鋼琴曲《一月
——在壁爐旁》作品演奏分析

高 妍

（嘉興學(xué)院，浙江 嘉興 314000）

鋼琴曲《一月
——在壁爐旁》作品演奏分析

高 妍

（嘉興學(xué)院，浙江 嘉興 314000）

《一月——在壁爐旁》是柴科夫斯基著名鋼琴套曲《四季》中的第一首，它描述了俄羅斯一月份的氣候特點(diǎn)，充分展現(xiàn)了柴科夫斯基作品中濃郁的俄羅斯民族音樂(lè)特色。此篇論文將結(jié)合筆者的演奏和感悟，從作品意境的表達(dá)及演奏技巧的表現(xiàn)等方面深入剖析這首作品。

柴科夫斯基；四季；晚踏板

彼得·伊里奇·柴科夫斯基是19 世紀(jì)俄羅斯偉大的作曲家，他的作品是俄羅斯民族音樂(lè)與西歐古典音樂(lè)相融合的集大成者， 被稱為“ 俄羅斯之魂”。他的作品與俄羅斯的社會(huì)、地理、文化、風(fēng)俗和審美高度融合，具有鮮明而獨(dú)特的俄羅斯民族特色。1875年，柴科夫斯基應(yīng)邀為雜志《小說(shuō)家》寫(xiě)一首與一年中各個(gè)月份有關(guān)的鋼琴曲，當(dāng)時(shí)他一共寫(xiě)了十首，只有在創(chuàng)作六月和十一月的作品時(shí)，沒(méi)有創(chuàng)作靈感，所以他就用了《船歌》和《在馬車(chē)上》作為這兩個(gè)月鋼琴曲的填補(bǔ)。這十二首鋼琴曲于1882 年以《四季》的名稱出版，并編為Op.37bis.。

《一月——在壁爐旁》是《四季》作品中的第一個(gè)月的作品，是極具暖色調(diào)的一首小品，復(fù)三部曲式，樂(lè)曲以柔和抒情的34拍旋律，帶領(lǐng)我們步入了一間幽靜溫暖的俄羅斯式書(shū)房，它充斥著憂郁、懷舊的色彩，令人沉醉。演奏時(shí)，這種色調(diào)一直環(huán)繞在演奏者的周?chē)瑺恳说男木w，只有充分體會(huì)這樣的心境，應(yīng)用恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法處理作品，包括讀譜、分句法、觸鍵方法、音色、踏板、速度、力度的變化等，才能準(zhǔn)確表現(xiàn)出柴科夫斯基賦予這首小品的情感和內(nèi)涵，從而把握住這首小品的精髓。

一、詩(shī)意情景

《四季》這部鋼琴套曲，并非簡(jiǎn)單描述四季景色的變化，而是作曲家試圖與大自然進(jìn)行心靈上的溝通，對(duì)大自然虔誠(chéng)敬畏的心靈祭獻(xiàn)。它細(xì)膩、形象地描繪了得惠于大自然的人們的生活氣息。這部鋼琴套曲在每首樂(lè)曲前面都附有一首短詩(shī)，這些題詩(shī)提供了一把理解《四季》音樂(lè)形象的鑰匙。《一月——在壁爐旁》的題詩(shī)是這樣的：

“連那寧?kù)o安逸的角落， 也籠罩起夜色的晦暗， 壁爐里微微的火光將盡， 小小的蠟燭還在眨閃.........”

——普希金

在歐洲，嚴(yán)寒的冬天在屋里生起壁爐取暖，是一種生活特色。柴科夫斯基的這首《在壁爐旁》，意境已不限于一般的坐在壁爐旁取暖的室景，其中更多的是表達(dá)作者生活的情趣和內(nèi)在的情感：黃昏時(shí)分悲愴之情由心而生，每當(dāng)工作疲倦，孤孤單單地坐下，拿起一本書(shū)，倦怠中又從手中落下，此時(shí)腦海中涌出一連串回憶，想起許多經(jīng)年往事，然而那一切都已成為過(guò)眼云煙，內(nèi)心不禁惆悵萬(wàn)千……想起那些青春的熱血正在沸騰，安逸的生活令人感到滿足，也勾起了心頭一些沉痛的缺憾之情和無(wú)以補(bǔ)償?shù)臍q月，畢竟這一切都已經(jīng)過(guò)去了。這樣詩(shī)意的情境正是曲中所體現(xiàn)的意境，心中牽絆這詩(shī)一樣的情境，指尖才能流出詩(shī)一般的音樂(lè)。要演奏好這首樂(lè)曲，就要理清它貫穿于全曲的時(shí)而陷入沉思、時(shí)而回首往事，又時(shí)而對(duì)未來(lái)有所憧憬，甚至有時(shí)像著了魔一樣被某種念頭緊緊纏繞的紛繁復(fù)雜的思緒線索。

