淺談書法的臨摹與創(chuàng)作

張文宇

摘 要：我國的書法歷史源遠流長，從古至今，一大批又一大批的名家輩出，顏柳歐趙更是我們學習的榜樣。書法的臨摹與創(chuàng)作是相輔相成的，臨摹就像建造房子的地基，只有地基牢固了，建造的房子才足夠安全。書法也是這樣，必須有一個長期學習并臨摹的過程，才能使創(chuàng)作出的作品更加生動活潑。

關(guān)鍵詞：書法；臨摹；創(chuàng)作

中圖分類號：J292.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）05-0251-01

一、書法的臨摹

想要臨摹一份好的字體，首先要做的就是選一本自己喜歡的字帖，興趣往往是最好的老師。我最喜歡的字帖就是歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，第一次看到的時候就感覺這本字帖看上去神清氣爽，筆法瘦勁有力，結(jié)體秀美華麗。《九成宮醴泉銘》是在歐陽詢七十五歲時奉旨書就。刻于唐貞觀六年（公元632年），全碑24行，每行94字，原碑現(xiàn)在陜西省麟游縣西天臺山。我喜歡歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，所以就要不斷去練習、揣摩，好多字第一次寫的時候，覺得差不多就行了，可是寫一次沒有一次的效果，進步不大，后來開始仔細看每個字的寫法，感覺各有各的不同。我很少臨習當代書法家的字帖，因為當代的書法家就是寫的再好，也是通過練習古人字帖中學來的。

我們臨摹書法不管是用筆方法還是學習偏旁部首，都要仔細的揣摩字的結(jié)構(gòu)和每一筆的用法，只要把筆劃和結(jié)構(gòu)寫好了，整個字就不會太難看，只要把原碑帖上的字寫好了，加以琢磨什么字都能寫好。原碑帖上的字有大有小，前后呼應，不像其他字帖上的字大小基本一致。我國的字本身就是方塊字，但又不能寫的太過整齊。董其昌說：“作書最忌位置等勻，且如一字中須有收有放，有精神相挽處……布置不當平勻，當長短錯縱，疏密相間也。”尤其是楷書的結(jié)構(gòu)，最易有上下方整的毛病。比如，最為基礎(chǔ)的，“四方”二字，“四”字就是得寫扁一點，“方”字就可以寫的方一點；再如“晴日”二字，“晴”字就得寫的大一點，左邊的“日”就得寫的瘦長一點，好為右邊的“青”字做鋪墊，而單獨的一個“日”字就得寫的小一點才好看，千萬不能寫的和“晴”字一樣大。

所謂的臨摹，顧名思義就是臨寫和摹寫。臨寫就是把字帖看懂，然后放在旁邊，照著字帖一個字一個字的寫，力求寫的一模一樣就算成功了，但是臨寫必須是在摹寫的基礎(chǔ)上進行的，只有摹寫練習的熟練了，才能更好的去臨寫字帖。對于初學者來說最好先學會摹寫，摹寫包括雙鉤填摹法和描紅法。描紅法是我們常見的（一般書店里都有賣的），把一本毛筆字帖打開，每一頁上都會加著一層薄薄的紙，然后拿起毛筆按照字帖上的字寫清楚就行了。雙鉤填摹法是用一張較薄的宣紙鋪在字帖上，然后用雙鉤把字的外形描繪出來，最后再用毛筆沾上墨汁將整個字填滿就行了。王羲之的《蘭亭序》傳說就是唐代人用雙鉤填摹法進行描繪的，這樣寫出來的好處是不仔細看就覺得特別的仿真，但是這只是對于初學者來學習的辦法。

臨摹首先要從楷書起步，只有把楷書寫好了并且融會貫通，才能寫好其他的字體。如果練幾天歐體，再練幾天顏體，結(jié)果什么都寫不好。臨摹字帖用紙也是很關(guān)鍵的，可以用毛邊紙，還可以用水寫布、舊報紙，甚至有的人會拿著毛筆在地上練字。我建議大家臨摹的時候最好用毛筆在毛邊紙上練習，因為毛邊紙和半生半熟的宣紙最為接近，如果在毛邊紙上練習的好了，然后在宣紙上創(chuàng)作或者在半生半熟的宣紙上創(chuàng)作時就不會覺得太難，因為大多數(shù)毛邊紙和半生半熟的宣紙的性能比較接近。有人說我先在水寫布上練習，等筆劃練習好了在開始用毛邊紙練習，這個也行，在水寫布上練習要挑選一些較好的，好的水寫布用著不會干的很快，也不會太陰，比較適合初學者使用。我個人不贊成在舊報紙上練字，更不贊成在地面上練字。因為舊報紙吸水性比較差，如果習慣性的在舊報紙上練字，那么等到創(chuàng)作時在宣紙上寫字就會覺得比較困難。更不用說在地面上練字了，在地面上練字不僅太傷害毛筆，減少毛筆的壽命，還會把毛筆弄的很臟，不易清洗，在地面上練字會越陰越大，有時等寫完一個字后就完全看不出字的筆畫形態(tài)了。

