從《銅牌巨星》看奧林匹克精神背后的隱形的驅策力量

熊小紅

《銅牌巨星》塑造了一個曾獲銅牌的小鎮超級英雄——女主角哈珮兒，因奧林匹克國際賽事而受傷的她，自暴自棄地過起了寄生式的頹廢生活。而她命運的轉折則源于父親為其編織的一場善意的謊言，這場謊言徹底拯救了女主角哈珮爾，不僅使她走出了奧林匹克失敗者的那種似乎永遠也無法走出的陰霾，而且更使她重新拾回了失落的奧林匹克精神。影片以一種近乎娛樂的方式模擬了一個十分生活化的銅牌巨星，因傷與金牌的擦肩而過，使得她飽受一個失敗者的失落，這種失落令她無視曾經取得的成就，被巨大的心理落差所擊倒，甚至對人生及意義的理解都產生了扭曲，最終在奧林匹克精神背后的隱形驅策力量的鼓舞下，重獲新生，找到了自己的人生方向。

一、 奧林匹克精神隱形驅策力量的醞釀

（一）奧林匹克賽場上的挫敗

《銅牌巨星》的開篇即具有強烈的奧林匹克色彩，影片女主角哈珮兒被她的父親用國旗制成的背帶托護在胸前，精致的國旗背帶在這種儀式性的開篇中更增強了這種儀式性，同時，這種儀式性也為女主角哈珮兒的注定不平凡的一生設定了一種隱喻式的象征。與女主角哈珮兒同樣不平凡的是，《銅牌巨星》雖然是一部勵志影片，但其絕非傳統意義上的勵志影片，影片以一種顛覆的方式對于體育明星進行了反向的塑造，使得女主角哈珮兒這一形象在開篇即出現了兩極分化——一個童年的乖寶寶、體育明星和一個不羈的銅牌巨星教練。影片從哈珮兒的童年開始回閃，由哈珮兒的童年回溯到成年，其充滿勵志的成長過程中的每一步都離不開父親與教練的盡心鼓勵和著力栽培，直到她站在奧林匹克國際賽場上，然而，與其他勵志影片類似的是，哈珮兒的奧林匹克追夢之旅并不順利，在平衡木上受傷后帶傷參加了高低杠的比賽，最后卻僅獲銅牌，但已然是小鎮上的超級巨星。[1]

（二）奧林匹克賽場外的不羈

奧林匹克國際賽場上的巨大失利，與一躍而為小鎮上的超級巨星，這種巨大的反差使得女主角哈珮兒在心理上出現了遠比現實更大的兩極分化，她開始變得放蕩不羈起來，并且其放蕩不羈的程度已經超出了所能想象的尺度。但令人感動的是，在奧運失利之后日漸頹廢的哈珮兒卻仍然不改其樂于助人的本色，實際上，影片同時展現了哈珮兒的兩個側面，一方面，奧運的失利讓哈珮兒陷于生活頹廢；而另一方面，在生活中哈珮兒對于需要幫助的殘疾人朋友慷慨資助，同時，對于街道上的垃圾亦能夠放下身段俯身清理。其實這種兩個側面的蒙太奇式對照技巧恰恰映射出了女主角哈珮兒內心中的那顆從不曾改變過的赤子之心，而其種種頹廢的表象僅僅只是其自由天性的一種率性表露而已，換言之，僅僅是其自由意志的一種自反性的表現而已。[2]

（三）奧林匹克精神的隱現

成為小鎮銅牌巨星的女主角哈珮兒身上看不到一絲一毫的自鳴得意，從其精神表象上更看不到一絲一毫的奧林匹克精神的痕跡，而這卻反而是這部影片的高明之處，這種隱性的表達其實為影片終局女主角哈珮兒取得更大成績埋下了巨大的伏筆。影片終局中女主角哈珮兒的最終勝利其實更是一種奧林匹克精神隱形驅策下的意志的勝利，影片開篇中的受傷與失利其實是對女主角哈珮兒的必然性信心的一種挑戰。奧運比賽后回到生活中的哈珮兒貌似完全處于一種頹廢狀態之中，而其實，點滴表征已經在暗暗地積累哈珮兒的終局勝利的意象。實際上，生活化既是最好的掩蓋，也是最好的過渡，同時，更是命運視角下的一種最好的安排，暫時的失利永遠無法打敗自己，真正能夠打敗自己的只有自己。