二、歌唱性彈法

這樣的思緒線索造就了同樣的主題，它翻來(lái)覆去不停地出現(xiàn)，且不是一個(gè)固定的旋律,作曲家的思路隨著旋律的起伏緊緊纏繞其中，這種情緒的不確定性及非現(xiàn)實(shí)性使得其在樂(lè)曲中的表現(xiàn)難度較大，需要演奏者通過(guò)極具歌唱性的演奏，來(lái)喚醒聽(tīng)眾對(duì)過(guò)往情緒的追憶。這里的主題是這樣的：

譜例1-1

柴科夫斯基對(duì)這個(gè)主題做了特殊和聲處理，左手加了個(gè)支撐部，右手旋律出現(xiàn)連續(xù)的連奏和小的半連音，用溫柔遞進(jìn)的手法，將聽(tīng)眾逐漸引入“壁爐邊”的場(chǎng)景。這個(gè)半連音的彈奏要盡量柔和，手指要緊貼琴鍵輕柔地起伏。開(kāi)始的旋律乍一聽(tīng)像是兩小節(jié)一句，如果按兩小節(jié)一句來(lái)演奏，顯然無(wú)法以一種完整的語(yǔ)氣來(lái)表達(dá)作曲家的意圖。當(dāng)演奏者按照作曲家的意圖來(lái)演奏樂(lè)句時(shí)，就發(fā)現(xiàn)旋律始終依托著一種纏綿不止的情緒，意猶未盡，不斷向前流動(dòng)。第3、4小節(jié)暫時(shí)結(jié)束于一種柔和的語(yǔ)氣上，其后的第4 小節(jié)第2、3拍獨(dú)到和聲手法的運(yùn)用，畫(huà)龍點(diǎn)睛，頓時(shí)使樸素的語(yǔ)氣中透出了若有所思的靈動(dòng)感。第二句（第5-10小節(jié)）在重復(fù)第一句（第1-4小節(jié)）的時(shí)候，增加了新內(nèi)容，見(jiàn)譜例1-2。第9 小節(jié)右手的高聲部和第10 小節(jié)左手的中聲部，聲音要比伴奏部分深，兩小節(jié)形成一問(wèn)一答的呼應(yīng)。在柴科夫斯基的作品中，這種現(xiàn)象經(jīng)常遇到，主題進(jìn)行時(shí)，第二聲部、第三聲部或低音部，常有一個(gè)支聲部呼應(yīng)，演奏時(shí)一定要予以注意。從第7小節(jié)開(kāi)始出現(xiàn)支聲部，但還不太明顯，第10小節(jié)則是特別明顯的支聲部回答，帶有一點(diǎn)感嘆的語(yǔ)氣。

譜例1-2

從37小節(jié)開(kāi)始的這一段主題非常熱情，演奏時(shí)也要注意高聲部的歌唱性及指法的變換。第37－38小節(jié)銜接要緊密，見(jiàn)譜例1-3，旋律進(jìn)行的同時(shí)要注意左手低聲部旋律的配合。音樂(lè)的結(jié)構(gòu)在這里有三個(gè)層次：第一個(gè)層次是高聲部旋律，第二個(gè)層次是低聲部旋律，第三個(gè)層次是中間的伴奏，密集十六分音符的上行琶音伴奏型，要彈得盡可能均勻，表現(xiàn)出激動(dòng)的情緒。在41-42小節(jié)連接處，高聲部右手換指時(shí)，注意旋律的連貫，要運(yùn)用手腕將5 指從4指下面穿過(guò)來(lái)轉(zhuǎn)換。第44-45小節(jié)，兩個(gè)還原“F”之間可用踏板連接，接下來(lái)的和聲進(jìn)行，可以用手指將低音“C”（第45小節(jié)）保持長(zhǎng)一些，不要使用踏板，以免出現(xiàn)渾濁的音色。用手指保持的方法來(lái)演奏，會(huì)使和聲豐滿又透徹，能夠準(zhǔn)確表達(dá)純潔、熱烈的內(nèi)心感情。

譜例1-3

三、晚踏板的運(yùn)用

這首作品的旋律中出現(xiàn)了諸多小連線，我們?cè)谘葑鄷r(shí)不能按照譜子的標(biāo)注，機(jī)械理解，要去不斷呼吸，從而破壞樂(lè)句的連貫性，這種小連線猶如小提琴的換弓演奏，弓不離弦。要結(jié)合細(xì)膩的踏板運(yùn)用，如在第2、3、4小節(jié)的最后一拍略加一點(diǎn)踏板，句子就被銜接起來(lái)了。這種類(lèi)型的踏板叫做晚踏板。再如，第11小節(jié)左手是跳音，與右手主題結(jié)合產(chǎn)生了有趣的和聲效果，11小節(jié)和12小節(jié)是飄忽不定的一種心靈傾訴，第13-20小節(jié)則更進(jìn)一步加深了這種傾向。這個(gè)主題僅依靠手指連奏困難較大，一定要適當(dāng)運(yùn)用踏板，特別是第12 小節(jié)的晚踏板，要求每一拍的第二個(gè)八分音符滯后踩。這種想法一直延續(xù)到15-17 小節(jié)模進(jìn)手法的運(yùn)用（見(jiàn)譜例1-4），使得樂(lè)句的感情強(qiáng)度逐漸增長(zhǎng)，加之晚踏板的運(yùn)用，驅(qū)動(dòng)樂(lè)句最終進(jìn)入高潮。18小節(jié)出現(xiàn)倚音形式逐漸下行的不協(xié)和音，使得樂(lè)句的高潮雖逐漸下行，但樂(lè)句的語(yǔ)氣反而更強(qiáng)烈了。

