傳統文化的精神，他從民族情感和愛國之情出發。他跟隨老師黃自學習了西洋技法，但他并沒有忘記本民族的瑰寶，他善于發現民族音樂中的特點，并把對民族特點和音樂風格的理解用于歌曲創作之中，讓他的音樂更具有民族性。他的音樂作品大都運用了民族五聲調式，這種五聲音階調式的旋律特點讓旋律和和聲在聽覺上都具有深厚的五聲色彩，蘊涵著中國古曲的韻味，例如他的歌曲《長城謠》采用的是帶有大調色彩的“五聲調式”技法，調性為五聲F宮。劉雪庵的大多音樂作品都采用了“五聲調式”的民族技法。

（二）大眾化

劉雪庵的歌曲創作大都是以生活為題材，這一特點跟他從小的生活背景不無關系，童年時期的家庭環境對于他的創作也有很大的影響，家族的衰敗、父母的去世讓他從小就知道了生活的不容易，所以在他后期的創作理念中體現了“藝術與生活”的相融合，“藝術來源于生活，音樂藝術服務于社會，服務于廣大人民群眾”在劉雪庵的創作理念中得到了深刻的體現。他將歌曲創作理念扎根于大眾群體之中，生動如實地反映一些普通人生活寫照和他們的真情實感，作為一位具有正統觀念，富有鮮明愛國主義感的知識分子、音樂家，劉雪庵的音樂非常貼近一般百姓，真正體現了“藝術融于生活”、“雅俗共賞”的音樂審美思想?！熬乓话恕笔伦兒?，藝術性極強的藝術歌曲不能適應時代的需要，這讓劉雪庵對歌曲創作有了新的認識：藝術不能脫離現實生活，藝術只有和生活相融合才能體現他的藝術價值，歌曲創作要適合人民的口味，要符合他們的精神需求。劉雪庵在后期的創作中不再把歌曲創作局限在社會頂端，而是走基層深入到人民群眾的生活中，他在生活中提取創作元素，采用簡單的歌詞和流暢的旋律，通俗易懂地表達出歌曲的藝術情感。

（三）創新性

劉雪庵在抗戰時期創作的音樂體現了音樂的創造性，他的創作理念是中西結合，但這并非不考慮中國民族音樂性的特點，反而是做到了有效的結合與創新。劉雪庵作為黃自先生的四大弟子之一，向黃自先生系統地學習了西洋傳統作曲理論及技法，在他后期的音樂創作中都有所體現。他以古曲《平沙落雁》創作的鋼琴曲《飛雁》就是他在中國民族五聲調性的基礎上融入一些西洋音樂的創作元素，他善于挖掘民族音樂的特色，并把這些具有民族元素的音樂融入到自己的歌曲創作中，因為從小學習了昆曲，他大膽地把中國戲曲音樂加以改編，讓它轉換成更具有民族音調的鋼琴語言，如鋼琴獨奏曲《中國組曲》，這首組曲由《頭場大鬧》、《傀儡舞踴》、《西樓懷遠》、《少年中國進行曲》四首曲子組成，這四首曲子在風格特點上都是采用了經過加工變化的中國民間器樂曲演奏形式。從他的音樂作品中我們可以看到他對中國民族音樂的繼承和發展創新。

三、結語

劉雪庵是20世紀上半葉中國歌曲發展時期的重要代表人物之一，雖然他的名聲不如冼星海、聶耳、賀綠汀那樣顯赫，但是他創作了大量符合時代背景、深受人民群眾喜愛的愛國歌曲，為中國的音樂發展以及推動民族解放運動做出了積極的貢獻。劉雪庵先生是二十世紀中國音樂史上值得稱頌的音樂家和作曲家，尤其是在歌曲創作方面，他用他堅貞不屈對中華民族的愛和對音樂藝術的執著追求，留給我們后輩學者一大批寶貴的音樂藝術作品，在當代的歌曲創作中有很多地方值得借鑒。他的愛國之情和對本民族音樂的繼承和發展的態度是當今社會所需要的一種價值觀。他不但是一位富有民族正義感的民族音樂家，也是一位為新時代音樂發展做出巨大貢獻的楷模。但是劉雪庵先生的一生充滿了坎坷，在音樂道路上遭受到許多不公正的待遇和批判，以致于他的音樂作品和學術成就沒有獲得重視。如今我們要用客觀公正的態度來評價他的歌曲作品以及他為中國音樂發展所做出的貢獻，讓更多的學者認識這位值得我們大家銘記的，平凡而又偉大的音樂家。

[1]孫曉芬,蘇青.劉雪庵與他創作的抗戰歌曲[J].民國春秋,1995(06).

[2]李淑琴.劉雪庵誕辰一百周年紀念活動綜述[J].中國音樂季刊,2006(2).

[3]汪毓和.中國近現代音樂史[M].人民音樂出版社,1984.

[4]夏滟洲.中國近現代音樂史簡編[M].上海音樂出版社,2004.

李毓輝（1978—），女，云南藝術學院音樂學院，研究方向：中國音樂史。