反常規標志設計的生存與發展

蔣玖榮

反常規標志設計的生存與發展

蔣玖榮

(廣東文藝職業學院，廣州 511400)

文章研究以簡潔、易識別、易制作、大眾化的常規標志為主導的當今標志設計界中，反常規標志設計的生存與發展。在當今的標志設計中，雖然反常規標志設計仍不能讓觀眾普遍接受及應用，但隨著時代與科技的發展，標志設計的多元化將成為時代發展趨勢。

反常規；標志設計；企業形象；應用；發展趨勢

標志設計的發展有著很長的時間，古今中外的發展歷程不盡相同。但都以簡潔、易識別、可讀性，大眾化來定位，是企業的象征。從產生標志到現在，國際上出現了很多經典的標志設計，如汽車奔馳、香水蘭蔻，海爾冰箱、中國銀行等標志。標志隨著商品的聞名而聞名，商品因為標志的獨特而讓人記憶猶新。標志與商品相輔相成，相映成輝。這些標志都有一個共同的特點，就是簡潔、容易識別，符合大眾的審美觀念，容易被人接受。這種簡潔、識別性強、制作簡便、運用自如、內外統一的標志，就是常規標志。然而，在世界的一些角落里（不同的國度、行業），出現了一些另類的標志，這些標志都往往沒有規則，有的像插畫、有的雜亂無章、有的是數碼模糊影像、有的就是一張普通照片……這與常規標志截然相反。這種標志用常人的眼光是無法去理解與閱讀的：識別性差、形式多繁雜、與企業經營理念不符、錯漏百出，甚至離經叛道。品牌形象表達模糊、象征性不清晰，跟品牌形象系統的標準原則相差甚遠，人們把這樣的事物定義為“異類”或“另類”。以詹姆斯﹒埃爾金斯的研究觀點來理解，這樣的標志只是一種現象，實際上很難區別出它指向的產品是什么，服務哪個方向。

一、 反常規標志釋義

用英國設計家約翰﹒斯通斯的觀點來說，反常規就是“打破常規設計原則”。而反常規標志就是設計師們不再墨守成規，用多種形式與手段設計出靈活、新穎、多變、彈性的形象代替約定俗成標志形態，在眾多的品牌形象中脫穎而出，成為一系列的品牌新形象。這種“可以是流動的、可移動的，乃至生機勃勃的”標志可稱之為反常規標志。如米其林輪胎人就以靈活多變的執行方式和多種多樣的表現形式而著稱。

二、反常規標志的特性

綜合約翰﹒斯通斯及其他設計師、筆者的觀點，可以把這種標志歸納為以下幾個特點：

首先，閱讀性差，視覺識別難。圖1為Alphabet Soup兒童服裝品牌公司標志，是由很多三角形或方形等構成圖形組合而成的，點、線成面，虛虛實實，裝飾風格深厚，看得人眼花繚亂，從中感覺不到任何字體，識別起來確實特別困難。

次之，主體思維表達不恰當和不適宜企業主題，與公司本身的意愿相違背。英國保守黨標志，采用綠藍色以橡樹的形象為元素，并采用素描手繪的表達手法，寫意而大膽，這跟保守黨體制根本不搭調。從標志表象看，其實感覺與保守黨的意愿背道而馳。（圖2）

三是有意摒棄簡潔、易于復制和可微觀使用原則。Tottenham城鎮標志想表達的是城市復興的理念，設計師就用很多能象征城市事物的人與事的符號組成一個類似于“T”的標志設計，這些標志內的相關符號可以表達城市發展所必需現象，但卻過于繁復瑣碎，類似一張插畫，與常規識別相悖。（圖3）

四是沒有一個固定的企業形象象征，標志以流動的形態變化著。Seed media group科學雜志書籍和電影出版商標志及形象識別系統，卻采用葉序的秩序基礎圖形排列而成的形式，并利用周圍環境采用形象顏色而不是固定不變的顏色，沒有固定的形狀模式。（圖4）

當然還有很多，比如澳大利亞一家方案撰寫和編輯公司設計的標志是以一個錯誤的英文拼寫來做的，只講過程不講結果。有的用肖像照片、照片與手繪結合、拼貼、烙印成型來作為標志等等，這些都是有悖于常理的標志設計。

