談傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)與發(fā)展

李豐蓮

[摘 要]工藝美術(shù)作為我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，在原有的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新、發(fā)展，對(duì)促進(jìn)我國(guó)社會(huì)主義文化快速發(fā)展起到了重要作用。繼承和創(chuàng)新的矛盾，藝人后繼乏人的壓力以及工業(yè)化背景下的水土不服等，都需要去積極探索有利于當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展的新的思路和途徑。本文將對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)現(xiàn)狀進(jìn)行相應(yīng)的說明，同時(shí)提出一些加強(qiáng)保護(hù)與發(fā)展傳統(tǒng)工藝美術(shù)建議。

[關(guān)鍵詞]傳統(tǒng)工藝美術(shù) 保護(hù) 發(fā)展

中圖分類號(hào)：TE825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-914X（2017）01-0005-01

前言：中國(guó)民族民間文化是一種可持續(xù)發(fā)展的文化積淀著可持續(xù)發(fā)展思想、方式、行為，值得我們?nèi)ネ诰騻鞒泻秃霌P(yáng)。它不僅對(duì)中國(guó)當(dāng)代文化的可持續(xù)發(fā)展起到啟示性作用而且對(duì)中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)和自然生態(tài)的可持續(xù)發(fā)展具有啟示性價(jià)值。就目前而言，我國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)既面臨保護(hù)的問題，也面臨著發(fā)展和創(chuàng)新的問題。在繼承傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展的過程中要對(duì)傳統(tǒng)工藝不同的特點(diǎn)有足夠的了解，然后在發(fā)展文化建設(shè)的過程中給予相應(yīng)的保護(hù)措施。

1 傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)、發(fā)展中的問題

1.1 傳統(tǒng)工藝美術(shù)后繼無人

當(dāng)今傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)的發(fā)展，在從業(yè)人員增多、規(guī)模擴(kuò)大、產(chǎn)量劇增、經(jīng)濟(jì)效益上升的情勢(shì)下，面臨技藝失傳，很多優(yōu)良的技藝得不到傳承，現(xiàn)有技藝面臨著無人承續(xù)的狀態(tài)。許多傳統(tǒng)工藝美術(shù)藝術(shù)屬獨(dú)門絕技，口傳心授，往往因人而存，人絕藝亡。由于傳統(tǒng)技藝的掌握往往需要一個(gè)比較長(zhǎng)的時(shí)期，而工資待遇低，年輕人往往不愿意從事。目前從事這些傳統(tǒng)技藝行業(yè)的人多為外地人，流動(dòng)性強(qiáng)，造成技藝傳承的隊(duì)伍很不穩(wěn)定。因此在藝人的規(guī)模和承接上，有一定的滯后性，是傳統(tǒng)工藝美術(shù)的傳承保護(hù)面臨嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

1.2 傳統(tǒng)工藝美術(shù)市場(chǎng)化困難

傳統(tǒng)工藝具有深厚的藝術(shù)性，要達(dá)到高深的水平與較高的境界，需要十年乃至數(shù)十年的學(xué)習(xí)和體悟，再加上市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的日益激烈，新事物與新的藝術(shù)種類層出不窮，使得傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)原有的行業(yè)優(yōu)勢(shì)逐漸喪失。由于生產(chǎn)設(shè)計(jì)形式較為單一，內(nèi)容設(shè)計(jì)缺乏創(chuàng)意，且與市場(chǎng)中出現(xiàn)的普通工藝品在質(zhì)量、式樣上趨于雷同，使得傳統(tǒng)工藝藝術(shù)品競(jìng)爭(zhēng)力大大降低，利潤(rùn)也越來越少。而且在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期，這些傳統(tǒng)行業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)營(yíng)是分離的，生產(chǎn)企業(yè)缺乏市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)的經(jīng)驗(yàn)，目前在企業(yè)運(yùn)作機(jī)制、產(chǎn)品創(chuàng)新、銷售途徑等方面都面臨困境。可以說我國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展面臨著層層障礙，前景堪憂。

1.3 傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展生態(tài)環(huán)境惡化

傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為老的生產(chǎn)方式環(huán)境下的產(chǎn)物，傳統(tǒng)工藝美術(shù)資源大多分散存留或流傳于民間。這種分散生產(chǎn)方式順應(yīng)了手工生產(chǎn)規(guī)律，有利于手工技藝的傳承，但這種生產(chǎn)方式的缺點(diǎn)也是顯而易見的。一旦缺少相關(guān)的法律法規(guī)、缺少?gòu)?qiáng)有力的管理手段、缺少經(jīng)費(fèi)的支撐，加之各個(gè)城市的舊城改造，使原先的一些文化遺跡、文化環(huán)境遭到了破壞，沒有了原生態(tài)環(huán)境，傳統(tǒng)工藝文化遺產(chǎn)就難以在現(xiàn)代化存活下來。而且目前行業(yè)規(guī)模小而分散，產(chǎn)品單一，缺少龍頭企業(yè)，企業(yè)往往集創(chuàng)作、制作、營(yíng)銷于一體化，難出精品、難出大師、難樹立品牌。

