《完美有多美》中現實幻境的藝術化設計詮釋

王茜

《完美有多美》是一部由北京偉世兄弟影視文化傳媒公司、鎮江文旅集團以及北京知者樂乎文化傳媒等多方精誠合作，打造而成的現實穿越類喜劇大片。這部作品借影視藝術化虛擬的高維空間時空隧道，為男主角開辟了一條其所向往的通往平行世界中完美人生的“成功坦途”。這部現實主義喜劇作品，以喜劇作為基本調劑，以奇幻藝術化建構起關鍵性的時空對比關系，再以愛情與親情作為現實世界與平行世界的情感牽系，從而演繹了一幅寓現實批判于喜劇隱喻的急功近利的紛紜眾生相的鬧劇圖景。

一、 關鍵要素藝術化設計

（一）現實要素藝術化設計

《完美有多美》以現實世界的“不完美”為開篇，影片的主創者以藝術化設計、高度擬真，現實地打造了一名將近不惑之年的普通修理工的“不完美”的人生。選擇這樣的一名普通修理工作為影片主角，顯然頗有深意。影片以這樣的平凡視角下的藝術化設計，一方面，昭示了中國電影藝術化設計的跨界意識開始漸漸覺醒，另一方面，亦將中國現代社會中的普通工人階層與普通工薪階層的狀況，進行了同樣高度擬真式的刻劃——家庭、父母、生存、夢想等重重壓力交織之下的幾乎不堪重負，男主角亦因此不得不借酒澆愁。在這些現實要素的巧妙藝術化設計之下，男主角出離現實的訴求也就自然應運而生。而與此同時，打開男主角心門的那把鑰匙亦就此以一種藝術化的形式橫空出世。這把鑰匙的出現，既標志著男主角現實世界的有意識游離的開始，又標志著男主角平行世界的無意識臆想的就此開啟。

（二）情節要素藝術化設計

影片中的情節要素是藝術化設計的重頭戲，尤其是情節過程中的視覺藝術表達，更是舉足輕重。在影片時空對比的快節奏轉換之下，情節要素的表現力必然會出現明顯的弱化，為避免這種情況，本片的主創者藝術化地一方面減少了旁白參與，另一方面則以強對比色強化了畫面的沖擊力，并借此藝術化地為這部影片增添了由畫面所強化的出彩的整體藝術表現力。這部影片牢牢地抓住了當代青年的普遍求榮求顯求富求貴的心理訴求，以男主角這一特例加以展開，以眾多高級道具藝術化地鋪陳出了與現實世界反差對比都極為強烈的平行世界，同時，更以奇幻的藝術化設計，濃墨重彩地強化了男主角、關鍵道具、場景等之間的對比度，從而為觀眾帶來了一種情節要素強化的更易沉浸的現實幻境。尤其是影片中的情節要素的想象發揮，更是為觀眾帶來了超乎想象的意象式升華。

（三）門要素藝術化設計

門要素既是這部影片中的最大亮點，又是整部影片中的關鍵要素。門要素既牽系著現實世界中的溫暖親情，又牽系著平行世界中的所謂完美人生。因此，門要素顯然是整部影片成敗的關鍵所在。門要素的一端聯結著現實，另一端則聯結著幻境，任何一端的失敗對于整部影片而言，都有著牽一發而動全身的整體影響。同時，門對于中國傳統意象而言，具有著超越其表象的許多可以引申的多元化、多層次、多視角的認知。[1]從影視藝術視角而言，門要素的藝術化設計，既是一種現實世界代入幻想世界的中介，同時，又是一種現實世界與幻想世界在心靈深處的深度融合，恰恰是這種心靈合一的深度融合，才實現了以幻想游離現實，以幻想規訓現實的直指心靈的隱喻意義。而一旦這一門要素面臨消失，則男主角便不得不在現實世界與平行世界之間作出何去何從的終極抉擇。

