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當(dāng)代昆曲《春江花月夜》中的情

2017-03-28 19:35:35孔德明
戲劇之家 2017年4期
關(guān)鍵詞:情感

孔德明

【摘 要】新編昆曲《春江花月夜》可以說是一部成功的昆曲新作,通過對藝術(shù)形式的創(chuàng)新,讓更多的觀眾能夠領(lǐng)悟到傳統(tǒng)昆劇的歷史情感,同時也傳遞出我們現(xiàn)代人快節(jié)奏生活中所缺失的一種“情”,這無疑是歷史昆劇情感走向未來的一個大膽嘗試。

【關(guān)鍵詞】昆曲;情感;刻畫

中圖分類號:J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)04-0030-02

當(dāng)下,優(yōu)秀的原創(chuàng)昆曲作品并不多,當(dāng)代昆曲《春江花月夜》是張軍繼《牡丹亭》實景園林昆曲之后又一部成功的作品。南京首屆紫金京昆藝術(shù)群英會為我們上演了一幅上至天堂,下接地氣的唯美畫卷——“紅顏不在,江月永存”。該劇的出現(xiàn),使“非遺”終于從墻上走下人間。本文是筆者站在一個昆曲新觀眾的角度,來談這幅畫卷背后的情。

一、昆曲《春江花月夜》的情感定位

昆曲《春江花月夜》的情感,主要定位在充分展示古代人與人之間對美好情感的認(rèn)知上,這是一種筆墨難以描繪、完全脫離生物學(xué)之外的情感。不僅是在我們所生活的空間,它還延伸到了對鬼戲(另一個時空)的刻畫。當(dāng)然,與其說是另一個時空,不如將它看做是未來的生活空間。在該劇的情感定位上,羅周、張軍以及他的創(chuàng)作團(tuán)隊都做了很多努力。《春江花月夜》劇本是由“80后”編劇羅周在短短的13天時間內(nèi)創(chuàng)作完成的,是一部原創(chuàng)的昆曲劇本。羅周曾經(jīng)這樣評價自己的劇本——“以唐為時代背景,選擇了一個適合胖子的時代。”不得不說,羅周對劇本的描述也充分體現(xiàn)了他對當(dāng)下時代情感的重視。張軍所在的是一個民營團(tuán)隊,他們這個民營團(tuán)隊竟然能把這么多“大牌”作者拉到一起,同時還涉及到兩岸的制作團(tuán)隊,是非常難能可貴的。張軍也相信,只有一個好的創(chuàng)作團(tuán)隊的共同努力,才能讓劇中人物真真切切地走進(jìn)觀眾的生活。

起初,張軍為這出戲設(shè)定了三個主要定位:首先是傳統(tǒng)的昆曲精神不能被丟棄;其次是劇本的設(shè)置必須符合昆曲的曲牌體;最后是該劇必須與當(dāng)下人們的思想情感相結(jié)合,讓昆曲接受現(xiàn)代審美考驗。最終,張軍的這三個定位在《春江花月夜》的演出中完美體現(xiàn)出來。之所以說《春江花月夜》將“非遺”從墻上移下來,是因為劇中好多地方都有昆曲與某些特色民俗的融合。這些情感表達(dá)方式的選擇,滿足了不同觀眾的審美情感需求,同時也能讓觀眾感到,他們與昆曲的距離被拉近了,達(dá)到了更為引人入勝的效果。

二、昆曲《春江花月夜》——世間最可怕的情不是“過錯”而是“錯過”

當(dāng)代昆曲《春江花月夜》是以有“孤篇壓全唐”之譽的張若虛名詩《春江花月夜》為靈感創(chuàng)作的,講述張若虛與辛夷、曹娥與張若虛之間“我喜歡你,但是與你無關(guān)”的故事。全劇的情感是從張若虛對辛夷的一片癡情開始的。揚州元宵燈會,明月橋邊,才子張若虛對佳人辛夷一見傾心,兩日的橋上相遇使他非常渴望能夠見到辛夷第三面——男主角初生愛慕之情;小鬼誤將張若虛看做張若虎,以為張若虛陽壽已盡,將其帶回地府進(jìn)行審判——小鬼的失誤造成張若虛命運的不幸;閻王及眾判官、小鬼紛紛亮相,熱鬧非凡,對誤抓之事三番許諾張若虛,但是他油鹽不進(jìn),只想還陽“看她第三眼”——任何物質(zhì)上的財富都抵不過張若虛的一片癡心;曹娥對張若虛的經(jīng)歷深表同情,對他的癡心甚是感動,于是傾囊相助,在這其中或許有著引而未發(fā)的情感——我喜歡你,卻與你無關(guān)的單戀情愫;閻王無計可施,只得放張若虛還陽,還陽并不是重生,張若虛在曹娥的帶領(lǐng)下,見到已為人婦的辛夷,明明近在咫尺,卻陰陽相隔——愛到癡心,卻不能說我愛你;曹娥放棄自己成仙的機(jī)會,只為尋淮南王的重生之藥,讓張若虛有生之年能與辛夷再度相遇——明艷、熱忱的曹娥,放棄只是為了讓所愛之人更幸福;為了一段從未開始的感情,張若虛在地府飄蕩許久,無論如何都不肯喝下那碗孟婆湯——執(zhí)拗近乎偏執(zhí)的愛戀;辛夷“何處一陣?yán)滹L(fēng)”的演繹,張若虛聞辛夷對自己的感情就似“阮步兵哭兵家女”之情——張若虛無限的傷感與無奈;回到陽世,張若虛發(fā)現(xiàn)自己愛之不得,辛夷青春不在,唐朝由盛及衰,曾經(jīng)一切的熱忱變得滿目瘡痍——迷惘與無助;周圍的一切都變得萬分陌生,只有隨張若虛去地府一游的鳳凰琴仍是舊時的模樣——愛情堅如磐石的見證;“人生代代無窮已,江月年年只相似。不知江月待何人,但見長江送流水”——心儀之少女早已白發(fā)蒼蒼,唯有春江花月永遠(yuǎn)留存;曹娥念“閻王殿錯拘探花郎,辛夷女月夜祭春江。張伯高乘醉寫狂草,張若虛孤篇壓全唐。”①——站在劇外人的角度,升華全劇的情感,回歸到張若虛的詩。

