在情感與細(xì)節(jié)中展露人性的溫情

摘 要：通過分析王祥夫的短篇小說《金色琉璃》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)、語言藝術(shù)和人物塑造藝術(shù)，感受作者對情感和細(xì)節(jié)的描摹，體味母愛的偉大和家庭生活的真諦，領(lǐng)悟人性的光輝與溫情。

關(guān)鍵詞：細(xì)節(jié)描寫；人物塑造；母愛；家庭

作者簡介：宋偉唯（1996.7-），女，漢族，安徽合肥人，皖西學(xué)院文化與傳媒學(xué)院本科在讀，研究方向：漢語言文學(xué)。

[中圖分類號]：I206 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-06-0-01

《金色琉璃》講述了一個由于母親的逝世給一個家庭帶來種種變遷的故事。這變遷帶來了積極和消極的雙重影響。例如，金麥的消沉頹靡，大李情感上的成長并挑起了家庭的重?fù)?dān)。這些總體來說都體現(xiàn)了兩個主題。一是，母愛的偉大；二是，家庭生活是幸福與不易的雜糅體。作者通過一系列的細(xì)致入微的細(xì)節(jié)描寫以及對人物心理和情感的表達(dá)，深化了生活與母愛的主題，更升華了人個體的成長和人性的光輝。而這也正體現(xiàn)了王祥夫小說的特點：敘述的細(xì)膩和細(xì)節(jié)化，同時對人性做最為情感化的解讀。下面我將從人物形象的塑造，小說的結(jié)構(gòu)和小說的語言風(fēng)格三個方面來做具體的分析。

從人物形象塑造來看，作者塑造了三個個性鮮明的人物形象，在他們的語言、心理、動作里編織出了一副中國現(xiàn)當(dāng)代家庭的生活情態(tài)圖。小說中有三個主人公：大李，金麥和他們的兒子。我認(rèn)為他們?nèi)齻€作者眼中的家庭構(gòu)成的基本要素。作者通過他們?nèi)齻€由于家庭的變故而做出不同的改變方式以及改變的結(jié)果，揭示了中國乃至世界現(xiàn)代家庭的關(guān)系與發(fā)展趨勢和構(gòu)成及經(jīng)營家庭的角色承擔(dān)。

在我看來，作者對三個主人公的安排是有所側(cè)重的。其中大李是本文的第一主人公，作者將其定義為男性在家庭中的作用。且不僅僅是對這個家庭，更是對千千萬萬的相異又相似的家庭。三人中，大李的改變最為明顯，也最為正面和積極。最初的大李是一個理性的，很少受感情主導(dǎo)思想的，親情觀念較為淡薄的，甚至有些童稚氣息的男人的形象。這在文章中有大量的細(xì)節(jié)描寫可以體現(xiàn)。例如，當(dāng)金麥向他提出她一直想親手給媽包泡菜餃子時，大李的回答卻是：“餃子有什么稀罕？超市里多的是。”此時的大李是不懂得金麥?zhǔn)且暷笎蹫樯模溩釉谶@里就象征著一個家庭里的日常生活與融化于生活中的親情，是金麥回憶母親，重溫母愛的一種精神寄托。此外，大李與兒子的行為習(xí)慣與愛好都極為相似：兒子喜歡畫報，大李也視畫報為寶貝，體現(xiàn)了大李的童稚氣，他的喜好與行為習(xí)慣像一個孩童。家庭生活的歷練對于大李來說，是促使其成長和成熟的最關(guān)鍵誘因。作者通過前后對比刻畫了大李的轉(zhuǎn)變，同時也通過大李親情意識的增強，對家庭觀念的重視，深化了小說頌揚親情，經(jīng)營家庭的主題。“不過一個人包餃子一個人吃其實也不錯。” “大李說自己也喜歡金色。”大李對于“餃子”“琉璃瓶”等象征著親情和家庭的意向的態(tài)度轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)其在情感上的成長。

第二主人公金麥自母親逝世后，身體和精神都是羸羸弱弱、每況愈下。只能服用兩粒的安眠藥，金麥需要四粒才能睡得安穩(wěn)。與其說疾病帶給她痛苦，不如說是生活的不易和艱辛擊垮了堅強的她。因肩負(fù)重大的多重身份，所以金麥在母親的去世這樣的毀滅性打擊下才幾近崩塌。生活給她帶來的改變是負(fù)面且消極的。也正因為如此，大李就必須變得強大而有擔(dān)當(dāng)。“大李忽然有些緊張，金麥的這種口氣讓他緊張。大李明白自己在那一剎那間已經(jīng)完全同意了，無論是什么樣的老太太來家里過年他都會同意。”

最后是第三主人公——金麥和大李的兒子。作者對他的形象定義是：還未經(jīng)歷家庭洗禮的小男孩兒，也就是成熟前的大李。作者通過對兒子的細(xì)微的動作描寫，生動形象地刻畫了這樣一個未經(jīng)世事洗禮的人物形象。“大李和金麥的兒子就更不會看，大李和金麥的兒子有時候從外邊回來會把白色的襪子脫下來直接放在那封信上。”顯然，涉世未深的兒子不能體會母親那細(xì)膩的感情，也更無從知道一個家庭的經(jīng)營不比愛情，它多了責(zé)任與義務(wù)，只有經(jīng)歷了才能變得成熟，并從中體味到愛情中沒有的幸福。

從小說的結(jié)構(gòu)來看，具有散文化的情節(jié)結(jié)構(gòu)特點，對多個故事的片段進行串聯(lián)，形散而神聚。“金色琉璃瓶”作為貫穿全文的線索，是母愛和親情的象征。作者巧妙地圍繞琉璃瓶制造出了幾個矛盾和巧合，在不斷點題的同時也不斷地升華著主題。“金麥的母親在秋天的時候已經(jīng)永遠(yuǎn)去了另一個地方，那個地方人人都遲早要去。但金麥發(fā)現(xiàn)家里現(xiàn)在到處都是母親的影子，隨手拿起什么都讓人想起她。”揭示了呼應(yīng)下文的幾個意象：琉璃瓶，餃子，畫報，襪子等等，為大李的成長與成熟做了鋪墊。陌生老太太的信件，大李意外接到的電話，不僅使人物形象更加鮮明地躍然讀者眼前，而且對大李的改變的情節(jié)發(fā)展做出了推動，對親情主題的浮現(xiàn)做出了深化。

從小說的語言風(fēng)格來看，細(xì)節(jié)化的描寫便是最突出的特點。王祥夫的小說的細(xì)節(jié)敘述之所以動人心弦，是因為他源于生活又高于生活的超高藝術(shù)鑒賞力。小說中“給魚開膛的剪子”，“金麥和大李的兒子喜歡喝的薄荷茶”，“對面那家人的太陽能熱水器”等等細(xì)節(jié)看似毫無意義，但正是這些生活中結(jié)實而瑣屑、平庸又巨大的細(xì)節(jié)，將生活場景再現(xiàn)，讓細(xì)節(jié)在生活的點滴中開出花來。我想，這便是創(chuàng)作的魅力吧。

參考文獻：

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[2]王永祥，在細(xì)節(jié)與情感中走向現(xiàn)實的幽深處——王祥夫小說簡論[J].湖南文學(xué)2011（1）：40-43.