電視節(jié)目的引進(jìn)與跨文化發(fā)展
——以《兩天一夜》引進(jìn)借鑒為例

文/陳思博

在2014年出現(xiàn)了新的節(jié)目形式，掀起了一陣新鮮怒潮，不斷革新電視真人秀的收視紀(jì)錄，這就是戶(hù)外真人秀模式；戶(hù)外真人秀不僅帶動(dòng)觀眾的新鮮度，還給拍攝場(chǎng)地帶來(lái)的巨大的旅游效應(yīng)，接下來(lái)我們將探究戶(hù)外真人秀廣受歡迎的原因。首先不管是充滿(mǎn)趣味，幽默的手足旅游或競(jìng)賽性質(zhì)的戶(hù)外真人秀《兩天一夜》《奔跑吧兄弟》《花兒與少年》。或是充滿(mǎn)溫情與暖意的家庭節(jié)目《爸爸！我們?nèi)ツ膬海俊贰秼寢屖浅恕罚?014年，戶(hù)外真人秀節(jié)目大批量的涌現(xiàn)，各類(lèi)節(jié)目層出不窮，在屏幕上，廣大觀眾不論是關(guān)注女明星相伴旅行，還是男明星小鮮肉農(nóng)村生活做飯照顧孩子，都津津有味，無(wú)法自拔。而在傳媒工作人視角里，則發(fā)現(xiàn)了這繁榮之中，隱藏著將來(lái)電視傳媒綜藝節(jié)目模式的主流形式。在觀眾對(duì)以往節(jié)目模式興趣日趨下滑的現(xiàn)階段，明星們脫去光環(huán)，以親人視角去“秀”的形式得到了廣大觀眾支持與興趣。

目前越來(lái)越多的觀眾投入帶電視節(jié)目觀賞的隊(duì)伍里，無(wú)論是層出不窮的ip劇，還是熱度不減的電視節(jié)目真人秀，除了國(guó)內(nèi)本身?yè)碛写罅坑^眾基礎(chǔ)的老牌綜藝，如《快樂(lè)大本營(yíng)》《年代秀》等，還存在大量借鑒韓國(guó)綜藝基礎(chǔ)的節(jié)目，韓國(guó)綜藝一直保持著強(qiáng)大的創(chuàng)新力和影響力，多種多樣的節(jié)目形式，豐富有趣的內(nèi)容，在很長(zhǎng)的時(shí)間占據(jù)主導(dǎo)地位，今天我們拿出其中較為主流具有強(qiáng)勁影響力的《兩天一夜》為例，通過(guò)對(duì)比詮釋?zhuān)治鱿庐?dāng)下電視綜藝怎樣在引進(jìn)外國(guó)綜藝后進(jìn)行本土化改革繼而走向成功的。

韓國(guó)戶(hù)外綜藝真人秀鼻祖《兩天一夜》在韓國(guó)綜藝?yán)镎加薪^對(duì)地位，它的出現(xiàn)打破了棚內(nèi)攝影的局限性，更將原本靠談話(huà)為主要手段營(yíng)造效果討好觀眾的綜藝模式，創(chuàng)新出依靠節(jié)目本身的情景設(shè)置以及嘉賓真實(shí)反映去吸引觀眾。作為韓國(guó)首例戶(hù)外野生生存節(jié)目，在最大程度保持情景設(shè)定的真實(shí)性基礎(chǔ)之上，推廣了大量韓國(guó)自然景色風(fēng)光。它的出現(xiàn)以及全民觀賞的態(tài)勢(shì)，產(chǎn)生了巨大的節(jié)目效應(yīng)，即便是足不出戶(hù)的市民，在提及某個(gè)城市時(shí)，也能準(zhǔn)確的說(shuō)出當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，因?yàn)樵谟^賞《兩天一夜》的過(guò)程中，已經(jīng)從屏幕畫(huà)面聲音里認(rèn)證過(guò)了。《兩天一夜》的成功收獲了大量獎(jiǎng)項(xiàng)，打破紀(jì)錄成為連續(xù)三年獲得“觀眾評(píng)選最優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)”。更是創(chuàng)造了持續(xù)二十三周收視率過(guò)30%的超高記錄，甚至達(dá)到過(guò)40%，最高的收視率達(dá)到50%，譜寫(xiě)了難以逾越的輝煌歷史。

