書籍裝幀設計之自由版式設計的形式美理念

湯 超， 劉 瑩

（阜陽師范學院，安徽 阜陽 236000）

書籍裝幀設計之自由版式設計的形式美理念

湯 超， 劉 瑩

（阜陽師范學院，安徽 阜陽 236000）

版式設計中新興的自由版式設計打破教條主義、解放了文字與圖形的條條框框、新的版式設計理念推動了傳統的版式設計向前發展，不斷的向書籍版式設計中注入新的形式和設計元素，使之形成獨特的、現代感十足的新時尚文化風格.同時向古典版式和網格版式等傳統書籍版式的權威發出挑戰，并撼動了其主導地位，為新的書籍版式的發展搏得一席之地.自由版式設計逐步融入到各種現代媒體，在平面設計中的發展最為普遍，為觀眾營造一種全新的視覺體驗.

書籍裝幀設計；自由版式設計；形式美感；全新視覺體驗

書籍裝幀設計是為書本的整體造型和功能、開本方式、封面圖形、標題、字體排版、材料、印刷、裝訂等等服務的.日本設計師杉浦康平對書籍的評價是容納文字、承載信息的工具，也是一件具有吸引力的物品.書籍是我們每個人生活的一部分，每每翻閱書籍，總會感到無比愜意，這是因為我們用心感受它的內容，欣賞設計獨有的美感.有時翻閱書頁也是一種享受.在視覺元素的排列上要遵循形式美法則，并且結合現當代前衛的設計理念，告別以往對設計內容進行條條框框的束縛.在設計時不僅要從形式上把握形式美，還應從功能上研究他所傳達的設計原理，設計在于創新而不是套用模版.消費者口中好的設計，已經不再局限于內容.版式設計逐步受到重視，然而單板的設計已經成為過去式，是該告別千篇一律的時代了.

自由版式設計的視覺元素的自由安排、自由布局、無拘無束、不受限制的組合排列，展現出感性與理性相互交織，但不是毫無規則，毫無目的的胡亂排列.設計者把視覺元素進行組合排列的時候，其版式應與書籍的整體風格成套系，呈現大體上的協調統一.自由是相對的，天馬行空的創造，會忽視主要內容的體現.自由版式設計是現當代書籍設計的一大特色，它需要設計者具有高度文化素養與獨特的創造思維、敏銳的審美能力相結合.設計以書籍內容要以消費者的需求和審美為主體，運用現代化設計手段，表現出作品的內容和形式，符合大眾以及產品市場營銷需要.利用好自由版式設計，創造出經典的書籍作品.

1 書籍版式設計的基本原理

1.1 版式設計的形式美法則

形式美法則是視覺傳達設計中最重要的設計原則之一，具有很強的規律性，體現一種復雜而科學的視覺心理活動.在規劃版面中發揮著重要的作用.是設計者所依賴的基本規律.書籍版式設計應遵循：變化與統一、對稱與均衡、對比與協調、節奏與韻律、整體與局部、調理與反復.即使是天馬行空，也有章可循，每時每刻都有一根韁繩對馬兒進行束縛，比如主題、命題、要求等等.

1.2 現代版式設計的形成因素

時代的發展帶動生產力的發展，從而引起經濟、政治、文化的巨大變革.藝術界呈現出“百家爭鳴，百花齊放”的狀態，同時書籍裝幀也發生巨大變革，形成了現代版式設計.現代設計師組成了很多具有代表性的風格流派及設計團體，這些設計傾向各有不同.例如：“構成主義”在書籍設計方面認識過于單一，對版面進行機械化分割時形式美感往往會被遺漏；“至上主義”只重視表現形式，不注重內容，書籍已經失去應該具備的文學內涵的探索；“表現主義”沒有理性思維支撐，使之成為情感宣泄的“場所”全然不去理會書籍的裝飾性.在讀者逐漸厭惡單板的傳統設計時，設計師們研究出新的設計原理，現代版式應運而生.

1.3 版式設計的造型藝術

版式設計有技術上的特殊性，也有形式上的藝術性.版式設計的形式眾多，其目的是提升書籍的整體美感，完整的表現作者的思想內容，增加讀者的閱讀興趣，從而使得圖書符合受眾的審美.現當代最具代表性的版式設計有：

其一，古典版式設計，是歐洲史上書籍設計的典范，文字和圖像排版有嚴格規定.它在書籍設計史上有不朽的地位，至今仍具有一定的市場，沒有被時代淘汰.

