電視節目制作中非編技術的優勢與技巧

侯 偉

在過去相當長的時間內，電視節目編輯人員采用傳統的編輯技術，在編輯過程中會使用到磁帶、放像機、錄像機、特技發生器、字幕機等許多單獨的設備和機器，在這種技術條件下，磁帶所記錄的信號需要多次重復的經過傳統編輯設備的采錄和編輯，不僅信號損失嚴重，而且工作流程也相對比較復雜。

21世紀隨著科技的進步，非線性編輯（簡稱非編）開始漸露頭角，相對傳統對編技術而言，這是數字技術帶來的電視節目制作技術的升級。它通過非線性編輯系統軟件把輸入的各種視音頻信號進行A/D（模/數）轉換，采用數字壓縮技術將其存入計算機硬盤中[1]。因數字技術革命而誕生的非線性編輯，已然拋棄了原來傳統的磁帶，將電腦硬盤作為一種電視節目素材的存儲設備，電視畫面素材和音頻信號都將以數字化的形式被存儲起來。在非編設備中，硬盤能夠實現在1/25s（PAL）內，隨機進行單幅畫面的讀取和存儲。非線性編輯只要上傳一次就可以多次編輯，信號質量始終不會變低，所以節省了設備、人力，提高了效率。非線性編輯需要專用的編輯軟件、硬件，現在絕大多數的電視電影制作機構都采用了非線性編輯系統[2]。

一、非編技術在電視節目制作中的優勢

（一）優化電視畫面素材的編輯

在日常編輯中，電視臺編輯人員通過將攝像記者拍攝的素材導入機器中進行各種技術類的編輯，采用傳統對編技術就會需要將素材型號多次導入各種設備，而每一次素材的導入都會導致素材畫面的信號損失，雖然這種損失無法用肉眼觀察出來，但隨著導入次數的增加，最后會越來越明顯，有些素材本身信號不強，在編輯過程中就很容易出現劃帶、拉傷等現象。采用非編技術編輯，一次性導入素材到非編機中，首先會保持素材信號的完整，在非編機的任何編輯過程都是通過非編主機的軟件提供，而沒有物理損傷過程；其次還能提高工作人員對素材的瀏覽效率，因為非編機器的多窗口可以使得素材的瀏覽更加隨意和精確，可以隨意抓取編輯點，根據素材特征和電視節目要求進行隨意的加工；再加上非編機是多種設備的綜合體，操作也更加簡單流暢，最大限度杜絕了加幀現象。

（二）直接進行字幕制作

在電視節目的播出時，字幕是非常重要的一環，而因為受眾人群的文化程度、說話口音、聽力等差異的原因，所以廣泛采用字幕形式對電視節目進行輔助，幫助廣大電視受眾更加深刻和準確地理解電視節目。隨著現代藝術的發展和生活水平的提高，各種各樣的字幕都在電視屏幕上發揮出非常重要的作用。采用非編技術對電視節目進行制作，可以更加直接、簡單、快捷地進行字幕制作，而且非編機是電腦軟件加硬件的設備，所以可以生成各種各樣的字幕形式，如滾動字幕、壓角標、漫畫字幕、飛字幕等，并且還能通過非編機在節目播出時直接制作，形成邊制作邊播出的直播形式。此外，非編機還有強大的儲存功能，可以隨時調出以往節目及制作單元，用于以后節目的制作。

（三）輔助特技生成

在電視節目的編輯中，特效是不可或缺的畫面編輯技術，使用特效的電視畫面，可以使電視節目更加生動、吸引受眾，不僅可以提升電視受眾的心理愉悅度，還能使電視節目所要表達的信息更加準確、深入地傳達給電視受眾，從而有效提高電視節目的收視率，加強電視受眾對電視節目的忠誠度。相比傳統對編技術而言，非編技術制作的特效不僅可以隨時隨地插入節目畫面中，而且特效的效果更加逼真和生動，也更具感染力，電視節目的質量由此得到一個整體層次的提升。例如，在錄制綜藝節目時，電視臺編輯經常通過非編技術在現場就對錄播的畫面制造很多煙霧、燈光等特效，然后直接輸出到電腦磁盤保存，而這段視頻的畫面就永遠帶上了特效效果[2]。

（四）使畫面剪輯更完美

電視節目的制作過程中，剪輯是一項常規而且必需的編輯技術，在使用非編技術之前，針對每個畫面的開始和結束都是依賴人眼辨別的，因此在對編機器時期，電視節目中常見的錯誤就是“加幀”，使用非編技術后，電腦會自動將攝像記者所拍攝的素材分成很多片段畫面，這些畫面的開始和結束都由電腦識別。所以，在畫面剪輯過程中非編技術可非常簡單而完美地使兩個畫面的剪輯和拼接。在電視節目播放時，編輯人員可以自由地刪除或者插入某些畫面素材，使整個畫面的鏡頭組接更具靈活性，畫面銜接的邏輯性和美感也更強。

當然，使用非編技術對電視節目的制作而言是一個質的飛越，除上述幾大優點外，非編技術在音效制作方面、軟件技術持續升級方面都具有非常突出的優點，大大降低了電視臺的編輯機器淘汰率，節省設施設備的替換費用，有更多的資源用于節目的提升。

二、非編技術在電視節目制作中的主要技巧

非線性編輯技術的誕生，使電視節目的制作中更加方便、隨意，并且經過多代復制，畫質也無損失。但是，非編技術也是軟件+硬件的現代科技，就像我們日常使用電腦一樣，在日常工作過程中，非編系統也會出現類似電腦使用過程中存在的問題，如非編機器的硬盤空間不足，因日常使用中的機器維護不足，導致系統運行慢和死機等問題的產生。因此，經過很多編輯人員長期的工作，總結了一些非常有實用價值的非編設備使用技巧，可以有效提高非線性編輯的效率。

