論大衛·霍克尼繪畫的空間形式

范忠鋒

摘 要：大衛·霍克尼（1937- ）是六十年代成長起來的畫家，以其獨特的作品風格和高超的繪畫技藝而獨樹一幟。同時，在攝影、舞臺布景等領域，同樣卓有成就。在霍克尼的繪畫作品中，畫面的空間構成形式總是會令觀者印象深刻。他打破傳統的“焦點透視”原則，在東西方藝術中兼收并蓄，創造了自己畫面的獨特空間視域。

關鍵詞：大衛·霍克尼；空間；形式

中圖分類號：J209.313 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）05-0073-01

一、空間形式

1.西方傳統的繪畫空間表現。西方傳統的空間表現方法是“焦點透視法”，視域中的所有可見物均消失于同一個點，通俗描述為近大遠小。其原理就是將玻璃板擋在人眼與靜物間，然后用筆將隔著的玻璃板所看到的物象描繪在玻璃板上，這樣就得到了一幅符合“焦點透視法”法則的畫面。這種空間的表現方法是假定眼睛必須在一個固定的點觀看，離開這個固定的點，畫面就和看到物象有偏差。在此空間表現方法下，人的位置受到了限制，畫面的表現形式也有局限性。

2.大衛·霍克尼的空間表現。霍克尼是一個不拘泥于傳統的藝術家，對繪畫表現風格的嘗試更是大膽，在空間形式上更是表現出了更多的創造性。在處理自然空間與繪畫空間上手法獨特，他一反傳統的空間表現法則，將每幅作品分割成為多個視點空間，呈現出一種富有張力的、多角度的、多重透視的空間形式。整個作品的空間更富層次性、立體性、真實性。

二、空間形式成因

1.立體主義影響。立體主義是20世紀初誕生于法國的藝術流派，其藝術要旨是表現幾何形體的美，追求物象由于排列方式的不同而產生的美感。其主要特征是將分解的物體幾何切面進行組合，通過多變的視角來描寫對象，以此來表達對物象最為完整的理解。立體主義畫派對物象的不同角度的表現方式，突破了傳統的從一個視點來看物象的局限性。這種方式給大衛.霍克尼重要啟示，使他認識到僅畫出三維空間是片面的，是一種對自然物象的模仿行為，而未能更全面、真實地認識物象。霍克尼認為傳統的透視法即焦點透視法就像一只眼睛看世界，而立體主義更多地強調人的兩只眼睛共同作用，這樣看到的物象更加具體。

2.“散點透視法”的影響。“散點透視法”又叫作“遠近法”，是中國畫中一種空間觀察方法。這種方法具有超時空性，即可以將不同時間、不同空間、不同地點的情節表現在同一空間、時間、地點上。觀者在觀看時，物象會隨視點移動而不斷變換。而西方的‘焦點透視法”則不同，是從固定的視點出發來表現畫面，具有一定的局限性。當霍克尼從中國卷軸畫中認識到這種空間表達后，感到驚奇，并迅速地在自己的畫中嘗試使用。如作品《拜訪MO和薩利》，畫面沒有固定視點，是許多視點下的畫面并置，讓人有漫游其中的感覺。

3.攝影拼貼的影響。霍克尼認為攝影作品并不客觀，因為照片并不能反映一個物象的整個運動過程，具有單點透視的弊端。隨著后來不斷地探索，霍克尼發現，將同一場景的大量不同角度的照片并置一起，可以表現出更具真實性的物象。這些照片或是連續拍攝，或是取自不同的視角和時間，在創作過程中霍克尼根據主觀視角的變化對照片不斷進行著選擇性拼貼。這使得作品的每處細節都會隨著觀者視線的變化而發生相應的狀態變化，從而使觀者在觀賞時達到一種身臨其境的效果。

三、空間形式特點

1.時空同步。霍克尼結合立體主義觀察方法以及中國卷軸畫中的“散點透視規律”創造出一種更加立體、多層次、多維度空間，是視覺焦點和空間和時間的變換保持了一致性，在每一次試點變換的過程中，觀者所看到的畫面上都是獨立完整的空間，具有時間與空間的一致性。在一種變換之中，觀者會獲得更多的主動權，不必再受到焦點透視的束縛，身心會感到更加自由。

2.東西雜揉。霍克尼的“空間透視法”與中國的‘散點透視法”并不完全相同，而以西方傳統的焦點透視規律的標準衡量也不一樣。他所運用的‘空間透視法”可以說是東西方的雜糯，表達的是他內心獨特的空間認識與感悟。在中國卷軸畫中，霍克尼看到了空間的連續性和多維性。在立體主義的作品中，霍克尼了解到其多角度觀察法。而霍克尼在畫面中所展現的更多可以概括為，時空的并置與東西方觀察方式的融合，是獨立于兩種觀察方式的，自由度更大了。

四、結語

本文主要對大衛·霍克尼作品的空間形式進行了分析與探究，旨在加深對霍克尼作品的理解。通過霍克尼作品的空間表現形式，可以看出其畫作中多層次、多視點的多維空間效果。這種空間表現方法，使得作品更具真實性、客觀性、廣闊性，使觀者與作品融為一體。觀者在觀看時如同身臨其境而不是像以往一樣只是被動的接受者。霍克尼勇于探奇，不斷推陳出新，誠懇地表現自我，這種對待藝術態度與求變精神值得推崇。

參考文獻：

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