2 措施和政策建議

2.1 提高對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重視程度

傳統(tǒng)手工藝人與其他行業(yè)從業(yè)人員相比在經(jīng)濟(jì)待遇和社會(huì)地位普遍偏低，人員傳承問題嚴(yán)重。因此提高對(duì)傳統(tǒng)手工藝人的福利待遇，提供適合藝人創(chuàng)作發(fā)展的工作空間，才能保證傳統(tǒng)工藝美術(shù)創(chuàng)作中的“活水源頭”。嘗試將傳統(tǒng)工藝美術(shù)資源與基礎(chǔ)教育、職業(yè)培訓(xùn)相融合，搭建傳統(tǒng)工藝美術(shù)愛好者、中青年藝人與資深工藝美術(shù)傳承人的交流平臺(tái)，促進(jìn)傳承隊(duì)伍建設(shè)。在評(píng)選工藝美術(shù)師的條件和認(rèn)定制度上，應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)以能力、業(yè)績(jī)?yōu)閷?dǎo)向，從而才能激發(fā)從業(yè)者的內(nèi)在動(dòng)力，進(jìn)而才能提升工藝美術(shù)人才的層次。鑒于傳統(tǒng)工藝美術(shù)的文化特性，可以考慮轉(zhuǎn)由擔(dān)負(fù)著文化遺產(chǎn)管理職能的文化部門對(duì)之進(jìn)行管理，將掌握傳統(tǒng)技藝的工藝師和優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝美術(shù)珍品保護(hù)起來，將該行業(yè)納入文化產(chǎn)業(yè)來進(jìn)行管理，這樣許多困擾行業(yè)發(fā)展的問題便能迎刃而解。

2.2 擴(kuò)大宣傳，正確引導(dǎo)市場(chǎng)

創(chuàng)新是行業(yè)保持活力的一個(gè)關(guān)鍵性的因素。創(chuàng)新可以用新的形式表現(xiàn)傳統(tǒng)的內(nèi)容，也可以運(yùn)用傳統(tǒng)技藝反映新時(shí)代的題材，可以在傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式中注入新的內(nèi)涵；還可以運(yùn)用傳統(tǒng)工藝表現(xiàn)具有現(xiàn)代風(fēng)格的作品。品牌形象要靠榜樣支撐起來，榜樣就是一批有影響力的大師、有影響力的珍品，以及有示范作用的龍頭企業(yè)，需要它們撐起行業(yè)品牌。對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展來說，行業(yè)的規(guī)范發(fā)展是一條必由之路?，F(xiàn)時(shí)的行業(yè)發(fā)展需要完善自律機(jī)制，迫切需要行業(yè)協(xié)會(huì)或者其它中介組織對(duì)整個(gè)行業(yè)進(jìn)行引導(dǎo)，制定行業(yè)發(fā)展所共同遵循的一些規(guī)范。

2.3 保護(hù)并營(yíng)造傳統(tǒng)文化氛圍

在保護(hù)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的過程中我們首先要做到的是重視對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)，此外還需要國(guó)家相應(yīng)的制度進(jìn)行保護(hù)。如果每人都可以從心里樹立對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)的觀念，那么對(duì)于傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)已經(jīng)成功了一半。傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品，特別是精品，不同于普通商品，它們的藝術(shù)性較高，在市場(chǎng)上充斥著大量廉價(jià)的現(xiàn)代工業(yè)品的背景下，對(duì)于常人來說都比較不易，所以加大對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的宣傳對(duì)于引導(dǎo)公眾的欣賞品味、培育傳統(tǒng)工藝品市場(chǎng)有著至關(guān)重要的作用。在這一點(diǎn)上，政府、相關(guān)機(jī)構(gòu)和組織都負(fù)有責(zé)任。在政府層面來說，可以組織建立傳統(tǒng)手工技藝研究、展示、宣傳、創(chuàng)作、生產(chǎn)、培訓(xùn)的基地或博覽園，深度挖掘其歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值，促進(jìn)對(duì)這些傳統(tǒng)工藝技藝、藝術(shù)特色的研究，尋求傳統(tǒng)手工技藝與當(dāng)代社會(huì)需要的契合點(diǎn)。

3 結(jié)論

工藝美術(shù)是以造物為特征的創(chuàng)造活動(dòng)，是將實(shí)用性和審美性通過一定工具和工藝加以融合，構(gòu)成一個(gè)完整的人類的生活方式。傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為我們傳統(tǒng)文化中的一部分，值得我們?nèi)ネ诰騻鞒泻秃霌P(yáng)。它不僅有利于保持城市的文化特色，推動(dòng)旅游業(yè)發(fā)展，豐富當(dāng)?shù)氐奈幕睿瑥亩嵘鞘行蜗?，增?qiáng)城市的競(jìng)爭(zhēng)力和居民的滿意度。在當(dāng)前形式下，保護(hù)并發(fā)展傳統(tǒng)工藝美術(shù)需要政府和民間人士一起探索新時(shí)代下的發(fā)展路線，尋找傳統(tǒng)工藝美術(shù)在當(dāng)前的價(jià)值和活力，真正的實(shí)現(xiàn)其可持續(xù)的保護(hù)與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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