（一）科學規范的素材管理，可以大大提高節目編輯效率

在我們使用非編系統編輯節目時，通常會將攝像記者采集的素材變成一種視頻文件的格式，存儲在非編機器的存儲空間（如硬盤、光盤和軟盤）中，并建立一種樹狀目錄進行管理。這些存儲文件通常會被分割成大小不一的數據塊，方便使用者后期以某種鏈接的形式進行快速訪問。但是，隨著編輯節目的逐漸增多和日積月累，素材的查找依然艱難，這就可以采用以下技巧進行素材的管理。

（1）新建完整信息的素材包，可以根據素材包的內容類別、地點、場景特征、日期等信息進行命名，以便后期使用時根據這些標識信息進行節目素材的查找。

（2）初步編輯素材，因為原始采集的素材沒有明確需求，會有很多不常用或者落后的素材畫面片段產生，這就需要編輯人員對所采集的素材進行初步編輯，刪除不需要或者相對落后的畫面片段，保留其精華部分，也可以將大段的精華素材分割成幾個小的片段保留。

（3）歸納法和分類法并用，雖然很多素材窗口是系統根據用戶需要對素材庫信息作的映象，非編系統也提供了添加、刪除、排序、查找等功能。但是，對于整個經過粗加工的素材，我們可以按照場景、類別、故事類型、時間等多種緯度進行分類管理，很多專職非編人員，會在電腦內建一個目錄，將粗剪的素材按照一定的規律進行分類登記，以便于下次使用素材時，可以迅速按照目錄找到素材。

（二）非編系統中的音頻文件處理技巧

一般情況下，我們在錄入音頻文件素材時，大多數不會處理而直接錄入保存，這樣錄入的音頻素材會占用較大的磁盤空間。因為采樣波形文件的頻率越高、深度越大，錄制的聲音質量就越好，相應占用的存儲空間也越大，反之則質量較差，存儲體量也較小。目前國內大部分電視臺在編輯節目中輸出的音頻信號都采用單聲道的電視伴音信號，這樣的伴音信號只需要頻率22kHz以上，深度16比特就可以滿足節目播出的需求。

國內已有部分電視臺開始采用立體聲播出，因此在電視節目的制作中，會選擇44.1kHz的頻率、16比特的立體聲信號，這相應會加大非編機器對音頻文件存儲空間的需求。一般來說，優秀的非編人員會將音頻文件分為特殊音頻（如各種鳥鳴、風聲、暴雨聲等）、重要人物音頻（如勞模、中央高層、地方領導等重要人物）等類別進行保存，為了有效利用非編機器的空間，對于特殊音頻一般會粗剪一段1～3分鐘的最具代表性的聲音音頻保存，對于重要人物訪談、采訪等音頻文件也會剪輯處理，將無信息、無觀點部分刪除，其他非重要一般只將節目中音頻文件保留，這樣就大大地節約了磁盤空間。

（三）非線編系統其他應用技巧

1.鍵的運用技巧。因為非編技術是采用軟件+硬件的整體設備，其相對傳統對編技術而言，有很多亮鍵、色鍵和輪廓鍵（matte），這些鍵是電視節目編輯中非常重要的功能鍵。其中功能最強大而且使用靈活的鍵就是“輪廓鍵”，它通?？梢赃M行無限層的疊加，通過不同的鍵進行布爾運算，從而極大豐富了合成的內容。例如，著名的Avid Illusion為用戶提供分量級和像素用的特技，使合成的質量得以保證[3]。

2.巧妙使用非編系統的跟蹤技術。在使用非編技術編輯電視節目畫面時，通常會經過摳像和畫面剪接，而無數個畫面進行拼接后，再要尋找某個畫面時，就需要使用到非編軟件自帶的跟蹤功能，這對提高編輯修改效率有非常明顯的作用，一般情況下，編輯人員在編輯畫面過程中就可以設立跟蹤點，這些跟蹤點的設立以及跟蹤方式跟非編系統軟件提供的點數息息相關。例如，Illusion就可以提供多達256個點的跟蹤，而Disreet Logic公司的Flame則提出Motion tracking（運動跟蹤）的概念，即不是跟蹤某個點，而是某個物體的運動軌跡[4]。

3.如何修正拍攝素材瑕疵的技巧。對于品質較高的電視節目畫面而言，因為所處環境和光線差異，純粹的攝像機拍攝時無法實現電視畫面色系的統一性，傳統對編技術也無法對這些拍攝素材進行有效的處理，現代非編技術則借用了Photoshop軟件的某些功能，可以將畫面編輯在獨立RGB通道內進行，對素材畫面的瑕疵如偏色、包光、曝光過度等進行彌補，并利用鍵特技在合成過程中進行環境模擬，從而按照編輯人員的需求對灰度、亮度、對比度進行調節，對畫面進行像素級的修補。

總之，非編技術為電視節目的制作提供了強大和先進的技術保障，我們可以利用更多的編輯技巧使電視節目的后期制作更加完美和簡單，也為電視節目的畫面多樣化提供更多的選擇和保障。

[1]何方.從資源到編排：平面設計教學的課題作業研究[D].南京藝術學院，2015.

[2]袁雪飛.電視新聞后期制作[J].科技傳播，2014（8）.

[3]吳美建，金輝，丁艷珍，等.視頻后期合成技術[J].廣播電視信息，2011，（8）.

[4]王操.數字攝影機運動控制與反求技術應用研究[D].吉林藝術學院，2010.