圖1 Alphabet Soup兒童服裝品牌公司標志

圖2 英國保守黨標志

三、反常規標志設計出現起因

（一）時代的發展引起品牌的激增，企業的生存變得越發艱難

在產品質量與地域不分伯仲時，標志形象又千篇一律，無法體現個性與亮點。為了在激烈的競爭環境中生存下去并能脫穎而出，人們往往會想一些“奇招”。企業與設計師不斷地嘗試不同的表現方法強化品牌形象，體現企業的精神與靈魂并尋找賣點，樹立標新立異的形象。簡潔、易識別與易制作的常規標志在發展中變得墨守成規，平淡無奇了，人們開始出現審美意識上的傾斜。隨著社會和科技的發展，靈活、彈性、多元的標志設計越來越受歡迎：從平面到立體，從單色繪制到多色的數碼技術處理，從靜止到流動。很多設計師們開始不斷思考“為什么標志非要固定在某些符號語言上呢”？“怎么做才能有別于其它？”于是在創意中不斷打破部分常規，開拓新方法、運用新技術、創造新標志形象。創新到達一定的極限時，就已經與常規背道而馳了，形成了一股相反的設計思潮。

（二）設計師的生存面臨著很大的挑戰

在“適者生存”“優勝劣汰”的形式逼迫下，年輕設計師們為了能

圖3 Tottenham城鎮標志在名設計師林立的設計界有一席之地，需要“冒險”。而“突破”常規，標新立異成為家常便飯，為了在眾多的設計師中找到立足之地，他們不斷嘗試新的方式方法，運用新的技術手段，創造新的視覺形態，設計反常規設計作品。（圖5、圖6）

（三）消費者的品味逐漸改變

經濟的發展，人們的生活水平不斷提高，精神上的需求不再是司空見慣的物象，他們更喜歡“新鮮事物”。逐步從追逐名牌到對品牌尋求“新鮮與刺激”，找到合意的物與事進行消費消遣。在這些思想的驅使下，反常規的、靈活的、多變的、彈性的標志開始變得重要。

四、反常規標志設計的生存與發展

目前，常規標志仍然占主導地位。首先是識別性與可讀性仍然不能忽略。標志主要是為產品服務的，是企業的形象代表，可明確地傳達企業的信息與經營理念；消費者普遍通過明確易懂的標志去辨別選定品牌。次之是制作難易程度與成本的約束。標志的簡潔易制作，成本的開銷，絕大多企業首先會考慮。第二次世界大戰結束后的消費市場繁榮發展，世界各國的設計師們在設計標志時都以企業的內外規范為標準，嚴格按照一個既定的規范形式設計。包括美國設計大師“保羅.蘭德”在內的設計大師都是遵照規范與設計準則，而不“越雷池半步”。由此可見，常規標志仍然是時代發展趨勢所向。

那些不符合常理的標志設計一度引起很多的質疑與熱烈的爭論。反對一方認為，這種標志悖于常理，無法統一管理、可控性差，沒有一致性，這樣會影響標志嚴肅性與整體性，引起普遍觀眾對這類標志的漠視，品牌和企業形象識別的生命周期大大縮短，很多客戶直接加以拒絕，促使這些另類標志很快夭折。以實例為證：像Wolff Olins品牌設計咨詢公司，是世界一流的品牌設計與咨詢公司之一，他們為British Bank Abbey設計的品牌標志，因為另類，不過兩年就夭折了；2012年倫敦奧運會的標志一問世，一度引起公憤及媒體的強力抨擊、笑話甚至指其瘋狂至極……常規標志主導的潮流中，即使很多客戶喜歡將設計項目全權委托給設計公司里大膽、不拘一格的設計師來做，但也不接受設計師們反常規的想法，反對反常規標志出現在他的形象中。設計師為了謀生，也自我扼殺“突破”性的靈感，而不逾越客戶的意愿與標準。英國設計家約翰.斯通斯在《非常規標志設計》一書中記錄了他就反常規標志設計發展的采訪資料，反映一些國際知名設計師很樂意進行“突破”，但礙于企業的意愿又不得不放棄。著名的創意指導馬丁.布朗對約翰.斯通斯說“我們不能隨意地對待我們的客戶”，因為客戶是他們的衣食父母，沒有客戶就沒有飯吃，社會的不認可造成反常規標志存在空間非常狹窄。在現實生活中，反常規標志的出現，也只不過是設計師們自己是客戶，或是極少數前衛的企業、組織作為客戶的冒險之舉。種種跡象表明，反常規標志仍然是個“沒娘的孩子”，孤注一擲，更談不上地位之爭，生存狀態并不樂觀。