二、 奧林匹克精神隱形驅策力量的建構

（一）奧林匹克精神隱形的再造

從整部影片的構架來看，導演展示了一個與其說與眾不同的另類的銅牌巨星，毋寧說是一個更加真實存在的銅牌巨星。影片所展示的反而是更符合現實生活常情的銅牌巨星，為達成這種符合現實生活常情的生活化的真實感與即視感，影片的視覺觸角甚至由奧林匹克國際賽場無極延展到女主角哈珮兒個體的隱性私生活，而恰恰是這種隱性的私生活的表象，反而對其正面的形象的豐滿形成了一種更趨自然而然的補充，這種自然而然的補充也為隱性的奧林匹克精神的驅策力量提供了一種更加持久性的生活化關照，為奧林匹克精神的建構于生活的再造式孕育，提供了一種與影片開篇的過度直接式勵志有所不同的全新的情境溫床。事實上，這種女主角哈珮兒的位格的變化，恰恰體現了哲學世界觀的由否定之否定嬗變出更加肯定的視覺影像的原則。

（二）奧林匹克精神隱形的終極塑造

從影片中可見，雖然沒有直接地顯性地表現出來，但其實，令女主角哈珮兒耿耿于懷的恰是其在奧林匹克國際賽場上平衡木的失誤，賽場上的失敗的站立，與生活中的站立，形成了兩種分離的站立，這種分離的站立較好的陌生化了影視氛圍，平凡化了女主角哈珮兒的生活。女主角哈珮兒所遭遇到的“過于”平凡的生活其實每一位巨星在生活化過程中都不可避免，而這部影片的難能可貴之處，恰在于敢于直擊巨星的平凡生活，以隱形的奧林匹克精神的驅策力量，將女主角哈珮兒由生活化的平凡塑造為結尾時的偉大。從純粹的藝術視角而言，這樣的塑造其實更有難度，同時，也更需要高級的技巧性，這種影視技巧的呈反作用，由否定“昨非”而肯定“今是”，反而更能顯見奧林匹克精神背后所蘊含著的那種隱形的，但卻是無比強大的驅策力量。[3]

（三）奧林匹克精神隱形的驅策

《銅牌巨星》這部貌似充斥著娛樂性的影片的獨特之處與藝術價值，恰在于其隱性的勵志性，而究其本質，這種驅策力量的根源又正是奧林匹克的體育運動精神。影片以其生活化的略顯過度的白描式鏡語藝術，事無巨細地再現了比真實生活更加鮮活的巨星生活與私生活。雖然這樣的生活化的現實必然會擾動女主角哈珮兒執著的心性，但是，這種擾動化的消解也完成了其反襯作用，這種不完全的意向化吸收式的影視技法一方面會令觀眾不易體察到這部影視作品的人工雕琢痕跡，從而呈現出擬真至高境界的一種純粹生活化的真實意象；另一方面也會令觀眾因其擬真的生活化而沉浸于其中，直到劇終時刻才幡然醒悟——原來意念的偏見如此神奇，原來這竟是一部勵志影片，原來戲中的生活映射的恰是戲外每個人的人生，原來奧林匹克精神竟有如此巨大的隱性驅策力量。

