談戲劇表演的懸念、突轉與發(fā)現(xiàn)

劉京京

摘 要：觀眾看戲，對舞臺上將要發(fā)生什么事情，劇情如何發(fā)展，劇中人命運如何結局，都會產(chǎn)生一種“欲知后事如何”的期待心情。這種心情就叫懸念。而劇作者為了調動起觀眾的興趣，多要系扣子，抖包袱，設置懸念， 在開場之后盡快明確戲劇沖突的具體內容，形成全劇的懸念，把觀眾的期待引向明確的方向。繼而在情節(jié)發(fā)展中，用各種手法不斷增強懸念的力量，使觀眾期待的心情愈來愈急切，把興趣一直持續(xù)到劇終。

關鍵詞：戲劇表演；懸念；發(fā)現(xiàn)

中圖分類號：K29 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）06-0057-02

一、懸念

易卜生的《人民公敵》是一出懸念用得好的典型例子。在第一幕里，劇本反映出，這座海濱城市有一個富麗堂皇的浴場，“每年為城市招來大批游客”，“事業(yè)跟著都有起色。”斯多克芒醫(yī)生是浴場的發(fā)起人，他在頭年冬天寫了一篇贊揚浴場的文章，報紙?zhí)匾饬粝聛頊蕚漶R上發(fā)表。就在這時，斯多克芒卻接到化學專家的化驗報告，證明浴場的海水和飲用水都受到嚴重污染，使浴場成了“傳染病的窩兒”。他知道，如果公布這個報告，城市里的很多人都會把他當成瘋子。可是，他仍然決定在報紙上公布化驗書，并向市長提出重建浴場的建議。時值市議會準備選舉也正是各派政治力量激烈斗爭的時候。這個浴場既然是“本地的神經(jīng)中樞”，要重建，就必須暫時停辦，這自然要觸動本市各階層的利益。至此，懸念已經(jīng)形成。

在第二幕，對斯多克芒計劃第一個作出反應的是他老婆的義父、制革廠老板基爾，這個“老頑固”的目的只在于“讓市長和他手下那伙人栽個筋斗、丟個臉。”接著，報紙編輯霍夫斯達再次出場。這個自稱是“民主派”的新聞記者拿走了斯多克芒的手稿，準備不顧市長的反對發(fā)表出去。正當斯多克芒為了有“結實的多數(shù)派”的支持歡欣鼓舞的時候，他的哥哥——市長來了，要斯多克芒“再去調查一下子”，推翻以前的結論，否則，就要“馬上撤掉你的職務，從此以后浴場的事情你不能再過問。”沖突展開了。在第一幕造成的總懸念，隨著沖突進一步展開，增強了力量。主人公的命運已經(jīng)進入了一個緊要關頭。

易卜生從改建浴場的計劃引出懸念，把懸念的焦點集中于主人公的命運。于是，決定斯多克芒命運的并不僅僅是浴場計劃本身。這個計劃涉及各個階層的利益，他提出計劃時又正是市議會選舉的前夕，這就引起了各黨派之間錯綜復雜的爭斗、交易，斯多克芒已經(jīng)卷入了這場斗爭，這就使他陷入更深的危機。劇本沿著這條線索，把主人公推向各黨派政治斗爭的漩渦。

第三幕，“民主派”介入這場斗爭的意圖披露得更清楚了： 他們企圖利用改建浴場的計劃引導中產(chǎn)階級起來反對市長，由他們奪得市政府的權力。為此，他們勸阿斯克拉森監(jiān)印斯多克芒的文章，準備第二天發(fā)出去，并鼓動斯多克芒“干到底”。懸念的力量進一步加強。市長來到報社和中產(chǎn)階級、“民主派”的代表進行了一場交易。斯多克芒來看校樣時，發(fā)現(xiàn)市長藏在這里，沖突進一步展開。易卜生運用這個有力的懸念，把我們引入全劇的高潮。

第四幕，沖突發(fā)展到高潮。第一幕出現(xiàn)的懸念一直持續(xù)到這里。主人公找到了會場，勇敢地向社會宣戰(zhàn)。他堅持斗爭的結果，是被宣布為“人民公敵”。這一幕就在群眾對“人民公敵”的叫罵聲中結束。可是，斯多克芒的命運在這里沒有最后揭曉。劇作家寫這個劇本的任務還沒有完成……高潮過后，再寫一幕戲，自然需要為這一幕留下懸念。如果懸念的力量不足，這一幕就會失去吸引人的力量。易卜生為第五幕留下的懸念是足夠的：主人公蒙受的打擊到此為止了嗎？他會改弦更張了嗎？那個穩(wěn)操勝券的市長將怎樣對待他呢？在第二幕首先支持他的基爾，在第四幕并沒有參戰(zhàn)，他會怎樣對待自己的女婿？那個支持他的船長將有什么遭遇？正是這些余下的懸念，吸引觀眾繼續(xù)期待最后的分曉。

二、突轉與發(fā)現(xiàn)