但也有不少的設計家與評論家以及雜志周刊支持這些“特殊的設計”，鼓勵這些設計師們。英國設計家約翰斯通斯的《非常規標志設計》、加拿大娜奧米.克萊因的《沒有標志“nologo”》及其他國家的時尚雜志都有支持的言論與評析。約翰.斯通斯認為：“標志是流動的、可移動的、乃至生機勃勃的”。黛比·米爾曼認為品牌標志不僅僅是一個“膚淺”的裝飾符號，它有著更深遠的意義。隨著時代的推進，經濟的發展，支持一方相信，在不久的將來，企業、設計師、消費者都會在品牌激增、競爭激烈的環境中改變思想，將會重新定義標志設計。認為將來標志設計的發展不再是以簡潔、持久、可識別性、獨特、易讀易懂這一固定模式發展下去，而是以靈活、彈性的標志設計流行下去。他們認為“傳統觀念中的標志是品牌的精髓，而品牌則是標志產生的源泉”，在將來的某個時候將不再是唯一道理，這種關系變得不那么重要了。認為包裝可以看作是最小的招貼廣告，而不僅僅是貼著標志的信譽保證物。標志也可看作是一種招貼、一張插畫、一個裝飾。認為傳統會在發展中被逐一打破的，可以不必遵守那些灌輸在我們腦海中的“原則”，鼓勵年輕的設計師敢于突破，大膽去嘗試，創造自己的設計原則，讓設計的表現更加多元。加拿大娜奧米.克萊因在雜志《nologo》中的言論，肯定了反常規標志的可行性，他的言論影響著普遍時尚知性的一代年輕人。國外也還有一些雜志也在時代的發展中推崇用一些無特定識別性的形象或是簡單得就一個字母來代表的產品走上市場。

雖然是舉步維艱，反常規標志設計仍然向前發展著。隨著時代的推進，品牌的激增，現今標志設計正處在一個瓶頸之中，無創意的標志將在激烈的競爭中不再占優勢。有“突破”思想的設計師們逐漸會碰到欣賞他們的“伯樂”。反常規標志將逐漸露出頭角。在圖形泛濫的亞文化市場中，設計師們為了生存，不斷尋找創意突破點，比如逐漸把創意的重點由大眾轉移到分眾身上，抓住不同的人群心理與生理需求。現代的科技發展為設計師們創造了很好的設計平臺，年輕的設計師們開始了他們的試驗性的設計之旅，用大膽、充滿想象力的創意思想和先進的科技結合，作出另類創意。標志的界定在發展中將會變得模棱兩可，就像把銀行建成美術館特點的建筑不在少數。很多前衛的設計師們認識到，標志可以以流動或是移動的形式展現出來。像米其林輪胎就是反常規標志應用的典型例子。米其林輪胎企業用米其林輪胎人來作為他們的標志和吉祥物，影響力相當持久。

圖4 Seed media group科學雜志書籍標志

圖5 2012年倫敦奧運會標志

圖6 英國雜志《Dazed Confused》標志

五、結語

當然，傳統的標志設計仍然是現今設計界與企業界的主流形式，反常規標志設計生存與發展仍然處于劣勢。值得欣慰的是突破性的標志創意設計已經在國際上不同的角落出現，雖然引起爭議與抨擊，這也說明人們對反常規標志開始關注，這預示著另類標志創新設計時代已經有了開端，后面的發展仍需大膽而不拘一格的設計師們的不斷抗爭、引導、推陳出新，相信多元的標志設計時代將會到來。

[1] 楊凱紅.從上海世博會會徽設計看當代標志設計的新發展[J].裝飾, 2010（12）：143-144.

[2] 約翰·斯通斯[英].非常規標志設計6個不必遵守的基礎原則[M].北京：中國青年出版社,2010.

The Survival and Development of Anti Conventional Logo Design

JIANG Jiu-rong
（Guangdong Literature Art Vocational College，Guangzhou 511400,China）

Today, In a concise, easy to identify, easy to produce, conventional mark as the leading modern logo design circles,Study on anti conventional logo design practical application. In today's logo design,Although unconventional logo design is still not universally accepted and applied， With the development of the times and technology,Logo design diversification Will become the trend of the times.

heterogeneous; logo design; corporate image; application; fashion trends

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J04;G206

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