美國電影的意識(shí)形態(tài)及其文化內(nèi)涵闡述

張憭憭

美國好萊塢電影類型中，超級(jí)英雄電影是最富有生命力和表現(xiàn)力的一種類型，并且超級(jí)英雄電影具有較好的民意基礎(chǔ)，深受觀眾的喜愛。超級(jí)英雄系列電影不僅融合美國的意識(shí)形態(tài)，同時(shí)也對(duì)美國文學(xué)構(gòu)成產(chǎn)生重要的影響，對(duì)超級(jí)英雄系列電影進(jìn)行文學(xué)解構(gòu)，能夠清晰地看出美國的主流價(jià)值觀以及美國的本土文化。20世紀(jì)以來，美國出現(xiàn)大量的由超級(jí)英雄漫畫改編而來的電影，通過恢弘的場(chǎng)面設(shè)計(jì)以及炫酷特效的使用，加之獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)，使電影具有較強(qiáng)的吸引力。美國電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》就是一部典型的超級(jí)英雄系列電影，將美國公認(rèn)的超級(jí)英雄聚集起來，來對(duì)抗邪惡、拯救世界，該系列電影通過絢麗的場(chǎng)景、精彩的故事框架以及強(qiáng)大的演員陣容，獲得比較可觀的票房。電影通過故事情節(jié)以及人物形象的塑造將美國的意識(shí)形態(tài)表現(xiàn)出來，同時(shí)也傳遞出美國的文化意識(shí)和內(nèi)涵。本文就以《復(fù)仇者聯(lián)盟》的系列電影展開敘述，嘗試探究美國電影中蘊(yùn)含的意識(shí)形態(tài)與文化內(nèi)涵。

一、 意識(shí)形態(tài)與美國超級(jí)英雄電影

（一）意識(shí)形態(tài)

馬克思將“意識(shí)形態(tài)”解釋為“觀念的上層建筑”，簡單來說，“意識(shí)形態(tài)”是一個(gè)比較抽象的概念，其中包含多方面的具體內(nèi)容，如政治、宗教、文化藝術(shù)等。意識(shí)形態(tài)可以說是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的抽象表現(xiàn)，其不是獨(dú)立發(fā)展而來的，發(fā)展變化與社會(huì)生活相適應(yīng)，要想了解美國電影的意識(shí)形態(tài)，可以根據(jù)最具代表性的超級(jí)英雄電影來展開研究，以此來觀察電影的主流意識(shí)形態(tài)。另外，也不能夠?qū)⒁庾R(shí)形態(tài)單純看作是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的具體反映，應(yīng)該認(rèn)識(shí)到意識(shí)形態(tài)的最終目的是為統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)的，因此具有較強(qiáng)的一致性，這種一致性表現(xiàn)在美國好萊塢電影中，可以看到超級(jí)英雄系列電影基本不會(huì)出現(xiàn)與美國政府政權(quán)觀念相反的內(nèi)容，電影通過影像設(shè)計(jì)將意識(shí)形態(tài)的“共同價(jià)值觀念”匯入社會(huì)大眾的頭腦中。美國電影不僅對(duì)美國民眾產(chǎn)生影響，還在世界范圍內(nèi)輸出本國的意識(shí)形態(tài)以及價(jià)值觀念等。美國電影的主流意識(shí)形態(tài)主要包括以下幾方面的內(nèi)容：保守主義、自由主義、種族主義等，這些意識(shí)形態(tài)都通過電影表現(xiàn)出來。

