試論美國電影的空間文化敘事

雷 英

試論美國電影的空間文化敘事

雷 英

好萊塢電影已經橫掃全球，受到世界上絕大多數國家影迷的歡迎，這也使得美國電影確立了全球電影的領軍地位，無論是在拍攝題材選擇方面還是敘事技巧應用方面都值得廣大電影人進行研究與學習。鑒于此，主要就美國電影中的空間文化敘事進行研究，希望能夠推動我國電影空間文化敘事，為我國電影進軍國際市場奠定良好的基礎。

美國電影；概述；空間敘事；空間文化

[作者] 雷英，文學碩士，湖南藝術職業學院講師。

美國電影在空間運用方面獨具匠心，其可以通過不同空間的打造來達到不同的敘事目的，將不同的觀影者引入同一種文化情境之中，進而將空間的作用發揮到最大，為觀眾提供更好的觀影感受。因此，在對美國電影進行分析的過程中應對美國電影的空間文化敘事予以重視，分析美國電影空間文化敘事的模式以及該種敘事模式所具有的意義和作用。

一、空間文化敘事概述

在對電影拍攝手法進行研究的過程中，我們可以發現空間敘事是電影拍攝過程中慣用的一種手法，通過空間上的營造與表達，進而對觀眾的心理、情緒等進行影響，達到強化電影敘事的效果。空間文化敘事是對空間敘事手法的延伸，其旨在進行空間敘事的過程中增加文化氛圍的營造，借助空間的作用達到文化上的渲染，使得不同文化背景的觀眾可以共融在同一文化氛圍之中，真實地感受到影片所傳達的文化內涵。就美國電影空間文化敘事而言，是美國進行文化重構、宣傳現代文明的主要手段之一，絕大多數的美國電影在進行拍攝的過程中，都希望通過空間文化敘事的應用，向觀眾傳遞一種正向的力量，為美國社會甚至整個世界帶來更多美好、善良、真摯的東西。這種空間文化敘事在美國影視作品中出現較多，甚至在動畫電影中也得到廣泛的普及[1]。

二、美國電影空間文化敘事的作用

空間文化敘事對文化傳播以及文化氛圍營造的方式進行了有效的革新，進一步提升了文化滲透的效果。但是值得注意的是，電影拍攝中空間文化敘事的作用不僅體現在促進文化傳播方面，其在很多方面都具有較大的影響作用，可以通過空間文化敘事的應用對電影拍攝質量進行有效的提升。就美國電影空間文化敘事而言，絕大多數美國導演都通過空間來對現實生活進行折射，并通過虛構空間或者疊加空間等來對現實生活進行拓展，增加空間所體現出來的意義，進而讓故事表達增加更多新鮮的元素，增加影片的觀影角度，促進影片思想情感的表達。具體來說，空間文化敘事在美國電影中產生的作用主要包括以下幾個方面。

（一）增加象征意義，揭示故事主旨

空間文化敘事最典型的表現就是將空間賦予一定的象征意義，使其除了具有營造氛圍的功能外，還能起到傳達故事主旨，或者激發觀影者想象的效果。就經典愛情電影《羅馬假日》而言，羅馬這一空間設定就帶有著明顯的象征意味，其是牽引男女主人公相識相愛的關鍵點，因此當觀影者想到羅馬這一空間時，就會自然而然地聯想到男女主人公的愛情，并激起心中對愛的向往。并且值得注意的是，自該部影片播出后，很多觀眾都將羅馬視為愛情圣地，這也進一步印證了空間文化敘事其在增加象征意義，傳達故事情感上的重要性。除此之外，《哈利波特》中的霍格沃茲魔法學校也因為其為主人公帶來了新的希望，而成了神秘、夢想、希望的代名詞。

（二）增加文藝效果，引發觀眾思考

電影不僅僅具有娛樂功能，其更多的是給人類帶來藝術上的享受，并讓觀眾在觀影過程中產生思考，對人產生新的認識，驅散生活中的悲觀與迷惘。美國電影十分注重正能量的傳遞，而這也是造成美國電影中英雄主義泛濫的主要原因。不過需要注意的是，無論任何一部電影單靠演員的表演很難將電影的藝術性表現出來，并且也不利于影片故事內容的順利表述。所以由此可見，美國電影空間文化敘事可以在一定程度上達到增加藝術效果，引發觀眾思考的目的。以影響力較廣的《2012》為例，該片是著名的災難片，將瑪雅預言通過電影的形式展現出來，對可能出現的世界末世進行了大膽的想象。該片一經上映就吸引了大量的觀眾，這主要是因為其與實際生活息息相關，即抓住了觀眾的好奇心，也滿足了觀眾對世界末日的想象。影片中空間的破裂感十分強烈，因為災難的到來整個地球陷入了前所未有的危機之中，主人公一家的逃亡之路，穿梭了各種撕裂的空間，這給觀眾帶來了強大的視覺沖擊，讓很多觀眾透過電影中的空間變化，真實地感受到世界末日的危機感。除此之外，主人公一家人在面對世界末日時所表現出來的求生欲望，以及在各種危機環境中互幫互愛的行為，都對觀影人員產生了極大的震撼，也讓觀影人員開始對生命、對愛產生思考[2]。

（三）強化情感表達，樹立實體信仰

電影是多種情感的結合體，要想對情感進行充分的表達，空間的應用必不可少。以大熱的3D電影《阿凡達》為例，該部電影科幻色彩濃重，在國內吸引了大量的觀眾。就故事情節來說，雖然披著科幻的外衣，但講述的仍是保衛家園的老套故事。不過值得注意的是，該片的整個情感基礎都建立在阿凡達人的家園上，因此在該片中空間文化敘事主要的作用就是強化情感表達，樹立實體信仰，而我們這里所說的實體信仰實際上就是阿凡達人的故鄉。阿凡達人通過自己的努力，不斷排除艱險，最終的目的就是為了守護這一方空間，這既體現了家園對于人的重要性，同時也展示出了人類至真至純的感情。