譜例1-4

四、以情托曲

由E 大調(diào)進(jìn)入C大調(diào)的中段，這種大三度轉(zhuǎn)調(diào)手法，在浪漫主義時(shí)期，常被作曲家使用。作曲家由28小節(jié)E 大調(diào)突變進(jìn)入C大調(diào)，其意就是要運(yùn)用這種手法給人造成一種情緒上的瞬間阻斷，從而產(chǎn)生一種茫然恍惚，無(wú)所適從的感覺(jué)，推動(dòng)樂(lè)曲向縱深發(fā)展。

中段開(kāi)始（第29小節(jié)）的彈奏要輕柔富有表情，速度可以比第一段稍慢一點(diǎn)，30小節(jié)開(kāi)始出現(xiàn)的琶音使得延續(xù)于上段的思緒出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)、彷徨恍惚行進(jìn)的現(xiàn)象。它使得主題樂(lè)句反復(fù)被打斷（第29-36小節(jié)），描述了作曲家思緒紛紛難以平靜的心情。至37小節(jié)開(kāi)始的樂(lè)句又加重了這種內(nèi)心的激蕩，仿佛回憶起往事，重回年輕時(shí)代那令人激動(dòng)、熱血沸騰的時(shí)刻，從而成為中段熱情飽滿情緒的重要表現(xiàn)手法。緊接著重復(fù)主題（第46-49小節(jié)）之后的兩小節(jié)（第50、51小節(jié)），有的版本是沒(méi)有的，見(jiàn)譜例1-5，筆者認(rèn)為加上這兩小節(jié)頗有道理，它可使樂(lè)句的行進(jìn)變得更加平衡，意思也表達(dá)得更為準(zhǔn)確。

譜例1-5

從54小節(jié)起，同樣的主題向上移高了二度，轉(zhuǎn)到B大調(diào)，結(jié)構(gòu)更為緊湊熱情。到了60小節(jié)的Solo，情緒上出現(xiàn)明顯的恍惚，表達(dá)了作曲家因無(wú)法留住那逝去的青春，從而心底滋生出的一絲遺憾。這段終止的轉(zhuǎn)折點(diǎn)也很有特色，作者在這里不僅用了結(jié)構(gòu)較為松散的漸慢，而且自由休止一整小節(jié)。這種表現(xiàn)手法是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，不僅進(jìn)一步加深了遺憾的情緒，而且為后面的情感預(yù)留了一定的空間，免于突兀。再現(xiàn)段的力度比前段要輕一些，像在一種朦朧的狀態(tài)里出現(xiàn)剛開(kāi)始的景象。這一段的主題與全曲開(kāi)始的A段一樣，只是在主題敘述接近完成的時(shí)候，用相同的遞進(jìn)手法將主題引申開(kāi)來(lái)，并用了連續(xù)的半連音進(jìn)行（91小節(jié)），表達(dá)了作曲家對(duì)逝去的青春難以割舍的心情。97—101小節(jié)取材于中段，主題和46—49小節(jié)類(lèi)似，但彈奏的力度要有所變化，比第一次稍輕一些，纏綿柔曼的音符伴著無(wú)比惋惜的心情，無(wú)奈地漸漸逝去。

五、結(jié)語(yǔ)

柴科夫斯基是世界偉大的音樂(lè)家之一，他的作品充斥著俄羅斯民族的精神。柴科夫斯基是個(gè)內(nèi)心悲傷，思想豐富，純真善良，敏感憂郁的天才，他的作品很有深度，且善于表達(dá)孤獨(dú)、凄美的心境，仿佛能浸入人的骨髓。他的這首鋼琴小品《一月——壁爐旁》深受大眾喜愛(ài)，是民族性鋼琴作品的優(yōu)秀范例，具有典型的俄羅斯民族音樂(lè)特點(diǎn)，深刻展示了一個(gè)鮮活的生活畫(huà)面，作者通過(guò)一個(gè)個(gè)充滿生命氣息的音符，將生活中心理和情感的變化過(guò)程，淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。這首鋼琴小品雖然篇幅不大，但從那徐徐流動(dòng)的旋律之中，卻能清晰地領(lǐng)略到浪漫派作曲家的創(chuàng)作手法和風(fēng)格，充分展現(xiàn)出樂(lè)曲的抒情性和繪畫(huà)性，使人們深刻感受到俄羅斯音樂(lè)的魅力。

[1]勒.波利亞科娃著,陳錦譯.《柴科夫斯基的四季》[M].科學(xué)之友(B 版),1957(06):01.

[2]王源.柴科夫斯基作品《四季》創(chuàng)作藝術(shù)特色分析[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào),2009(08).

[3]滿園園從鋼琴套曲《四季》看柴科夫斯基的創(chuàng)作風(fēng)格[D].東北師范大學(xué),2007(05):01.