談中國民族歌劇的獨特魅力

黃敬一

【摘 要】歌劇藝術代表了一個國家的音樂文化水平，是一個國家，一個民族的重要音樂載體之一，中國的歌劇自上世紀二十年代誕生以來，發展變革至今經歷了曲折的歷程。因此本文將通過梳理中國民族歌劇的發展歷程，歌劇創作的戲曲化，民族化，進而探究中國民族歌劇當中的中西融合特點，提出中國民族歌劇的創新與振興策略，以更好地促進中國民族歌劇的發展。

【關鍵詞】民族歌劇；民族化；中西結合；獨特魅力

中圖分類號：J617.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0070-02

一、中國民族歌劇的發展歷程

中國的民族歌劇最早起源于上世紀二十年代，在發展的過程當中，不斷變革，不斷創新，走過了曲折的歷程。在上世紀四十年代以《白毛女》《兄妹開荒》為主要代表作品引起了中國歌劇的第一次高潮，在五十年代末到六十年代中期又以《洪湖赤衛隊》《江姐》等主要歌劇作品為代表經歷了又一次繁榮，這些歌劇在很大程度上引起了觀眾的共鳴，在人們心目中留下了極為深刻的印象，甚至有許多經典曲目都保存至今，影響了一代又一代的中國人。比如《洪湖赤衛隊》作為中國民族歌劇的優秀代表作品，在短短的四十年時間內演出了近千場，受到了全國各地人們的追捧。其主要原因也就是因為歌劇當中飽含鮮明的中國特色，其音律以及旋律之美，能夠與中國的觀眾達到心靈上的共鳴。在音樂語言的應用以及表達的過程當中擁有極為濃厚的鄉土氣息，語言表達的民族性特點極為強烈，很好地符合了人們的審美特點。這在很大程度上也表明，中國的歌曲在后續發展的過程當中一定要重點把握鮮明的民族特色，通過這樣的方式來保持中國歌劇的獨立性，使得中國的歌劇更加具有魅力。

中國的歌劇在歷史上創造過輝煌的成就，在不斷發展的過程中也積累了豐富的經驗，迄今為止，很多中國優秀的歌劇作品還能夠在世界舞臺上進行演出，對當今社會文化的發展有著極為重要的影響，比如《白毛女》《黨的女兒》等等作品都成了一些優秀的歌唱家在音樂會上必唱的歌劇，還有一些極具民族特色的優秀歌劇，比如《紅霞》《阿依古麗》等等作品都給觀眾留下了十分深刻的印象，這些作品為我國歌劇藝術的進一步發展提供了一定的經驗。在中國實施改革開放的初級階段，中國的歌劇面臨著發展的問題，其前途和命運都經歷著時代的考驗，事實證明，中國的民族歌劇擁有其獨特的魅力，擁有其自身的先進性，在大浪淘沙的時代洪流當中，并沒有被時代所拋棄，反而經歷了時代的沖刷，而顯得更加光彩動人。在當今的社會條件下，科學技術在進一步發展，各種不同形式的文化藝術，都在尋求著出路尋求發展，希望能夠在時代發展的過程當中占有一席之地，這是時代發展的必然性，也是中國歌劇藝術發展所必經的考驗。

二、歌劇創作的戲曲化與民族化

中國擁有五千年的歷史文明，就在很大程度上為后世留下了極為豐富珍貴的歷史文化資源，無論是中國的傳統戲曲藝術，還是各個地區不同的曲藝表演都成為中國歌劇創作的重要基礎，這在很大程度上也引起了中國人對藝術的情感共鳴。中國傳統的藝術家們能夠將藝術創作根植于人民的生活，對人們的生活進行深刻的揣摩和理解，挖掘中國民間音樂當中的精華，創造出更加具備時代感也更加具備優美旋律的優秀作品。中國歌劇創作的資源是取之不盡用之不竭的，很多優秀的歌劇作品在很大程度上借鑒了地方傳統的戲曲，比如歌劇《白毛女》就吸取了河北、山西、陜西等地的民歌以及地方戲的小調；《小二黑結婚》則吸取了山西梆子的藝術特點；《江姐》則是以四川的民歌作為基調，這些歌劇的創作都具備十分明顯的中國傳統民族特色，也很好地結合了當今時代的特征。作曲家們從傳統的戲曲當中汲取了極為豐富的營養，通過對于民間素材的深入挖掘，完美再現了傳統文化。在創作的過程當中，也很好地把握了時代發展的脈絡，將傳統的民俗文化與當地的風格色彩相結合，這為歌劇的創作奠定了必要的基礎。