二、 時空轉換藝術化設計

（一）組鏡式時空轉換藝術化設計

《完美有多美》一片中的藝術設計堪稱完美，影片前半部分中的現實要素、情節要素、門要素等的藝術化設計，均為時空的現實與幻境間轉換提供了最佳鋪陳。而從平行世界的意義而言，這部影片更以全新的鏡頭組接設計與全新的視覺形象設計，將時空轉換加以藝術化，從而為觀眾展現了一種“人生得意須盡歡”般寫意的人生非常態。這種以幻境表現的人生非常態的生命體驗代入，之所以能夠令觀眾身臨其境、感同身受，亦在于平行世界藝術設計與現實世界藝術設計的藝術化無縫彌合。當然，在關鍵要素藝術化設計階段，這部影片的藝術化設計還僅僅表現為一種所有影片中都存在的物性與物象，而進入時空轉換藝術設計階段，這種物性與物象即已悄然轉換為一種藝術化圖符式的象征表現。主創者更以藝術化設計的思路，將主觀鏡頭、運動鏡頭的轉場應用于時空轉換后的平行世界，更強化了平行世界中的沉浸感。

（二）多重蒙太奇式時空轉換藝術化設計

在影片的現實世界中，男主角的的生活敘事較多以常用的敘事蒙太奇藝術化地加以表現，這種表現將人物置于環境氛圍之中，更加強調事件的邏輯關系與因果關系，重在表現影片中男主角眼中的單調、乏味、無聊的生活。而在影片的平行世界之中，男主角的臆想化的生活沖突則以表現蒙太奇的藝術設計技法加以藝術化表達，以突出男主角身份地位在環境氛圍中的那種喧賓奪主性，同時，亦以這種蒙太奇技法凸顯了周旋于兩個世界間的男主角的那種身份地位巨大落差的戲劇性影視效果。[2]例如，在平行世界中，男主角的生活場景中藝術化設計的畫像，即在背景中起到了烘托的作用，用以強化男主角平行世界中極不尋常的身份地位，同時，亦以這種刻意的畫像形式，為男主角在影片中的身份地位附加一層更具象征性的意義。

（三）格式塔式時空轉換藝術化設計

時空的穿越與轉換，是這部影片的藝術化設計的最大難點。縱觀世界影壇，將這種穿越擬合為幻境世界中的形式且令其能夠在觀眾的視知覺中生成，才能堪稱是最為完美的藝術化設計。因此，這部影片采取了平行世界的逆格式塔式的同質異構技法，這種技法的應用，顯然是影片中最大的亮點。影片中的幻境世界，仍然是與穿越前的現實世界的同質世界，只不過是男主角的身份地位發生了異構式的天壤之別，這就使得種種男主角穿越前的仰求不得，變成了穿越后的委身俯就。這種同質異構的藝術化設計，為幻境世界影射現實提供了強大的 能量，從這種意義而言，幻境世界其實已經儼然成為現實世界異化的動力場，而幻境世界亦在這種動力場的時空轉換過程之中，變得亦真亦幻，進而在觀眾的心靈深處已經將二者合而為一，成為一種心源性的“既完美又不完美”的矛盾著的統一體。

三、 現實幻境藝術化設計

（一）擬真幻境藝術化設計

藝術化設計的真諦，就在于根據劇本的有限文字描述，釋放給觀眾無限的基于各種表現手段的完美的視覺呈現。《完美有多美》中近乎完美的時空轉換的逆格式塔式視知覺完形，為影片的進一步的意象化建構提供了堅實的知覺基礎與心理基礎。顯然，幻境需要一定的擬真性，因此，影片中男主角所進入的現實幻境，采取了多重藝術化設計，其中既有與現實高度擬真的同質化場景，亦有臆想化的奇幻場景，這些臆想化的奇幻場景，在主創者高超的創意之下，既美輪美奐，又充滿了新奇的想象力，為整部影片插上了意象化騰飛的翅膀。同時，正是這些奇幻藝術化視效，為男主角平行世界中的性情改變，以及人生的大起大落書寫了完美有多美的平步青云后的反思與詰問。[3]由此觀察，中國電影中的藝術設計，事實上已經開始觸及到了電影工業的靈魂內核。