其二，網格設計，產生于西歐，完善于瑞士，網格設計中蘊含著建筑的縮影，將版面按照數字比例和黃金分割的原則劃分出網格，這種劃分符合人的視覺審美，體現出理性和節奏韻律.

其三，自由版式設計，相對于古典版式設計和網格設計產生的時間并不久，是一種創新的設計手法，它誕生是由于激光照排技術的出現和設計師長期以來對國際風格的厭倦，重新回到達達主義和未來主義的設計研究中，電腦制圖推進其發展.自由版式設計將諸多視覺元素進行自由的排列布局，這種形式不受任何因素限制的平面設計，自由編排組合形成獨特風格，它運用虛實與留白的印刷效果和“負形”的空白美，增強視覺張力，追求非對稱狀態下的視覺平衡感，形成對稱統一之感，要求設計者能靈活的排版，創新和高度的視覺敏銳度.它的自由性和可塑性大，講究獨具一格的設計效果.

2 自由版式設計的形式美原理

自由版式設計中所運用的形式美法則并非將凌亂的元素放在一起進行無聊的擺弄，而是遵循形式美法則進行設計，并在這個基礎上有目的的、有原則的進行研究突破.自由版式設計中圖像位置靈活，打破傳統邊距設置的束縛，比例大小夸張，選角隨意設置，甚至可以放大至全畫幅，形成獨特的視覺效果，展現出主題形象，突出信息主次關系.對于版式設計中的文字設計，可將文字圖形化，并且進行重疊、復加、橫豎混排等等，給受眾以輕松快感，使整本書活躍起來.傳達內容與形式美達到一種生態結合，互相依存，共同形成書籍的全風貌.

自由版式設計中的變化與統一.沒有統一的變化會顯得雜亂無章，沒有變化的統一則顯得單調乏味.因此，如何協調多樣性與統一性成為自由版式設計的重要問題.自由版式設計好比一副繪畫作品，圖形是圖，文字也是圖，兩者進行分合、集散、虛實、留白處理，達到“形傳意，意達情”的感知.視覺元素在設計中并非單獨存在，而是“你我相依，互為一體”，元素之間的微妙變化會帶來不同的視覺感知，如何把握這種變化，取決于設計師的文化素養、審美能力、思維活躍度.

自由版式設計中的對比與調和.對比是為了理性的認識事物，調和則是平衡心理需求，差異是對比，共通是調和，兩者辯證統一的存在，共同構成版式設計中的形式美原則.差異無處不在，是不規則構成活躍的形象特征，從大小、主次、強弱、虛實、動靜及點線面等視覺元素相互映襯下，將主體物一步步推倒在讀者面前，即使在信息大爆炸的環境中，讀者也可輕而易舉的找到目標獵物.

自由版式設計中的節奏與韻律.節奏是規律的反復，反復中產生的變化.韻律是通過反復產生的，版式設計中的眾多視覺元素，圖形、文字、色彩進行自由結合時形成規律構圖時，就會在腦海中產生規律.樂器的旋律能與人的心靈互通，圖形的韻律能夠激起思想的共鳴.自由版式設計中畫面視覺元素活潑，按照無規律的排列組合方式，各體之間達到一種“任性”的狀態，想怎么變就怎么變.這種變化不可逾越識別度和形式美范圍，識別度即是他們的警戒線.在設計正本書時應該注意頁面與頁面之間相互聯系的特點，圖形可橫向、縱向延伸到左右、上下兩頁.給讀者一種“未完、待續”的感受，打開讀者遐想空間，使讀者與作者產生思想共鳴.

3 自由版式形式美設計應用

美國書籍設計家戴維卡森是自由版式設計重要代表人物，在它的設計中只是追求看上去合理的事兒，他反對書本中的框架結構、整齊的圖形、編排頁碼等等.這位與眾不同的設計師設計的經典之作《印刷的終結—戴維卡森自由版式設計》用個人化方式與讀者在思維上建立對接，最初同行設計師反對他凌亂的設計原則，在這本設計作品中印證了他的設計觀念，從而被大眾接受并發展.結構布局相當自由，文字圖形化是他設計的一大特點，字母無限放大縮小；段落疏密變化及重疊處理；字間距不一，段落留白處理；全書沒有頁碼提示，等等.它的版式設計具有觀賞性和可讀性，結構和元素排列組合形成獨特的形式美.