（二）超級(jí)英雄電影

美國超級(jí)英雄電影大多是在漫畫改編的基礎(chǔ)上完成的，超級(jí)英雄漫畫《超人》是最早被改編的漫畫，可以說是電影漫畫改編的開端；當(dāng)發(fā)展到21世紀(jì)初期，隨著電影技術(shù)的成熟，漫畫改編已經(jīng)成為現(xiàn)代電影制作的主要方式之一，超級(jí)英雄電影《貓女》《蝙蝠俠》系列等都成為標(biāo)志性的電影作品，數(shù)字化的應(yīng)用提高了電影的視覺特效，促使美國民眾獲得更高的視覺享受，還有在21世紀(jì)初期發(fā)生的“911”事件，給美國人帶來了很大的心理創(chuàng)傷，超級(jí)英雄電影則恰恰能夠安撫民眾的恐慌情緒，由此超級(jí)英雄電影獲得較大的發(fā)展空間。現(xiàn)代社會(huì)，人們?cè)诔?jí)電影的觀看上，不再滿足于傳統(tǒng)的情節(jié)以及敘事模式，要求創(chuàng)新，但在實(shí)際內(nèi)容的創(chuàng)作上，基本的意識(shí)形態(tài)沒有發(fā)生變化。《復(fù)仇者聯(lián)盟》的產(chǎn)生實(shí)現(xiàn)了對(duì)超級(jí)英雄電影的探索，將美國民眾認(rèn)可的超級(jí)英雄聚合起來，豐富了人物形象，思維空間逐漸由國內(nèi)轉(zhuǎn)向宇宙。

二、《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列電影的基本結(jié)構(gòu)

（一）電影背景

《復(fù)仇者聯(lián)盟》屬于系列電影，分別包括《復(fù)仇者聯(lián)盟》《復(fù)仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀(jì)元》以及《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》，三部曲都是圍繞“超級(jí)英雄”的主體展開的，屬于漫威漫畫旗下電影。2012年的《復(fù)仇者聯(lián)盟》和2015年的《復(fù)仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀(jì)元》都是由喬斯·韋登執(zhí)導(dǎo)，主要講述鋼鐵俠、美國隊(duì)長、雷神、綠巨人、黑寡婦、鷹眼等超級(jí)英雄集結(jié)在一起，組成強(qiáng)大復(fù)仇者聯(lián)盟，共同懲惡揚(yáng)善，為和平而戰(zhàn)的故事。該系列電影創(chuàng)作空間逐漸由超級(jí)英雄拯救美國變?yōu)檎扔钪妫纱顺?jí)英雄電影出現(xiàn)明確的宇宙思維。

（二）人物設(shè)置

可以說《復(fù)仇者聯(lián)盟》的任務(wù)設(shè)置是極為巧妙的，其中的每一個(gè)人物都代表著不同的精神含義或是文化內(nèi)涵，美國超級(jí)英雄電影《鋼鐵俠》《無敵浩克》《雷神》《美國隊(duì)長》等出現(xiàn)，促使其中的主人公鋼鐵俠、綠巨人、雷神以及美國隊(duì)長等都成為美國電影觀眾所喜聞樂見的英雄人物，在《復(fù)仇者聯(lián)盟》中將這些英雄人物聚集在一起，共同拯救世界，滿足不同觀眾的審美需求。

《復(fù)仇者聯(lián)盟》在人物設(shè)計(jì)上，與傳統(tǒng)的敘述方式有所不同，超級(jí)英雄不僅具有各種超能力，同時(shí)也可以是現(xiàn)實(shí)生活中的小人物，如鷹眼原是馬戲團(tuán)長大的孤兒，美國隊(duì)長原是二戰(zhàn)時(shí)期一名瘦弱的普通士兵。另外，在與惡勢(shì)力進(jìn)行斗爭的過程中，超級(jí)英雄并不是百戰(zhàn)百勝的，當(dāng)他們失敗時(shí)，并沒有倒下，反而重新站起來。從整體看來，超級(jí)英雄超級(jí)英雄都是從平凡人成長起來的，這種人物形象設(shè)計(jì)方式促使整部影片的人物層次比較分明，形象比較立體，塑造的人物形象更加鮮明，同時(shí)也能夠促使意識(shí)形態(tài)深入人心。[1]

（三）故事內(nèi)容

《復(fù)仇者聯(lián)盟》是采用順序的方式展開敘述的，塑造的幾個(gè)英雄人物并沒有明顯的主次之分。復(fù)仇者聯(lián)盟組建的契機(jī)為：一股突如其來的強(qiáng)大邪惡勢(shì)力對(duì)地球造成致命威脅，沒有任何一個(gè)超級(jí)英雄能夠單獨(dú)抵擋。而神盾局指揮官意識(shí)到要組建最強(qiáng)的聯(lián)盟，以此六大超級(jí)英雄“美國隊(duì)長”“鋼鐵俠”“雷神”“綠巨人”“黑寡婦”和“鷹眼”組成的“復(fù)仇者聯(lián)盟”應(yīng)運(yùn)而生，他們?cè)谶@場(chǎng)世界保衛(wèi)戰(zhàn)中各顯神通，終于戰(zhàn)勝邪神洛基，實(shí)現(xiàn)了為和平而戰(zhàn)的目的。