（二）視覺畫面藝術化設計

不得不說，后現代電影工業的批量式生產，已經將現代電影工業發展帶入到了一個難以自拔的誤區當中。后現代電影工業的發展，其實更應關注于影視藝術作品的內涵，更應以藝術化設計，將電影的情節故事之美、視覺畫面之美、音效擬音之美等，以藝術化設計之手深度融合為一種美的更佳形式的釋出呈現。例如，在本片中，故事之美恰在于近乎最低階層的一步登天，而這顯然是許多當代年輕人毫不隱晦的終極夢想。影片中的男主角自然亦未能免俗，由現實世界中的倍受奚落驚天逆轉為幻境臆想世界中的炙手可熱，從心理上，最大限度地滿足了絕大多數當代年輕人都懷揣著的自慰式臆想，從而為本片展開了遠超電影本身的故事之美。同時，視覺畫面的藝術化設計，更將那種現實世界之中無法實現且可遇不可求的奇幻性，以無窮的張力淋漓盡致地表達出來。[4]

（三）臆想虛擬藝術化設計

《完美有多美》中的現實幻境，顯然是基于真實世界臆想下的虛擬式建構。影片中的這種擬真現實的藝術化設計，恰恰為幻境的真實性提供了強大的客觀保障，同時，亦為觀眾的短時快速自愿沉浸提供了強大的心理慫恿力。而這一切，事實上都是影視藝術設計實踐活動的成果。這部影片以藝術化設計為觀眾詮釋了一種啟示錄式的警世性——完美有多美。可能在每一位觀眾心目中的臆想都不盡相同。而事實上，人無完人，事無完美。因此，完美到底有多美，恐怕在這個世界上都找不到唯一正確的答案，但是，從《完美有多美》這部影片之中，顯然能夠看到，臆想中的完美即便成為現實，也不見得真的就是完美。這部影片以藝術化設計，為觀眾營造了一場強烈對比現實的幻境，同時，亦旨在忠告觀眾，珍惜當下的人生，那些風光無限的表面成功，或許并不值得羨慕，惟有腳踏實地才是真正的完美。

結語

從藝術設計視角審視《完美有多美》，我們看到，藝術設計的最根本的目的絕非西方發達國家的批量式電影工業模式，而是中國電影的精雕細刻模式。因為，以藝術化設計之力必將獲得一種整體大于局部的美學意義與美學價值。從這種意義而言，《完美有多美》顯然是非常成功的藝術化設計作品。這部影片中針對現實幻境的藝術化設計，更是令觀眾們獲得了既移情且沉浸式的生命體驗，這種生命體驗賦予了觀眾幻境規訓現實的現實主義意義。所謂“物忌全勝，事忌全美”。真正的完美其實猶如海市蜃樓一般是并不存在的，其僅為人類美好愿望的一種逆現實折射而已。人生總有缺撼在，當下或許就是最好的安排。正如影片的最后，當完美變成一種禁斷式抉擇的時刻，觀眾才幡然猛醒。

參考文獻：

[1]王之潤.影視藝術設計之色彩運用[J].青春歲月，2010（16）：23.

[2]唐金娟.TED學習模式下的《影視藝術專題》微課程設計[J].當代教育實踐與教學研究，2015（9）：51.

[3]羅江玫.卡通影視制作——商業藝術設計的重要表現手段[J].重慶商學院學報，2000（S1）：76-77.

[4]馬平.沖擊·震撼·吸引——海報藝術設計中的影視化意象設定研究[J].電影評介，2016（13）：107-109.