三、中國民族歌劇的中西融合

中國的歌劇在發展的過程中也經歷過輝煌的時代，創造過極為燦爛的文化。中國的歌劇在很大程度上也吸收了西方歌劇的特點，借鑒了西洋歌劇的發展經驗，正是基于這種現實，中國的歌劇藝術發展中更加重視中西結合，這也體現了中國文化兼容并包的特點。通過中西文化的相互補充，能夠提升中國觀眾的審美水平，進一步提升中國歌劇的發展水平，在民族化與現代化之間，通過不斷的探索和求新，使得中國民族歌劇更加具有魅力。在中國民族歌劇的創作過程當中要把握中西結合的原則，在保持民族文化獨立性的前提下，不斷地探索中西結合的創作方式。在演唱演奏方面，盡可能多地向國際樂壇上所推出的一些優秀歌劇學習，比如《滄海》就是一部能夠反映歷史的歌劇，在這部歌劇中很好地利用了西洋歌劇的特點，從而使得整部歌劇更加大氣磅礴，這個優秀的作品也曾獲得國家多項大獎。而在《原野》這部作品當中，創作者在創作技法上很好地結合了東北地區的地方戲曲，再加上現代化的歌劇創作手法，很好地走出了一條中西結合的道路。中國的歌劇在發展的過程當中能夠很好地與西方的歌劇創作手法相結合，將西方的歌劇與中國的傳統民族文化相結合，在實際表演的過程中，也會呈現出不同的民族特點，尤其是在審美方面能夠很好地展現出民族風格以及民族特點，這是中國歌劇在進一步發展的過程當中所需要重視的一個方面。中國歌劇是十分具備生命力的，沒有中國的傳統藝術，也就沒有中國歌劇的今天，而沒有西洋歌劇的影響，中國歌劇在發展的過程當中是缺乏一定創新性的，所以二者應當是相互結合，相互吸收而共同發展的。創作者應當更多地去結合中華民族的傳統特色，在保有傳統特色的同時引入時代感，這是中國民族歌劇發展的必由之路。

四、中國民族歌劇的創新振興

中國的民族歌劇在發展的過程中汲取了中國文化當中最優秀的資源，逐步走出了一條民族與現代相結合的道路，這樣的一種發展方式，在很大程度上保有了中華民族的傳統音樂特色，但是這樣的發展方式不能很好地把握時代的脈絡，也不能滿足當前觀眾對于中國歌劇的實際需求，而正是在這樣一種背景下，中國的歌劇創作者開始使用一些新的創作手法，更加重視挖掘民族特色，希望通過這樣一種方式來進一步實現中國民族歌劇的創新與振興。無論是在民族化，還是在現代化的道路上，中國的歌劇藝術已經得到了中外行家的認可，在中國藝術界發展的新形勢下，希望中國的歌劇藝術能夠走入人們的生活當中。

中國的民族歌劇之所以能夠不斷進步，不斷發展，與中國大量的歌劇藝術家們的努力是分不開的。中國歌劇當中所流傳的經典歌劇作品都是諸多優秀的歌劇藝術家們通過不斷努力，積極探索和創新，從大量的民間樂曲當中提煉一些新的事物，再加上不斷地向西方的歌劇借鑒學習，才創作出來的作品。