三、 美國超級(jí)英雄電影中的意識(shí)形態(tài)

《復(fù)仇者聯(lián)盟》作為一部美國主流電影，除了一直宣揚(yáng)的普世價(jià)值觀外，還通過影片來傳達(dá)美國的主流價(jià)值觀（意識(shí)形態(tài)）以及文化價(jià)值，其中表現(xiàn)比較明顯的意識(shí)形態(tài)包括種族主義、保守主義以及自由主義（個(gè)人英雄主義）等，這些意識(shí)形態(tài)在影片中都有具體顯現(xiàn)。

（一）保守主義

美國超級(jí)英雄電影在情節(jié)設(shè)置上，弱化了國家機(jī)構(gòu)的作用，在世界或者是國家受到威脅時(shí)，國家機(jī)構(gòu)發(fā)揮的作用寥寥無幾，甚至國家機(jī)構(gòu)在面對(duì)這些威脅時(shí)，根本沒有抵抗力，這是保守主義比較明顯的一個(gè)特征。《復(fù)仇者聯(lián)盟》這部電影就是強(qiáng)調(diào)當(dāng)災(zāi)難、威脅來臨時(shí)，國家神盾局等機(jī)構(gòu)無法應(yīng)對(duì)，由此出現(xiàn)超級(jí)英雄的聯(lián)盟。電影中弱化政府等國家機(jī)構(gòu)的作用，反映了美國社會(huì)對(duì)政府的不滿，都要求要限制政府權(quán)力，減少政府對(duì)社會(huì)的控制，這恰恰是美國主流意識(shí)形態(tài)的反映。

（二）種族主義

美國一直崇尚自由、平等，但融入美國血液中的種族主義卻經(jīng)常表現(xiàn)在電影中，尤其是超級(jí)英雄系列電影，超級(jí)英雄的身份基本都是白人或者是美國人，多數(shù)擁有社會(huì)上層地位或者是高貴的血統(tǒng)等，并且在電影中很少出現(xiàn)黑人的影子，甚至在電影中，很多民族的人們都被塑造為大反派。如《復(fù)仇者聯(lián)盟》中的鋼鐵俠是億萬富翁，雷神索爾是阿斯加德的王位繼承人，綠巨人浩克為科學(xué)家等，這些人都具有顯赫的社會(huì)地位，可以說是囊括了美國中、上層階級(jí)。

美國電影盡管一直在不斷強(qiáng)調(diào)平等，但在實(shí)際的電影創(chuàng)作上，經(jīng)常透過英雄主義來向世界展示其普世主義。如超級(jí)英雄電影中，承擔(dān)著拯救世界、拯救人類的主人公都是美國白人，這些超級(jí)英雄出現(xiàn)在危險(xiǎn)之地，穿梭于城市之間，打擊犯罪、維護(hù)和平等，可以說超級(jí)英雄是世界的守護(hù)神。《復(fù)仇者聯(lián)盟》中的鋼鐵俠、美國隊(duì)長以及綠巨人等承擔(dān)著拯救世界的責(zé)任，美國隊(duì)長還為反法西斯戰(zhàn)爭作貢獻(xiàn)等，這恰恰是美國精神的全面反映。

（三）自由主義

美國電影中，還表現(xiàn)出自由主義的主流意識(shí)形態(tài)。首先在情節(jié)設(shè)置上弱化國家政府的作用，就是自由主義的一種表現(xiàn)，要求限制政府的權(quán)力，減少對(duì)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)的控制等，另外，電影中還出現(xiàn)大財(cái)閥超脫法律控制的政治走向；超級(jí)英雄電影中的主人公大多是追求自由的，在電影中經(jīng)常出現(xiàn)美國自由女神像，象征著追求自由的決心，這種鮮明的現(xiàn)象經(jīng)常出現(xiàn)在電影中，通過文化影響向世界輸出美國精神和美國文化。另外，在電影中經(jīng)常出現(xiàn)一些具有象征性的元素，如美國的星條旗，這些元素的出現(xiàn)無一不是在宣揚(yáng)美國精神。

