蒙太奇段落在電影中的運(yùn)用分析

文/胡楊

蒙太奇是來自于建筑學(xué)用語，意思為構(gòu)成、裝配。而后蒙太奇越來越多的運(yùn)用到電影作品中，為影片的敘事和抒情帶來了很強(qiáng)的藝術(shù)效果。所謂的蒙太奇段落，指的是一系列較短鏡頭組合的段落，用于對(duì)某一個(gè)事件或者情節(jié)的快速呈現(xiàn)。

一、蒙太奇段落在電影《陽光燦爛的日子》中的運(yùn)用

《陽光燦爛的日子》是姜文導(dǎo)演的處女作，通過第一人稱自述的方式，給我們講述了文革時(shí)期這幫小伙伴們之間曲折離奇的感情故事，影片中有幾處經(jīng)典的蒙太奇段落。影片中的主人公馬小軍喜歡開鎖，而且喜歡開別人家的鎖，終于有一天他打開了米蘭家的鎖，看到了米蘭的照片，被這畫中人給迷住了。于是他終日游蕩在米蘭家的周圍，希望能夠見到米蘭。他游蕩在米蘭家周圍的這個(gè)片段，導(dǎo)演采用了一個(gè)蒙太奇段落為我們展現(xiàn)。這里的蒙太奇段落又通過疊化的技巧，省略了時(shí)間的消逝，加上背景音樂馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》，更加突出了馬小軍對(duì)米蘭的愛慕之情，表現(xiàn)出了馬小軍期待見到米蘭的迫切的心情。在影片的結(jié)尾游泳池的場景中，馬小軍穿著米蘭送給他的紅色泳褲走上了跳臺(tái)，而他的伙伴們卻在泳池下面，他走上跳臺(tái)的片段，導(dǎo)演又采用了一個(gè)蒙太奇段落，這里的蒙太奇段落明顯把電影的劇情時(shí)間延長了，背景音樂同樣是馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》，但此時(shí)通過這個(gè)蒙太奇段落表現(xiàn)出來的卻是馬小軍內(nèi)心的孤獨(dú)以及小伙伴們對(duì)他的排擠。

二、蒙太奇段落在電影《情書》中的運(yùn)用

《情書》是日本導(dǎo)演巖井俊二的一部經(jīng)典的作品，該片講述了女主渡邊博子因?yàn)樗寄钭约喝ナ赖奈椿榉蛱倬畼洌瑹o意之中在他家里的通訊錄里面發(fā)現(xiàn)了一個(gè)地址，于是往這個(gè)地址寄了一封信，其實(shí)連博子也很清楚，這是一封寄往天國的信，不可能有回復(fù)的。但是戲劇性的故事發(fā)生了，她收到了來自藤井樹的回信，經(jīng)過進(jìn)一步的書信往來，她了解到，這是與男藤井樹同名的一個(gè)女同學(xué)。為了多了解男藤井樹昔日的中學(xué)生活，博子與女藤井樹開始了書信上的往來，在回憶的過程中，女藤井樹發(fā)現(xiàn)原來男藤井樹一直暗戀著她。巖井俊二給我們展現(xiàn)了一段浪漫唯美的愛情故事。在本片中，女藤井樹到他們?cè)?jīng)上過的校園里，拿著相機(jī)在飄雪的冬日，幫博子拍下男藤井樹曾經(jīng)田徑賽跑時(shí)的運(yùn)動(dòng)場的照片，這個(gè)片段導(dǎo)演采用了一個(gè)蒙太奇段落來展現(xiàn)。女藤井樹非常的認(rèn)真，不同角度，不同場景都一一為博子拍下，這不僅是渡邊博子與女藤井樹之間友情的升華，也是為男藤井樹暗戀女藤井樹，這段純潔的愛情做了鋪墊。

三、蒙太奇段落在電影《臥虎藏龍》中的運(yùn)用

《臥虎藏龍》是李安導(dǎo)演的一部武俠動(dòng)作電影，影片主要講述了由周潤發(fā)主演的一代大俠李慕白打算退出江湖，于是托付紅顏知己楊紫瓊主演的俞秀蓮將自己的青冥寶劍帶到京城，作為禮物送給貝勒爺收藏。然而，青冥寶劍卻遭到了被盜，然后引發(fā)了一系列江湖恩怨的故事。《臥虎藏龍》的成功是毋庸置疑的，導(dǎo)演在該片中融入了很多中國元素，用恰當(dāng)?shù)姆绞阶尭鄧獾娜死斫獠⒔邮芰诉@種方式，從更為現(xiàn)代的全新的角度將中國古典美學(xué)傳統(tǒng)和情感理念詮釋到一個(gè)新的高度。影片中，俞秀蓮將青冥寶劍送到貝勒爺府上時(shí)，當(dāng)天晚上青冥寶劍被盜，于是府上所有人員出動(dòng)開始尋找盜賊，在慌亂之中，俞秀蓮追到了盜走青冥寶劍的盜賊，開始跟盜賊進(jìn)行了一場精彩的打斗。打斗的場景在本片中是一大亮點(diǎn)，武俠片最不能缺少的就是打斗的場景，導(dǎo)演在此片段中采用了一個(gè)蒙太奇段落的形式給我們展現(xiàn)，此時(shí)影片中的劇情時(shí)間與觀眾的觀看時(shí)間基本上達(dá)到了一致。在這段長達(dá)4分多種的打斗中，導(dǎo)演采用的直接“切”的方式，給我們展現(xiàn)了一場精彩的武俠動(dòng)作場面，通過這個(gè)片段，我們也看到了中國武俠的魅力所在。

總之，蒙太奇段落在電影中的運(yùn)用具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，不僅表現(xiàn)出了一個(gè)完整的內(nèi)容片段，而且采用了很多鏡頭形式等技巧，激發(fā)起了觀眾的情緒和注意力。雖然，電影技術(shù)發(fā)展越來越快，但蒙太奇段落仍然作為一種非常要的技巧運(yùn)用在電影作品中，從而使得影片呈現(xiàn)出更多精彩的、風(fēng)格迥異的、曲折離奇的故事情節(jié)。

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[3]魏錦蓉.電影藝術(shù)中蒙太奇類別的分析研究[J].電影文學(xué)，2012.01.20.

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