三、美國電影空間文化敘事的主要手段

單純就空間敘事進行分析，其主要包括兩個層面，一是空間本身所代表的敘事內容，如廚房是烹調的場所，咖啡館是聊天的場所等；二是豐富空間的內容，對空間進行人為的塑造和組合，如多重空間互換、空間背景塑造等。由于電影受到時間上的限制，因此為了讓觀眾更好地融入電影之中，并對電影所表述的故事有所了解，絕大多數導演都會為空間賦予多層意義，而本文研究的文化空間敘事就是其中的一種。美國導演在空間的應用上十分純熟，很多美國大片的空間設計都讓人記憶深刻，其中《盜夢空間》《阿凡達》等都是較為典型的代表，除此之外一些災難片更是將空間敘事的作用發揮到了極致。具體來說美國電影空間文化敘事主要包括以下幾種手段：

（一）結合故事情節，做好空間選擇

任何一個電影都要進行故事情節以及核心思想的設定，因此無論導演對空間進行怎樣的選擇與重塑，或者想要選擇何種敘事方法，都要保證空間的選擇與故事情節保持一致，這是進行空間敘事的前提，也是確保空間文化傳遞的基礎。通常情況下，導演會根據影片的題材、類型以及時代特征等進行空間的設定。例如，電影《黑客帝國》是典型的科幻題材，那么在空間的設定上要突出前衛感、現代感，與整個故事基調保持一致。該部電影通過虛擬空間與現實空間的不斷轉換，一方面增強了電影的科幻效果，另一方面也增加了文化上的滲透，讓人類開始對現代科技以及人類未來產生反思。

（二）重視空間表現，營造文化氛圍

空間敘事主要是通過視覺上的刺激，達到意識傳達的目的。很多美國導演都對空間表現十分重視，喜歡通過宏達的視覺空間效果來增加影片的氣勢，強化觀眾對影片的印象。以電影《絕命海拔》為例，片中就多次應用了全景鏡頭，利用空間效果來達到吸引觀眾注意的目的。該片雖然主題較為傳統，是典型的美國電影題材，主要傳遞的是一種堅強不屈、奮勇向上的精神。但是，導演在空間應用上十分到位，多次將惡劣環境與探險隊員不屈不撓的性格進行對比，營造出了較強的文化氛圍，表現了人類對生命的渴求，對友誼、愛情的珍視，以及在嚴峻環境下的不屈精神，這些對于當前人類都有著積極的意義，可以幫助觀眾走出生命中的低谷，對觀影者的心理產生正向影響[3]。除此之外，電影《達·芬奇密碼》對空間文化敘事進行了更加直接的應用，在影片中多次出現的中世紀大教堂、充滿神秘氣息的博物館等，都營造出了濃厚的宗教氛圍和驚悚氣息，而主角在這些神秘空間穿梭的過程中，實現了對自我的突破，并且撥開了層層迷霧尋找到了最終的真相，這既對陰謀論進行了強有力的抨擊，也對基督教的自由主義進行了宣揚，給人們傳遞了追求真善美的信念。由此可見，空間文化敘事與空間表現有著密不可分的關系，而空間表現的手法往往是豐富多樣的，我國電影導演除了要對之前存在的表現手法進行學習外，還要不斷對空間表現進行創新與發展，只有這樣才能探尋出更多空間文化敘事的途徑，進而對當前電影拍攝現狀給予有效的改善。

（三）巧用虛構空間，突出影片內涵

虛構空間在好萊塢電影中經常出現，其中《星球大戰》《盜夢空間》《超驗駭客》等都存在著大量的虛構空間。這些虛構空間的出現，一方面彌補了實體空間表現力上的不足，另一方面也強化了空間文化敘事的應用。就最近備受推崇的《盜夢空間》為例，該片導演在空間把握方面十分到位，影片從開始到結束全程充滿空間感，觀影者時刻能夠感受到空間的突破與重組，影片中一個個虛構空間的設定，將人們帶入一個虛幻的世界之中，通過不同空間的表達傳遞出不同的生活背景以及故事情節，在主人公不斷突破空間、尋找自我的過程中給觀影者帶來心靈上的震撼，引發觀影者對自己人生的思考并且讓觀影者認識到處事準則的重要性。不過在這里我們需要注意到的問題是，《盜夢空間》中雖然虛構出了很多空間，但是絕大多數空間都根植于現實，而與《盜夢空間》不同，電影《指環王》以及《哈利波特》則虛構出了一些超現實的空間，如《哈利波特》中的魔法學校，《指環王》中精靈王國等，這些虛構的空間，主要的作用是增強故事情節的真實性，讓故事進行的更加順暢，以虛構的空間引導觀眾深入其中，為故事的推進渲染氣氛，進而讓人感受到主人公樂觀向上的精神、不畏艱險的勇氣。

四、結語

與美國電影相比，我國在空間文化敘事應用方面仍然存在一定的不足，因此為了有效促進我國電影產業發展，我國電影人可以在探尋中國電影發展之路的同時，對美國電影的拍攝技術、敘事手段等進行學習，通過不斷的學習與改良，以達到優化中國電影拍攝的目的。

[1]海闊，羅錚.電影敘事空間文化研究范式[J].北京電影學院學報，2011，4（15）：73-78.

[2]莊綺春.美國電影構建的空間文化分析[J].北京電影學院學報，2011，6（15）：97-100.

[3]唐雯謙.美國電影的空間文化構建[J].電影文學，2015，3（5）：44-46.