戲劇是激變的藝術，劇中更是常常有劇情的突轉，所謂“突轉”，是指劇情意外之轉變，主人公的處境或由順境轉入逆境，或由逆境轉入順境。所謂“發(fā)現(xiàn)”，就是指人物的被發(fā)現(xiàn)，或一方被他方發(fā)現(xiàn)。典型的例子是古希臘著名悲劇《俄狄浦斯王》。這出戲的整個情節(jié)都是圍繞著一個重大"發(fā)現(xiàn)"展開的。《俄狄浦斯王》劇本取材于一個古老的傳說。忒拜國王拉伊俄斯得到神示，神示預言他的兒子將要殺父娶母，為了逃避神示，當王后伊娥卡斯特果然生下一個兒子的時候，他便在嬰兒的腳后跟上釘上釘子，命仆人把孩子扔進深山。仆人憐惜這無辜的孩子，把他送給一個牧羊人，牧羊人又把他送給鄰國科任托斯的一個牧羊人，這個牧羊人把孩子送給國王玻呂玻斯，玻呂玻斯膝下無子，把他當作自己的親生兒子撫養(yǎng)，成了科任托斯國的王子。俄狄浦斯長大后，在一次宴會上，一個喝醉酒的人無意中說出他不是玻呂玻斯的親生兒子，俄狄浦斯就去問玻呂玻斯，玻呂玻斯矢口否認，他又去問阿波羅神，神示并未告訴他，他的生身父母是誰，相反卻預言他將要殺父娶母。為了逃避神示，俄狄浦斯逃離科任托斯，在一個三岔路口，他碰到一個坐車的老人，對方無理地要他讓路，為此發(fā)生爭執(zhí)，俄狄浦斯不慎將他打死，不料此人正是他的生身父親忒拜國王拉伊俄斯。后來，俄狄浦斯為忒拜人除掉了人面獅身的妖怪，忒拜人感謝他的功勞，擁立他為國王，他當上了忒拜國王，并娶了先王的妻子伊娥卡斯特，生下兩男兩女。

悲劇就從這里開始。這時忒拜城發(fā)生大瘟疫，災難降臨到人民頭上，俄狄浦斯派人去問神示，神示說，忒拜城不潔，有殺害先王的兇手在里面，只有捉住兇手，才能免除災難。俄狄浦斯為拯救忒拜城，發(fā)誓要捉拿兇手。首先他邀請先知來，求他指出誰是兇手，先知心中懼怕，不肯說出真相，后在俄狄浦斯的威逼下，預言：“你就是兇手！”俄狄浦斯大怒，以為是妻弟克瑞翁勾結先知陷害他，便與克瑞翁大吵，王后出來勸架，問明原因，并舉例說明先知的話不可信，因為以前神示預言他們的孩子將要殺父娶母，就把嬰兒扔進深山，可是先王不是死在嬰兒手中，是在一個三岔路口被一伙強盜打死的，可見神示不足信。為了弄清真相，他派人去找牧羊人回來對證。這時科任托斯國的牧羊人來了，請俄狄浦斯回去繼承王位，因為玻呂玻斯不幸病死，當?shù)厝嗣褚獡硭麨橥酰淼移炙购芨吲d，但他不能回去，他怕娶母。報信人為了安慰他，告訴他他與玻呂玻斯沒有血緣關系，因為他是被撿來的。俄狄浦斯大吃一驚，后來忒拜城的牧羊人與科任托斯國的牧羊人對質，一切真相大白，殺害拉伊俄斯的兇手就是俄狄浦斯，那個被扔掉的嬰兒也是俄狄浦斯，俄狄浦斯沖進王室，發(fā)現(xiàn)王后已自縊，他刺瞎雙眼，到處流浪。

這部戲劇情節(jié)本身就驚心動魄。在結構上，作者并不把俄狄浦斯的故事從頭到尾寫出來，而是只寫他追查殺害先王兇手一事，把整個故事帶出來。作者主要通過先知預言，王后說出前夫被殺的經(jīng)過，報信人說明俄狄浦斯與科任托斯國王無血緣關系，忒拜城的牧羊人證明他曾把嬰兒交給科任托斯牧羊人這四個關鍵的情節(jié)，由四個人陸續(xù)上場，就把包袱全部抖開了。

此劇寫得有聲有色還在于“突轉”與“發(fā)現(xiàn)”的運用。此劇的特點是接二連三的“突轉”起逐步發(fā)現(xiàn)，然后一個大“突轉”引起最后的大發(fā)現(xiàn)。突轉是和發(fā)現(xiàn)緊密聯(lián)系在一起的，這里所說的發(fā)現(xiàn)是指能引起突轉的發(fā)現(xiàn)，是指對主要人物的命運、處境、前途和成敗有關鍵作用的突然發(fā)現(xiàn)， 它能引起情節(jié)大幅度的急劇變化。情節(jié)的起伏轉折，形成了觀眾心理的緊張與緊張的緩解和松弛的變化，而這種變化與事物的運動規(guī)律是相一致的，這是觀眾產(chǎn)生審美愉悅的一個重要因素。如果情節(jié)比較平直，缺乏轉折起伏的動感，觀眾心里就形不成緊張、緊張的緩解及運動和變化，就會像沒有了運動的生命一樣，在停滯中枯竭、死亡。“轉”與“發(fā)現(xiàn)”必須合情合理，最好是同時發(fā)生的，就能取得最大的戲劇效果。

三、結語

總之，上述戲劇手法，大多是為在偶然性中表現(xiàn)必然性，在劇情的發(fā)展中見出因果性，更進一步豐富情節(jié)的表現(xiàn)力，吸引受教者把欣賞興趣集中在情節(jié)的起伏跌宕中。'在興趣中求得認知，在審美中收獲思想。

參考文獻：

[1]滕路敏.淺談戲劇懸念[J].劇作家，2004（02）.

[2]娜布其.談談戲劇懸念[J].內蒙古藝術，1998（02）.