中國歌劇事業一次又一次的發展包含了中國幾代歌劇創作者以及歌劇表演者的汗水和心血，更加是中國優秀的歌劇藝術家們的心血，在國際國內的舞臺上，中國的歌劇都呈現出多元化的特點。中國幾千年的文化歷史給我們留下了極為豐富的素材和資源，在國內國際舞臺上所展現出來的優秀歌劇作品，無一不是中華民族文化的精華。而傳統的中國音樂文化也在很大程度上成為滋養中國歌劇發展的源泉，這也是中國歌劇能夠屹立于世界民族文化之林的根源所在。中國歌劇事業的發展是離不開各國歌劇事業共同發展的，中國歌劇的發展是各國歷史相互影響融會貫通的過程。伴隨著中國與世界交流的日益頻繁，中西歌劇在交流的過程當中發生摩擦與碰撞，在這種摩擦與碰撞的背后是文化的交融，通過借鑒歐洲地區的一些經典歌劇，使得中國歌劇的表演水平逐步提高，歌劇表演的內容也在逐年增加，在這樣的條件下中國的歌劇界也涌現出了一大批極具民族特色的優秀歌劇作品，這些優秀的歌劇作品當中無一不凝結著優秀中國歌劇家的心血。在創作的過程當中，有很多優秀的歌劇家都堅持創作具有民族特色的歌劇作品，堅定不移地走民族化的發展道路，這才使得中國的民族歌劇取得了一個又一個輝煌的成就，很多中國優秀的歌劇作品開始走出國門，走向世界，比如《原野》《滄海》，這些歌劇作品都在國際范圍內享有極高的聲譽，更加是中西結合的典范。

中國的歌劇作品相對于西方國家來說，還存在著一定的差距，存在著一定的不足，而正是基于這樣的現實，中國的歌劇在發展的過程當中還需要進一步創新，在多元化發展的過程當中，逐步建立具有民族品牌特色的藝術品牌，通過這樣的方式來進一步振興中國歌劇，讓中國歌劇能夠打上民族化的標簽，使得更多的人認識到，中國歌劇的魅力所在。中國的歌劇應當具備更加強烈的民族風格，更加鮮明的地方特色，在這樣的條件下，將中國的民族藝術融入其中，與此同時，要進一步加強對中國民族歌劇的管理，利用中國的民族歌劇來解決中國歌劇自身的生存問題，這是一個十分值得探究的問題，也是一門亟待解決的課題，中國的民族歌劇要實現進一步的發展，只有具備越來越多的欣賞者，只有擁有更加優秀的創作者才能夠實現。與此同時，還要不斷地加強人們對于歌劇事業的理解和支持，讓各行各業能夠清楚地認知到民族歌劇的未來，只有這樣，中國的民族歌劇事業才能夠實現向前發展。

五、結語

中國的民族歌劇擁有著其自身獨特的魅力，從發展至今既飽受挫折，也獲得了很大的成就，當代中國的歌劇已經開始逐步走出國門，走向世界，在國際范圍內，受到了大量觀眾的喜愛，在后續的發展過程當中，應當進一步突出民族特色，加強作品的創新，相信在不久的將來，中國的歌劇藝術一定能夠在世界舞臺上大放異彩。

參考文獻：

[1]童姍姍.五代“江姐”扮演者在民族歌劇中的成功演繹[J].當代音樂，2016（22）.

[2]王東霞.中國民族歌劇中戲曲板式的運用及演唱探討[J].戲劇之家，2016（09）.

[3]大煒.用心譜寫的民族歌劇——觀民族歌劇《彝紅》[J].歌劇，2015（08）.

[4]孔繁濤.淺議中國民族歌劇發展存在的問題[J].蘭州文理學院學報（社會科學版），2014（03）.

[5]饒軍.中國民族歌劇“美聲化趨勢”探討[J].黃河之聲，2013（18）.

[6]郭克儉.“民族歌劇”名實及其他[J].歌唱藝術，2012（12）.

[7]趙怡軒.一切技巧為戲劇服務——也談“民族歌劇”的是與非[J].歌唱藝術，2012（12）.

[8]智艷.“民族歌劇”概念和本體形態特征淺論[J].歌唱藝術，2012（12）.

[9]張振江.淺析中國民族歌劇的藝術特點[J].劍南文學（經典教苑），2011（06）.

[10]唐紅英.對中國民族歌劇歷史和發展的思考[J].大舞臺，2011（11）.