全劇充滿了浪漫主義色彩。始終處于青年階段的張若虛,與少女時期、少婦時期以及老年時期的辛夷三次相逢,從素不相識的愛慕到紅顏已成白發(fā)的無奈,當(dāng)代昆曲《春江花月夜》似乎講了一種“世間最可怕的不是過錯而是錯過”的“愛情”。或許這稱不上愛情,更多的是對時光流逝的無奈,是由愛情輻射出來的同情。《春江花月夜》表達(dá)了一種古典式的情感,是一種在當(dāng)下快節(jié)奏生活和大多數(shù)功利性、物質(zhì)性追求中消失的情感,這是我們都無法忽視的復(fù)雜情緒。

三、昆曲《春江花月夜》——以景造情,給歷史一個未來

昆曲《春江花月夜》演出時臺上還原了兩座寫實的古橋(明月橋與奈何橋),一顆干枯了的桃樹,一個從人間通往閻王殿的白色管道組成的“界線”,還有昆曲傳統(tǒng)的布置“一桌”。除了舞臺上固定的裝置外,在主場閻王殿和仙界也是有實景展現(xiàn)的。這些場景的制作,都打破了昆曲“一桌二椅”②的傳統(tǒng)布景。這些實景的布置在不影響歌舞表演的前提下,也為昆曲注入了新的生機(jī)與活力。

昆曲《春江花月夜》通過以景造情的詩歌表現(xiàn)手法,給觀眾營造了一個深沉悲涼的背景和氛圍。劇中還加入了個別地區(qū)的方言,在表達(dá)情感上別有一番風(fēng)味。不少生動幽默的話劇元素也是首次出現(xiàn)在傳統(tǒng)戲曲中,打破常規(guī)卻不失分寸的幽默成分將劇中人的情感表現(xiàn)得更加深厚。在讀圖時代的今天,觀眾對于傳統(tǒng)昆曲的認(rèn)識急需更新,《春江花月夜》主創(chuàng)人員正是充分地考慮了現(xiàn)代青年觀眾的欣賞口味,用作品對新一代觀眾對話。該劇也引領(lǐng)著一批不看戲、不懂戲的人走進(jìn)昆曲的世界,讓大家充分看到了傳統(tǒng)戲曲的美好動人之處。

四、結(jié)語

生離死別的堅持到頭來卻是物是人非一場空,執(zhí)拗的愛戀很容易讓我們聯(lián)想到自己。當(dāng)代昆曲《春江花月夜》構(gòu)造了一個凄美的故事,往往是最純粹的感情才能引起人們的共鳴,因此《春江花月夜》中的情也讓不少人為之感動。作為昆曲的“新觀眾”,我們總是能從其中找到符合自己感情依托的角色。每個人的感情觀不同,經(jīng)歷也各不相同,但是總有一種情是無關(guān)時代、無謂生死的,是我們可以共同接受的。古老的昆曲已經(jīng)流傳了千百年,未來應(yīng)該如何發(fā)展?類似于《春江花月夜》的當(dāng)代昆曲的出現(xiàn),我們應(yīng)該以什么樣的態(tài)度來應(yīng)對?相信我們這一批新觀眾定會對《春江花月夜》有新的定義,也相信昆曲從業(yè)者們定會對當(dāng)代昆曲的情感傳遞有更好的詮釋,更希望現(xiàn)代昆曲在創(chuàng)造情感的同時能夠給歷史一個未來!

注釋:

①摘自羅周劇本《春江花月夜》。

②上海戲劇熱點.今月曾經(jīng)照古人——觀昆曲春江花月夜[J].2015,(8):8.

參考文獻(xiàn):

[1]俞妙蘭.昆曲《春江花月夜》音樂賞析[J].上海戲劇,2015,(8):10.

[2]柯凡.昆曲在當(dāng)代的傳承與發(fā)展[A].中國藝術(shù)研究院,2008(4).

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