如《復(fù)仇者聯(lián)盟》中的美國隊(duì)長的衣服是紅色與藍(lán)色構(gòu)成的，這正好是美國星條旗的主要顏色，并且美國盾牌圖案就是美國的星條旗，在視覺上，讓人一看就知道是美國。[2][3][4]

四、 美國超級(jí)英雄電影中的文化內(nèi)涵

（一）愛國文化

在美國電影中，重視愛國文化的宣傳。西方資本主義社會(huì)，社會(huì)階層比較明顯，各階層的思想觀念以及行為方式都存在較大的差異，盡管這些差異經(jīng)常透過電影場(chǎng)景表示出來，但在很多部分，都是在彰顯美國的經(jīng)濟(jì)、科技力量，這種展示性恰恰反映了美國電影充斥著濃烈的愛國文化。二戰(zhàn)以來，美國的政治、經(jīng)濟(jì)文化等發(fā)展速度不斷加快，基本在全球奠定了世界第一強(qiáng)國的地位，逐漸形成了強(qiáng)烈的民族優(yōu)越感，由此形成了美國信念式精神。

（二）父權(quán)文化

美國電影中，還體現(xiàn)著父權(quán)文化。[5]美國電影的主人公形象很多都是男性，尤其是超級(jí)英雄系列電影，其中的主人公一般都是男性，起作用的無疑是父權(quán)制度，女性角色一般處于邊緣地帶。如在《復(fù)仇者聯(lián)盟》中，鋼鐵俠代表經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，綠巨人代表科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域，美國隊(duì)長代表軍人，雷神代表宗教領(lǐng)域等，這些領(lǐng)域都是美國社會(huì)的中產(chǎn)階級(jí)或者是上層社會(huì)的重要組成部分，男性是極為突出的特征，“黑寡婦”則是俄國籍女探員，不代表美國，在影片中被無意識(shí)的邊緣化，這種表現(xiàn)恰恰是父權(quán)文化的體現(xiàn)。

在美國的超級(jí)電影中，極少數(shù)女性會(huì)具有超能力，女性幾乎沒有實(shí)際存在的作用，一般在影片中充當(dāng)著反派角色或者是“花瓶”角色，不能夠承擔(dān)拯救世界的責(zé)任，反而很多女性角色的存在是超級(jí)英雄的一種考驗(yàn)，如《復(fù)仇者聯(lián)盟》中的“黑寡婦”娜塔莎·羅曼諾夫，最開始的作用是監(jiān)視鋼鐵俠，這些內(nèi)容都是在表現(xiàn)父權(quán)文化。

結(jié)語

美國電影在世界電影市場(chǎng)中占有舉足輕重的地位，美國通過電影向世界傳遞美國精神以及主流意識(shí)形態(tài)，我們無法否定美國電影對(duì)世界觀眾的影響，也不否定美國電影在文化傳播以及意識(shí)形態(tài)傳播中的作用，在這種情況下，我國電影制作應(yīng)該改善傳統(tǒng)的制作方式，將我國的優(yōu)秀文化以及意識(shí)形態(tài)表現(xiàn)在電影中，發(fā)揮電影文化傳播的作用，提高我國電影的傳播價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]強(qiáng)麗.電影文化中的意識(shí)形態(tài)問題研究——以美國好萊塢電影意識(shí)形態(tài)輸出為視角[J].重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，

2014（7）：116-118，129.

[2]霍梟涵.美國電影對(duì)中國的文化殖民現(xiàn)象研究[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2016.

[3]李軍，王冰雪.好萊塢電影的“意識(shí)形態(tài)流”——美國內(nèi)戰(zhàn)電影研究對(duì)談錄[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（5）：88-95，135，145.

[4]廖向璞.論美國超級(jí)英雄電影中的主流意識(shí)形態(tài)[J].名作欣賞，2016（8）：173-176.

[5]姚丹.美國票房電影中的意識(shí)形態(tài)現(xiàn)象[J].電影評(píng)介，2016（19）：92-94.