二、書法的創(chuàng)作

創(chuàng)作必須是練習書法到一定的程度才可以進行的。臨摹和創(chuàng)作是相輔相成的，每一個人練習書法都是先從臨摹起步的，只有把字帖上的字寫好了，并且融會貫通，才能創(chuàng)造出自己獨特的作品。

創(chuàng)作時一定要把自己的東西寫出來，也不能完全照著字帖上的字去寫，成為字帖上的印刷品。有些同志總覺得創(chuàng)作很難，其實創(chuàng)作真的挺難的，但是只有把原貼上的字練習好了，練習的字體多了，才能創(chuàng)作出好的作品。大多數(shù)書法家就是最初先練習原碑上的字，等到練習的字能夠在不看貼的情況下寫的幾乎一模一樣時才開始去練習另外的一種字體，只有這樣才能把字真正的寫好，創(chuàng)造出自己獨特的風格。

原貼上的練習是一個非常漫長的過程，尤其是楷書，楷書的練習是一個非常枯燥的過程，只有把楷書的基礎(chǔ)打牢了，隸書、行書及草書的練習就不會太難。如果創(chuàng)作出一幅作品看不出自己的毛病在哪里，那就放下作品，然后拿著古人的字帖反復的再推敲、再臨摹，相信堅持一個月后，再去看自己寫的作品時，就會很容易的發(fā)現(xiàn)問題的所在，書法本身就是一個臨摹——創(chuàng)作——再臨摹——再創(chuàng)作的一個過程。

創(chuàng)作除了文字內(nèi)容之外，還包括創(chuàng)作的工具、形式、內(nèi)容、布局以及印章。

（一）創(chuàng)作的工具

想要創(chuàng)作出一幅好的作品，就要準備一些好的宣紙和毛筆，書寫楷書、行書、草書用紙和用筆都是不同的。

宣紙是以安徽涇縣的最為有名。宣紙可分為熟宣紙、生宣紙和半生半熟的宣紙。熟宣紙一般多用于工筆畫、小楷，生宣紙多用于寫意畫和各種書法創(chuàng)作；半生半熟的宣紙適用于初學者創(chuàng)作的楷書、行書、隸書、篆書和半工筆半寫意的畫作。宣紙可分為白色普通宣紙和彩色宣紙，彩色宣紙還可以分為：灑金宣、純色宣、祥云宣、水紋宣、龍紋宣、車水馬龍宣、梅蘭竹菊宣等等。

毛筆大致可分為羊毫、狼毫和兼毫。羊毫筆是用山羊毫制成，由于羊毫較細、較長，適宜于寫大楷及寫意畫創(chuàng)作；狼毫毛筆是最硬的一種毛筆，大多是用黃鼠狼身上和尾巴上的毛制成的筆；羊毫加健是兼毫毛筆的一種，大多是用黃鼠狼毛和羊毛制成的，適合于寫各種楷書、行書、隸書、篆書之類的書體。

（二）創(chuàng)作的形式

創(chuàng)作的形式包括條幅、中堂、對聯(lián)、橫披、斗方和扇面等。一般情況下，條幅也叫立軸，呈長方形，高與寬的比例為4：1；中堂呈長方形，高與寬的比例約為2：1；對聯(lián)，也稱對子、楹聯(lián)；橫披呈長方形，高與寬的比例約為1：3或2：5，條幅只有在展覽時才常見；斗方一般是較小的正方形作品；最后的就是扇面了，扇面有扇子形的還有圓形的，一般在書法創(chuàng)作時比較常見。

（三）作品的內(nèi)容

1.內(nèi)容要新穎。可以選擇古人的詩詞，也可以選擇當代作家寫的文章，如果寫的都是劉禹錫的陋室銘之類的楷書作品，就太普通了，所以詩詞的選擇一定要新穎。

2.內(nèi)容要健康。我們一直以來提倡內(nèi)容要健康向上，比如古人的詩詞以及各類名人名言，這樣的作品才能陶冶人們的情操，給人以美的感覺。

（四）作品的布局

一幅較好的書法作品，布局是最重要的一部分。布局需疏密結(jié)合、上下一致，讓人第一眼望去眼前一亮的感覺。布局是指字與字和行與行之間的關(guān)系。如果要寫歐陽詢的《九成宮醴泉銘》之類的楷書作品時，初學者就要把紙折疊成一個個的小方格，然后寫出來的字就感覺非常地干凈整齊；如果寫王羲之的行書《蘭亭序》就不需要了，因為字跡的變化較大，書寫的比較隨意；若是寫張旭的狂草，布局就是另一翻風味了。

（五）作品的印章

印章通常可以分為名號章和閑章，在一篇書寫作品結(jié)束后我們通常會蓋上這些章。

名號章大多是陰陽章組成的，陰陽章可分為陰文章和陽文章。陰文章就是白文章，陽文章就是朱文章。如果姓名章是陰章（白文章），那么號章就得是陽章（朱文章）；如果姓名章是陽文章，那么號章就得是陰文章。

閑章就是除了名號章以外的其他印章。閑章一般蓋在文章的開頭兩個字中間，也可以稱為是首章。閑章大多是橢圓形、長方形和各種不規(guī)則形組成的。