三、 奧林匹克精神隱形驅策力量的升華

（一）隱于內心的不斷追憶

無疑從《銅牌巨星》中，看不到表面上溫文爾雅的體育明星，這部影片賦予體育明星女主角哈珮兒以一種更強烈的個性，并且，從某種意義上而言，還是一種不那么會受歡迎的強烈個性，同時，演員的用心表演較好地詮釋了體育運動員較弱的社會性的一面。作為一名小鎮上的《銅牌巨星》，影片中使用了很多追憶的方式，這些方式旨在不斷地喚起女主角作為一名奧林匹克優秀運動員的奧林匹克精神的記憶。例如，開篇的女主角哈珮兒面對著奧林匹克運動會上自己所進行的，一種現實生活中自己的那場自我激情釋放，以及其父親屢次試圖幫助她喚回的對于奧林匹克曾經那么摯愛的回憶。而在影片中奧林匹克給予頹廢的女主角哈珮兒的終極追憶則是帕教練，帕教練以生命的終結為女主角哈珮兒帶來了終極追憶的同時，也徹底改變了女主角哈珮兒，女主角哈珮兒也由此完成了其社會化的整個嬗變與升華過程。

（二）隱于內心的壓抑

事實上，女主角哈珮兒的頹廢的外顯的表象，恰恰是其內心壓抑的一種流露，當然，在影片中，哈珮兒也采取了一些其他的內心壓抑釋放方式，由這些對于內心壓抑的釋放，形成了哈珮兒這一人物表里不一的一種對比式影視表達。深刻理解并深刻剖析這種對比式影視表達可見，哈珮兒內心壓抑是幾乎所有體育明星在其社會化生存過程中的普遍存在的必由過程，同時，也隱性地顯示了奧林匹克精神恰是其生活之中的最有意義的意識品質下的一種精神支撐，而影片中的這種奧林匹克精神不僅存在于某位體育明星個體的精神世界當中，而且事實上存在于整個體育明星世界的整體之中，影片中的遺產贈予，雖然僅僅是影片中所表現出來的一種特例，但是，這種特例卻反映了整個體育明星群體的精神世界中所潛藏著的那種永遠都不會熄滅的奧林匹克精神，其實影片也從女主角哈珮兒的一貫穿著對于這種永遠都不會熄滅的奧林匹克精神進行了暗示性的交代。

（三）隱于內心的釋放

遺產的贈予既為奧林匹克精神的傳遞與傳揚提供了一種更具客觀性的釋放，也為女主角哈珮兒的頹廢生活的表象劃上了一個完美的句號。而女主角哈珮兒表面上的頹廢生活，既是一種由于體育化而被生活化所稀釋的常情，又是一種由于生活所激發的對于奧林匹克精神的一種隱性的反省。這部影片正是以更加貼近平凡生活的方式不斷地發掘女主角哈珮兒的內心世界，從而由其內心世界之中抽取出更深層次的奧林匹克精神的隱于內心。[4]這種隱于內心的奧林匹克精神最終經由女主角哈珮兒的成功釋放出來。成功的顛撲不破的真理性可能具有無法以影視藝術顯性詮釋的印證性，但是，從影片來看，成功的顛撲不破的真理性卻具有著可以通過另一種途徑進行驗證的實驗性，女主角哈珮兒的最終成功用影視藝術語言翻譯過來，其實就是一種為生活化所顯性承托著的，為奧林匹克精神所隱形驅策著的一種精神力量的終極升華。

結語

客觀而言，《銅牌巨星》并不是一部突出勵志內容的影片，其所詮釋的勵志義旨完全是隱性的，就如同深深蘊藏于其中的奧林匹克精神的驅策力量一樣，都層層包裹于娛樂形式之中。而觀影后，當觀眾反思整個劇情則能夠恍然醒悟到其中的人文主義精神，這種人文主義精神恰如影片最后女主角哈珮兒對家的概念詮釋一樣，其中既包含了一種奧林匹克精神背后的強大的隱形驅策力量，同時，更包含了一種既超越了體育運動精神又存在于體育精神之中的人文意識的根性靈魂。在影片的后半部分，我們終于看到了一個在奧林匹克精神隱形驅策力量主導下嶄新的女主角哈珮兒，這是一個觀眾更樂于看到的全新的已經放下金牌情結的女主角哈珮兒，更是一個已經嬗變成蝶的女主角哈珮兒。