引進(jìn)后《兩天一夜》由四川衛(wèi)視制作出品。節(jié)目繼承韓版的模式，以詼諧、幽默的形式，在有限的時(shí)間里，規(guī)定明星在缺少資金的情況下旅行生存。除了兩天一夜這種戶(hù)外競(jìng)賽的節(jié)目模式，相似的湖南臺(tái)的《勇往直前》，突出不斷挑戰(zhàn)自己的節(jié)目概念，在節(jié)目過(guò)程中交給嘉賓既定任務(wù)完成挑戰(zhàn)，最后贏取獎(jiǎng)金，并將獎(jiǎng)金全數(shù)捐贈(zèng)，雖然節(jié)目中給嘉賓設(shè)定了各種不同的情景模式及各種難度的游戲環(huán)節(jié)，觀眾同樣能夠觀察到明星的真實(shí)情緒反映，猶疑或是驚慌，但由于節(jié)目局限在主持人與嘉賓觀眾互動(dòng)上，并沒(méi)有讓觀眾產(chǎn)生參與感，并且節(jié)目嘉賓放不開(kāi)身段參與游戲，無(wú)法使電視機(jī)前觀眾產(chǎn)生足夠的觀賞性質(zhì)。

《兩天一夜》有別于其他國(guó)產(chǎn)綜藝節(jié)目，大部分國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目錄制于棚內(nèi)演播廳，即使少數(shù)有外景拍攝的部分，但外景拍攝僅僅是輔助節(jié)目的一部分，亦或是補(bǔ)充了解性材料，在鏡頭前人為的表演，而非真實(shí)的展現(xiàn)，表演過(guò)度完美會(huì)給觀眾帶來(lái)虛假感覺(jué)，無(wú)形中疏遠(yuǎn)了與觀眾的距離。所以《兩天一夜》的出現(xiàn)首創(chuàng)了我國(guó)國(guó)內(nèi)戶(hù)外真人秀的先導(dǎo)，制作人向嘉賓籌備不同的生活必需品，譬如錢(qián)，交通工具，食品等生活用品。嘉賓們通過(guò)游戲來(lái)獲取不同的道具，節(jié)目中明星們分配到不同的任務(wù)完成，每個(gè)任務(wù)都有相對(duì)應(yīng)的公益獎(jiǎng)勵(lì)，在完成挑戰(zhàn)的過(guò)程中欣賞沿途的風(fēng)景，體驗(yàn)不同的風(fēng)土人情。每一集都選取不同的風(fēng)景區(qū)，配合不同形式的游戲主題，明星嘉賓們以旅游的模式以及彼此之間不同的化學(xué)反映，在介紹祖國(guó)大好河山的風(fēng)光下，表達(dá)了中華文化博大精深的理解，豐富多姿文化風(fēng)俗，引發(fā)觀眾的觀賞欲望。

《兩天一夜》的成功進(jìn)一步提醒我們，本國(guó)電視節(jié)目引進(jìn)可以是門(mén)徑，但絕不是結(jié)果。只是引進(jìn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，一個(gè)成功的案例少不了合理化的改革，科學(xué)的本土化使節(jié)目更加“接地氣”，走近觀眾才是終極目的，不然局限在繼承節(jié)目形式和全然照搬照抄是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。在大量引進(jìn)節(jié)目的現(xiàn)狀下，我們不得不去探索一條適合我國(guó)國(guó)民的模式，推陳出新，不斷創(chuàng)新，借鑒外國(guó)綜藝中的優(yōu)秀部分，研究其成功的因素，而不是一味模仿，創(chuàng)新出屬于我們的自己綜藝才是當(dāng)務(wù)之急。中國(guó)文化博大精深，傳承至今有多少寶藏等待發(fā)掘探索，多少文化瑰寶等待發(fā)現(xiàn)，以?xún)?yōu)秀的節(jié)目模式將其推廣是每個(gè)電視媒體工作人不可推卸的責(zé)任與使命。