日本著名書籍設計家杉浦康平是自由版式杰出代表，在《亞洲的書籍、文字與設計：杉浦康平與亞洲同人的對話》一書中講到：版式設計中點、線、面的整體關系處理；用豎線引導讀者的視線；幾何塊面設計簡潔且富有韻律感；插畫的位置與文字搭配完美；注重留白.他的整體設計新銳、靈動、精致、更具東方設計美感，可以包羅萬物，在萬物中尋找共性和傳遞情感的舞臺，從混沌與秩序之間尋找平衡感.杉浦康平先生不僅可以駕馭書籍設計，而且在雜志設計領域也倍受推崇.

杉浦康平先生設計的季刊雜志《銀花》它封面上的文字和圖片采用傾斜的方式出現，原本是無規律的雜亂排放，但其才用與地軸一樣傾斜23.5度，這樣的版式設計看似無序實則是一種韻律美感.純色的大面積運用，帶來強烈的視覺效果，字符的放大縮小、錯位與重疊，仿佛是浮動的古典弦樂的音符.讀者跟隨著圖形和文字的節奏，游走在書中，旋轉書的角度，每個角度都是一個嶄新的世界.

如今深受年輕設計師推崇的《VISION青年視覺》是國內知名的時尚雜志，它不遵循傳統邏輯設計原則，而是一本隨性的設計作品，是講究感性和流動感的設計.整體設計具有這幾大特點：文字橫豎排列，疏密不一；插圖抽象化，打破邊界范圍；線條隨意勾勒，達到“無序之序，無法之法”.在創意設計中，破壞與重構是不可避免的，破壞后的重塑能夠營造一種隨性、活躍、前衛、時尚的新品味，為讀者呈現一幕熱鬧而不凌亂的視覺盛宴.

4 自由版式設計的方法和總論

自由設計理念在設計手段上采用兩種方式，其一是注意傳統的手工和基本網格版式設計手段，其二是注重對于現代化各種應用軟件的使用.自由版式設計的特點是其發展的重大動力之一，新媒體技術極大的推動設計領域的創新，字體的設計與使用，使自由版式設計獲得極大的豐富.自由版式設計要求設計師的思維處于極度活躍的狀態，并且可以熟練的的駕馭形式美法則，表達技巧熟練.自由版式設計是歷史發展中形成的產物，并且順應時代發展的潮流，為讀者帶來新鮮感.同時，自由版式設計還要求設計者對各種設計軟件的靈活應用，掌握和應用美學、心理學、新聞出版學、編輯學等相關學科知識.自由版式設計不是浮夸，不是只存在于表面功夫，他能帶動設計領域向前發展，展現藝術獨特的魅力，能與讀者產生共鳴，能促進書籍的銷售量.

自由版式設計為書籍版式設計注入新鮮血液，它年輕極具有張力，敢于擺脫束縛，善于把控讀者的心理.即使在無規律的設計中，也不可背離設計中形式美的體現，不能給讀者帶來負面影響.所謂無章法的設計，也應該具有規律性、可讀性、引導性、便利性、愉悅性的原則，只是這種規律遠遠小于古典版式設計和網格設計.在版式設計中應當遵循時代的潮流，領會自由版式設計的思維方式，充分運用自由版式在設計中的優勢，將書籍裝幀設計推向一個新的高度.

〔1〕朱永明.視覺傳達設計中的圖形、符號與語言[J].南京藝術學院學報(美術與設計版)，2004.

〔2〕胡飛.藝術設計符號基礎[M].北京：清華大學出版社，2008.

〔3〕王軍平.影響書籍裝幀設計品質與格調之因素探析[J].華中師范大學漢口分校.大眾文藝，2010（10）.

〔4〕劉紹蕓.書籍裝幀淺論[J].美術，1981（08）.

J524

A

1673-260X（2017）04-0047-02

2016-11-09

2016年度阜陽師范學院本科教學工程項目（2016JYXM44）